書(shū)法技法的分析與訓(xùn)練

第一部分 筆法
一 執(zhí)筆
二 空中運(yùn)筆
三 中鋒橫、豎線(xiàn)
四 中鋒弧線(xiàn)
五 藏鋒-Ⅰ
六 藏鋒-Ⅱ
七 落筆方向的控制
八 提筆位置的控制
九 提按
十 出鋒
十一 側(cè)鋒
十二 折筆-Ⅰ
十三 折筆-Ⅱ
十四 擺動(dòng)-Ⅰ
十五 擺動(dòng)-Ⅱ
十六 手腕的靈活運(yùn)動(dòng)
十七 轉(zhuǎn)筆-Ⅰ
十八 轉(zhuǎn)筆-Ⅱ
十九 轉(zhuǎn)筆-Ⅲ
二十 轉(zhuǎn)筆-Ⅳ
二十一 轉(zhuǎn)筆-Ⅴ
二十二 連續(xù)轉(zhuǎn)筆-Ⅰ
二十三 轉(zhuǎn)續(xù)轉(zhuǎn)筆-Ⅱ
二十八 不完全折筆
二十九 轉(zhuǎn)筆與折筆的交替使用
三十 筆鋒進(jìn)出點(diǎn)畫(huà)的位置和方向
三十一 點(diǎn)畫(huà)內(nèi)筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡
三十二 點(diǎn)畫(huà)的立體感
三十三 點(diǎn)畫(huà)間筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡
三十四 力量的控制
三十五 線(xiàn)條的質(zhì)感
三十六 節(jié)奏-Ⅰ
三十七 節(jié)奏-Ⅱ
三十八 節(jié)奏-Ⅲ
三十九 節(jié)奏-Ⅳ
四十 筆法分析-Ⅰ
四十一 筆法分析-Ⅱ
四十二 筆法分析-Ⅲ
四十三 筆法分析-Ⅳ
四十四 筆法分析-Ⅴ
四十五 筆法分析-Ⅵ
二十四 連續(xù)轉(zhuǎn)筆-Ⅲ
二十五 轉(zhuǎn)筆中腕與臂的配合-Ⅰ
二十六 轉(zhuǎn)筆中腕與臂的配合-Ⅱ
二十七 轉(zhuǎn)筆中腕與臂的配合-Ⅲ
二十八 不完全折筆
二十九 轉(zhuǎn)筆與折筆的交替使用
三十 筆鋒進(jìn)出點(diǎn)畫(huà)的位置和方向
三十一 點(diǎn)畫(huà)內(nèi)筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡
三十二 點(diǎn)畫(huà)的立體感
三十三 點(diǎn)畫(huà)間筆鋒運(yùn)動(dòng)軌跡
三十四 力量的控制
三十五 線(xiàn)條的質(zhì)感
三十六 節(jié)奏-Ⅰ
三十七 節(jié)奏-Ⅱ
三十八 節(jié)奏-Ⅲ
三十九 節(jié)奏-Ⅳ
四十 筆法分析-Ⅰ
四十一 筆法分析-Ⅱ
四十二 筆法分析-Ⅲ
四十三 筆法分析-Ⅳ
四十四 筆法分析-Ⅴ
四十五 筆法分析-Ⅵ
第二部分 字結(jié)構(gòu)
一 等距線(xiàn)條
二 線(xiàn)條距離與位置的漸變
三 線(xiàn)條形狀的漸變
四 平行線(xiàn)段對(duì)字結(jié)構(gòu)的影響
五 平行漸變線(xiàn)段對(duì)字結(jié)構(gòu)的影響
六 曲線(xiàn)形狀的控制-Ⅰ
七 曲線(xiàn)形狀的控制-Ⅱ
八 簡(jiǎn)單線(xiàn)結(jié)構(gòu)的情調(diào)
九 單元圖形的情調(diào)
十 單元圖形的歸納
十一 單元圖形的臨寫(xiě)-Ⅰ
十二 單元圖形的臨寫(xiě)-Ⅱ
十三 單元空間的臨畫(huà)-Ⅰ
十四 單元空間的臨畫(huà)-Ⅱ
十五 單元空間的臨畫(huà)-Ⅲ
十六 單元空間的臨畫(huà)-Ⅳ
十七 單元空間面積的控制
十八 字結(jié)構(gòu)中的單元空間-Ⅰ
十九 字結(jié)構(gòu)中的單元空間-Ⅱ
二十 字結(jié)構(gòu)中的單元空間-Ⅲ
二十一 單字內(nèi)部空間與外部空間
二十二 單字外接多邊形-Ⅱ
二十三 單字外接多邊形-Ⅲ
二十四 大尺度筆畫(huà)
二十五 不完整字結(jié)構(gòu)
二十六 書(shū)寫(xiě)過(guò)程中對(duì)字結(jié)構(gòu)的感受
二十七 預(yù)想字形
二十八 字結(jié)構(gòu)的重心
二十九 狂草結(jié)構(gòu)的臨寫(xiě)
第三部分 章法
一 單字軸線(xiàn)
二 行軸線(xiàn)與軸線(xiàn)圖
三 單字的連接-Ⅰ
四 單字的連接-Ⅱ
五 單字的連接-Ⅲ
六 單字的連接-Ⅳ
七 單字的連接-Ⅴ
八 單字的連接-Ⅵ
九 單字的連接-Ⅶ
十 單字的連接-Ⅷ
十一 單字的連接-Ⅸ
十二 單字的奇異連接-Ⅰ
十三 單字的奇異連接-Ⅱ
十四 單字的奇異連接-Ⅲ
十五 單字軸線(xiàn)位置的控制
十六 字結(jié)構(gòu)的隨機(jī)處理
十七 字結(jié)構(gòu)距離的控制
十八 行側(cè)廓的控制-Ⅰ
十九 行側(cè)廓的控制-Ⅱ
二十 行側(cè)廓的控制-Ⅲ
二十一 行距的控制-Ⅰ
二十二 行距的控制-Ⅱ
二十三 垂向行軸線(xiàn)
二十四 折線(xiàn)行軸線(xiàn)
二十五 行軸線(xiàn)對(duì)風(fēng)格的影響
二十六 行軸線(xiàn)間的關(guān)系-Ⅰ
二十七 行軸線(xiàn)間的關(guān)系-Ⅱ
二十八 習(xí)作軸線(xiàn)圖的調(diào)整
二十九 字間空間的包容性
