中國書畫（修訂本）

　　片斷：清代的書法一、清代早期（一）遺民書法家傅山、王鐸、朱耷、石濤明清之交，有一批遺民不滿新王朝統(tǒng)治，隱遁山林，寄情翰墨。他們往往借書法抒發(fā)自己郁懣胸懷，因此作品個(gè)性強(qiáng)烈，筆法、結(jié)構(gòu)都很奇倔，傅山是其中代表人物。傅山（1607－1684），字青主，別字公它，山西陽曲人。是著名的思想家、醫(yī)學(xué)家、畫家和書法家。他性格倔強(qiáng)，薦博學(xué)鴻詞不就，具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。在書法藝術(shù)方面，也追求獨(dú)特、倔強(qiáng)的意趣。他弱冠學(xué)晉唐人楷法，后得趙孟頫、董其昌墨跡，臨仿能夠亂真。已而感到慚愧，認(rèn)為自己“是如學(xué)正人君子者，每覺觚稜難近，降與匪人游，不覺其日親者”。遂鄙夷趙體的淺俗，決心改學(xué)顏真卿，并提出：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”他成熟的書法即追求這種趣味，由于他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的功底深厚，既學(xué)過工整的小楷，圓轉(zhuǎn)流麗的趙體、雅淡秀逸的董字，又學(xué)過蒼勁渾厚的顏體，因此，他書法中的拙、丑、支離、真率，是以工巧、秀媚、方圓、規(guī)矩中生發(fā)出來的，古拙而不失流暢，蒼勁有力而又婀娜多姿。從他最擅長的行、草書中可體會(huì)到這種藝術(shù)情趣。如行書《丹楓閣記》（藏遼寧省博物館），筆畫圓潤而又勁健，寓剛于柔；結(jié)體壯實(shí)中又含秀逸，兼有顏、柳與二王之氣韻，為融合諸家的代表作。草書《孟浩然詩卷》（藏故宮博物院，圖235）縱逸跌宕，自由飛動(dòng)，更多真率之趣，而字與字不相連屬，又是融入正書章法的有意安排。他的長幅作品尤其具有“筆力雄奇”的特點(diǎn)；《行書七言詩軸》（藏遼寧博物館）以草寫行，一氣呵成，筆勢(shì)連綿飛動(dòng)，剛勁瀟灑，全幅具有磅礴氣勢(shì)。不過他的行草早期受王鐸影響較多。朱耷是明末清初的著名畫家，也是一位風(fēng)格奇特的書法家。他的書法，學(xué)鐘、王、顏真卿，也得力于董其昌。行、草書最有特點(diǎn)，他善用禿筆、藏鋒，線條粗細(xì)均勻，轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)，布置大小參差，偏中求正。邵長蘅《青門旅稿》說：“行楷學(xué)大令、魯公。……狂草頗怪偉?！睆埜秶嬚麂洝氛f：“書法有晉唐風(fēng)格”；龍科寶《八大山人畫記》則指出：“其行草深得查華亭意?！睆拇媸雷髌房?，他早中期的楷書學(xué)歐陽詢，行書宗董其昌，如《傳棨寫生冊(cè)》中的楷書題跋，仿歐陽詢；四十九歲在黃安平《個(gè)山小像軸》（八大山人紀(jì)念館藏）上的自題，似董其昌。后又兼溶黃庭堅(jiān)、米芾兩家筆勢(shì)，如五十二歲所繪《梅花圖冊(cè)》中的題款，多黃庭堅(jiān)筆韻。五十幾歲署“八大山人”款以后，通過臨寫鐘繇、王羲之、孫過庭、顏真卿等人，書體為之一變，初較平正，用筆尖銳鋒利，結(jié)體較少倚側(cè)；六十一歲以后趨于險(xiǎn)絕，禿毫飛動(dòng)，字形錯(cuò)落，如《草書軸》（藏故宮博物院）中“客自短長亭，愿畫鳧與鶴，老夫時(shí)患胛，鶴勢(shì)打得著”二十字。晚年復(fù)歸平正，運(yùn)筆圓潤剛勁，結(jié)體端莊厚重，如《百字銘》。石濤與朱耷同為“清初四僧”之一，以繪畫著稱于世，亦工書法，擅長行楷，面目較多，有的吸取蘇軾筆意，有的近倪瓚書貌，有的圓熟，有的奇倔。而本色面目是參以隸體，帶六朝造像記筆意。隸書受鄭簠影響，也“散樸有致，不檢繩墨”。王鐸（1592－1652），是清初一位有代表性的書法家，因入清后為官，時(shí)人非議，于他的書名不無影響。從書法功力看，較之傅山還要深厚些。他字覺斯，號(hào)十樵，又號(hào)嵩樵、癡庵等，河南孟津人。明天啟二年進(jìn)士，清兵進(jìn)關(guān)后，至南方任福王弘光朝東閣大學(xué)士，入清后官至禮部尚書。他的書法諸體悉備，楷書師法鐘繇、顏真卿，既端平莊重，又靈巧秀俊，如《楷書王維五言詩卷》。而以“行草為最”（韓昂《圖繪寶鑒續(xù)纂》），“宗山陰父子”（姜紹書《無聲詩史》），亦吸取米芾之長，其師承與董其昌相近，卻形成迥然不同風(fēng)格。董尚柔媚秀逸，王鐸卻“力矯積習(xí)，獨(dú)標(biāo)氣骨”，以“蒼郁雄暢”見勝。梁巘《評(píng)書帖》指出他的用筆特點(diǎn)是：“得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮，蒼老勁健，全以力勝”，他既學(xué)米芾，以圓轉(zhuǎn)的篆書筆意來寫轉(zhuǎn)折，顯得沉著含蓄，又時(shí)用折鋒，增添剛健之勢(shì)。如《草書學(xué)古帖卷》（藏遼寧博物館）筆勢(shì)連綿流暢，起筆、轉(zhuǎn)折處又多方筆，凝重而不板滯，剛?cè)嵯酀?jì)，尤以骨勝。他的結(jié)體、章法也頗具特色，字形奇險(xiǎn)，或東倒西歪，或頭重腳輕，章法大小錯(cuò)落，疏密相間，不平衡的字通過字與字之間和諧的安排求得平衡，縱而能斂，險(xiǎn)中見正，形成跌宕起伏、對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)效果。如《草書杜詩卷》（藏遼寧博物館，圖236）。

　　楊仁愷，四川岳池人，1915年10月生，自1950年調(diào)東北文化部文物處任研究員，1952年任東北博物館研究員，歷任遼寧省博物館副館長、名譽(yù)館長等職，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，著名書畫鑒定家，自1983年起參加全國書畫鑒定組，鑒定全國各博物館所藏古代書畫。著作有《唐簪花仕女圖研究》（人民美術(shù)出版社）、《葉茂臺(tái)遼墓出土畫考》（文物出版社）等，有關(guān)書畫鑒定的文章大都收入《沐雨樓書畫論稿》（上海人民美術(shù)出版社）和《楊仁愷書畫鑒定集》（河南美術(shù)出版社）、《沐雨樓文集》（遼寧人民出版社）等著作中。