天下糧倉：央視2002年開年扛鼎之作

　　序/認(rèn)識高鋒，是二十多年前的事兒。沒想到我們都悟入其途，在影視界成了編劇朋友。關(guān)于詩歌、關(guān)于小說，我全都以劇本的形式表述其中的理解了。但是高鋒真正讓我大吃一驚的便是這部《天下糧倉》和《天下糧倉》的誕生過程。作為一個作家，高鋒和《天下糧倉》一定會成為文學(xué)界、影視界的一個歷史存在。上世紀(jì)九十八年末的秋季，我組織召開了一個電視劇創(chuàng)作的務(wù)虛會。浙江省影視界優(yōu)秀的制片人、編劇、導(dǎo)演大概悉數(shù)參與其中了。高鋒談了一個關(guān)于糧倉的創(chuàng)意：一座糧倉，一隊漕運，一條運河，一批巨子，一個朝代，一方天下。乾隆元年的農(nóng)業(yè)文明時代，高強(qiáng)度的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的沖突，都構(gòu)成了有意味的可供藝術(shù)表達(dá)的影視元素，我隱隱約約地感受到了一批屏幕上尚未出現(xiàn)過的藝術(shù)人物形象將會從高鋒的筆下緩緩走來。我相信，高鋒的苦日子開始了，我更相信，高鋒向藝術(shù)高峰攀登的好日子來到了。我說了許多“不”，不練虛功，不要浮躁，不追時尚，不趕熱鬧。然后又從高鋒直率的目光里，讀到了一種叫做堅定的東西。我可以想見高鋒在其后的兩年時間里，為《天下糧倉》的每一粒米都耗盡了心血。這一粒粒浸染了高鋒心血的米，養(yǎng)育了一批血肉豐滿的歷史人物形象。米河、劉統(tǒng)勛、米汝成、盧焯、田文鏡、柳含月、苗宗舒、潘世貴、乾隆、盧蟬兒、小梳子、李忠、高斌、顧琮等眾多的性格鮮明，內(nèi)涵豐富，復(fù)雜而又獨特的人物，將為我們在很長時間里提供著所謂興奮、所謂憤怒、所謂震撼、所謂擊節(jié)贊嘆、所謂扼腕嘆息。米河，這個后來有了六品頂戴榮身的年輕人，在農(nóng)業(yè)文明營造的高度封閉的社會框架里，基于人性的自有人類以來就具有的秉賦左沖右突，以至于被認(rèn)為性格乖張就是老百姓叫做那個“瘋”的東西。正因為此這也成了他的形象符號，成了《天下糧倉》的先進(jìn)意義；劉統(tǒng)勛的社稷江山觀和嫉惡如仇的是非觀，包括視烏紗帽為身外之物然以烏紗帽治烏紗帽的智慧顯示，怕會為讀者津津樂道；以儉樸形象勤于政務(wù)的米汝成，彈精竭慮不惜為其子米河實現(xiàn)男兒當(dāng)為江山棟梁之志，甚至不動聲色瘋狂斂財，又遺言其子揭露父親巨貪以便邀功請賞，用心良苦之至，實在叫人一聲嘆息后再一聲嘆息，再一聲嘆息；盧焯的“枷鎖”意識，即扛著木枷復(fù)任浙江巡撫，大災(zāi)之年力挽狂瀾，隱約其間的罪惡感在于為其女復(fù)明平安而向富商“借”錢之舉，當(dāng)乾隆皇帝高舉盧焯的一雙封建官員中獨一無二的繭手而斬立決之時，我們也似乎進(jìn)入...[更多內(nèi)容]

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