在排局的百花園中，有一朵正在開放的花，它的名字叫“連照一子殺”。 這類局古已有之，但是，它作為一種獨立的體裁，則是近幾年的事?！斑B照一子殺”這個名詞，是由排局王朱鶴洲與排局評論家崔鴻傳共同商定的。崔先生還為此寫了多篇專論。過去，連照一子殺雖然存在，卻長期寄居在連照殺局的“家’’里，現(xiàn)在，它已從連照殺的“家”中走出來，另立門戶了。這既是排局體裁變化的必然，也是時代發(fā)展的結果。“連照一子殺”是比較特異的體裁。由于得到讀者及編輯的喜愛及推崇，近幾年有較大的發(fā)展。作者也是愛好者之一。排局的體裁眾多，為何作者對“連照一子殺”情有獨鐘呢？作者覺得，它的藝術是獨特的，風格是奇異的。在藝術表現(xiàn)上，有其明顯的特點：紅方悉棄攻子，僅剩其一成殺。這便給人一種雄渾剛健、慷慨激昂、千鈞九鼎的力感，并有一種一氣直下、一往無前的氣勢，弈來風度豪放，虎虎有生氣。結局時好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強，畫面相當優(yōu)美，很感動人。全過程紅方所有犧牲，所做的一切努力，都是圍繞著結尾這一著服務的（這可稱曰“眾星拱月”）。這類局讀來如聞戰(zhàn)鼓，震撼人心，至結束時空谷傳響，還是力有余勁，使人有“余音繞梁，三日不絕”之感。這便是作者與此體結下不解之緣，并為它朝思暮想，數(shù)年如一日研究它的驅動力。作者的創(chuàng)作生涯，是與此體緊緊聯(lián)系在一起的。本書的出版，便是作者在排局園地里留下的一串足跡。書內的排局，不管質量如何，但都是自己的面目、自己的心血、自己的高度，是值得紀念的。作者希望，它在讀者中能產生一點新奇效應。 “連照一子殺”這個體裁，習慣上紅方是沒有仕相的。但本書改變了這個習慣。新的辦法是“以類相從”，“求體不為體所縛”，把紅方有仕相的作品排在一起，作為一章。這是作者創(chuàng)作連照一子殺時“裂變”的“副產品”。探水求源，幾百年來各種體裁的出現(xiàn)，無不是“裂變”的結果。當然有一個發(fā)展過程，非一朝一夕之功。這類局別具神韻，亦別具情趣，但與連照一子殺的意境是統(tǒng)一的、不可分割的整體。綠葉紅花，烘托映襯，紅花見得更為突出而鮮明。這也是不協(xié)調的協(xié)調，多樣的統(tǒng)一，故不宜拆開，更不宜摒棄。把這類作品收進書內，可讓讀者看看這“裂變”的“副產品”是如何成局，如何抒發(fā)的，具有一定的認識價值。既可增強讀者的觀感，拓寬讀者想象的空間，又可防止比較好的作品流失。實際上，要嚴格尋求所謂“類”是很難的i排局集子不同于“分類活頁文選”。不斷研究創(chuàng)作實踐中的新作品、新經驗，在自己的實踐中探索新的道路，以滿足讀者新的要求，這也是一個重要的話題。崔先生在幫作者看稿的同時，對不少局都寫些雜感。他從創(chuàng)作的角度、從實踐的角度、從美學的角度，結合作者的作品，抒發(fā)他的感受。經他多種角度、深入淺出的分析，使讀者對排局學所牽涉到的一切，便更容易理解、容易接受，得到更多的美感享受。歷代排局家創(chuàng)作排局專集，幾百年都是大同小異的模式，今崔先生一反常規(guī)，從新的角度切入。別人尚沒注意到的，他注意到了，他創(chuàng)造了一種特殊的形式――排局評點。他把排局作為一種審美創(chuàng)造活動來作理論的研究和探討。善走偏鋒，自成境趣，實為排局發(fā)展史上開創(chuàng)之作。他的評點，辭約意豐，情韻悠然，既有文學色彩，又有感情色彩，乃有得于排局深趣者，實為常人所不及。這對幫助人們樹立審美觀，培養(yǎng)審美趣味，提高藝術創(chuàng)造能力、藝術鑒賞能力和一般審美能力，都是有好處的。這既為拙著增添了奇光異彩，又將抬高排局在象棋史上的地位，值得重視。崔先生的評點，是有趣的、有見地的，也是有益的，值得認真地閱讀和尋味。作者本人便從中得到許多啟示。局名，是歷代排局家積淀而成的文化心態(tài)，作者是重視的，也是認真對待的?？墒?，當書稿寄給崔先生時，他觸圖興懷，隨感而生，把大部分局名都改了。這使作者茫然。認真推敲起來，先生改得比較中肯、生動、貼切、有新意。他為什么要改，在多次給作者的信中都強調：“題局名，不是隨便選一個華麗的詞藻或信手拈來一個成語，而是要用心靈去領悟排局的意境或某一著的意趣，恰如其分地、高度概括地用文字表現(xiàn)出來，這便是局名的藝術?！边@些告誡，相當發(fā)人深省，使作者很受啟發(fā)。作者喜歡局名文化，因局名與排局，乃互補的關系，互相輝映，相得益彰，是排局整體的有機組成部分。作者今后要做出更大的努力，把更好的局名奉獻給讀者！
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