玉溪窯

　　從窯址出土物來(lái)看，玉溪窯燒制的品種有青釉瓷、醬釉瓷、青釉印（劃）花瓷、青釉褐彩瓷、青釉刻劃花加繪青花瓷和青釉青花瓷。玉溪窯產(chǎn)品胎質(zhì)為高嶺土和瓷土（粉碎后的瓷石）的混合物，胎泥淘洗不凈，有夾砂和氣孔，斷面吸水率較高，多為土灰色和淺灰色。青釉為高鈣草木灰釉，呈青黃或青綠色。施釉較厚且釉面厚薄不均現(xiàn)象明顯，常見(jiàn)開(kāi)片紋，有大小不一肉眼可辨的氣泡。施釉不及底，方法為蘸釉和刷釉，足端處常有流釉痕跡。醬釉器的施釉方法與青釉一樣，除顏色不同外，釉面外觀(guān)與青釉完全一致，呈色不同僅僅是因?yàn)橛灾醒趸F的含量較高和燒成溫度提高、時(shí)間略長(zhǎng)所致。青釉?。▌潱┗ù善魇窃谖锤傻臐裉ド嫌媚Ｗ訅河』蛴弥竦犊虅澇龌y，罩上青釉燒成；從制作手法和紋飾上看，玉溪窯的青釉?。▌潱┗ù善魇荦埲G影響較大，與廣西欽州窯、四川邛崍窯近似。青釉褐彩瓷器是用含氧化鐵的原料在瓷胎上作畫(huà)，罩上青釉燒成，在玉溪窯所發(fā)現(xiàn)的殘片中，凡屬青釉褐彩瓷器的紋飾均較簡(jiǎn)單，有的紋飾簡(jiǎn)略到不明所以，可能因?yàn)楹植薀萍夹g(shù)還不成熟所致。青釉刻劃花加繪青花瓷是在濕胎上刻劃花紋，胎干后加繪青花紋飾，再罩上青釉人窯燒成。在視覺(jué)效果上顯得層次分明，紋飾更加生動(dòng)自然，富有立體感和真實(shí)感。但這類(lèi)品種發(fā)現(xiàn)不多，在其他地方的青花瓷中也未見(jiàn)到，只有玉溪窯和建水窯燒制，可算是云南陶瓷的獨(dú)創(chuàng)。青釉青花瓷是玉溪窯中產(chǎn)量較大、較典型的產(chǎn)品。它是用鈷料在胎上繪畫(huà)，然后罩青釉燒成。由于當(dāng)?shù)厮a(chǎn)鈷料中含有較多的氧化鐵和氧化錳，鍛燒不精細(xì)，所以青花色調(diào)呈深藍(lán)或黑灰色，加上青釉覆蓋加色，部分青花成了黑色。這是玉溪窯工藝落后所致，但也因此成了玉溪窯青花瓷的一大特色。玉溪窯產(chǎn)品造型古拙敦厚，線(xiàn)條簡(jiǎn)單，胎體也較厚重。其原因一是受工匠和消費(fèi)者審美觀(guān)念的影響，二是胎泥質(zhì)量不高，薄了容易變形。從器型看，主要產(chǎn)品是碗、盤(pán)、杯、壺、罐、瓶、爐等。大致說(shuō)來(lái)，器型簡(jiǎn)單的盤(pán)、碗等產(chǎn)量較高，而器型復(fù)雜的器物產(chǎn)量較少；模仿內(nèi)地的瓷器造型較多，自身引造的較少。（1）碗碗有5種造型。一式碗為敞口、曲腹、圈足，基本同于景德鎮(zhèn)明中期碗的造型，不同之處在于圈足端為平切，而景德鎮(zhèn)為雙面斜削，足端較尖。二式碗為直口、深曲腹、圈足，足端也平切。三式碗為直口、曲腹、餅型圈足。一般來(lái)說(shuō)，這種造型的碗在內(nèi)地年代都比較早，近似于唐代越窯青瓷碗，但在玉溪窯中卻在明末清初的地層出土。年代較晚。四式碗為斜口，斜直腹，在腹足相攘處刻一弦紋表示以下為足部，底部為臥足。五式碗是剔菊瓣紋雞心式碗，造型與明代永樂(lè)雞心碗近似，不同的是圈足足端也平切，在碗外壁剔出條條直線(xiàn)模仿菊紋。幾種造型中，一式、二式多為青花瓷，三式、四式、五式多為青釉瓷。……

　　馬文斗，生于1962年，云南昆明人。1983年畢業(yè)于云南大學(xué)歷史系，歷任云南省博物館征集部、保管部主任，云南省文物鑒定委員會(huì)辦公室主任，國(guó)家文物出境鑒定云南站副站長(zhǎng)，《云南古玩》主編。長(zhǎng)期致力于古陶瓷研究，發(fā)表論文多篇。曾參與編撰《云南省博物館藏畫(huà)選》、《翰榮軒藏云南歷代名人書(shū)畫(huà)選》等大型圖冊(cè)。為中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)古陶瓷研究會(huì)會(huì)員、中日云南古陶瓷研究會(huì)中方聯(lián)絡(luò)員、云南省文物愛(ài)好收藏者協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。