三十 分組線(xiàn)連綴-Ⅰ
三十一 分組線(xiàn)連綴-Ⅱ
三十二 分組線(xiàn)連綴-Ⅲ
三十三 分組線(xiàn)連綴-Ⅳ
三十四 分組線(xiàn)連綴中的行間空間
三十五 影響章法的其它因素
第四部分 動(dòng)力形式
一 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特征-Ⅰ
二 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特征-Ⅱ
三 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特征-Ⅲ
四 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特征-Ⅳ
五 點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)力特征-Ⅴ
六 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅰ
七 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅱ
八 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅲ
九 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅳ
十 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅴ
十一 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅵ
十二 動(dòng)力形式的感受與分析-Ⅶ
十三 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅰ
十四 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅱ
十五 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅲ
十六 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅳ
十七 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅴ
十八 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅵ
十九 動(dòng)力形式的習(xí)得-Ⅶ
二十 動(dòng)力形式與字結(jié)構(gòu)-Ⅰ
二十一 動(dòng)力形式與字結(jié)構(gòu)-Ⅱ
二十二 動(dòng)力形式與字結(jié)構(gòu)-Ⅲ
二十三 動(dòng)力形式的調(diào)整-Ⅰ
二十四 動(dòng)力形式的調(diào)整-Ⅱ
二十五 動(dòng)力形式的調(diào)整-Ⅲ
二十六 書(shū)法與繪畫(huà)中的動(dòng)力形式-Ⅰ
二十七 書(shū)法與繪畫(huà)中的動(dòng)力形式-Ⅱ
二十八 線(xiàn)條與客觀世界的動(dòng)力形式
二十九 動(dòng)力形式的遷移-Ⅰ
三十 動(dòng)力形式的遷移-Ⅱ
三十一 動(dòng)力形式的設(shè)計(jì)
第五部分 漢字構(gòu)成
一 書(shū)法與抽象圖形-Ⅰ
二 書(shū)法與抽象圖形-Ⅱ
三 書(shū)法與抽象圖形-Ⅲ
四 字結(jié)構(gòu)對(duì)空間的分割-Ⅰ
五 字結(jié)構(gòu)對(duì)空間的分割-Ⅱ
六 書(shū)法元素的構(gòu)成-Ⅰ
七 書(shū)法元素的構(gòu)成-Ⅱ
八 書(shū)法元素的構(gòu)成-Ⅲ
九 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅰ
十 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅱ
十一 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅲ
十二 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅳ
十三 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅴ
十四 書(shū)法的現(xiàn)代構(gòu)成-Ⅵ
十五 書(shū)法作品的二次構(gòu)成-Ⅰ
十六 書(shū)法作品的二次構(gòu)成-Ⅱ
十七 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅰ
十八 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅱ
十九 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅲ
二十 書(shū)法與抽象繪畫(huà)-Ⅳ
第六部分 綜合練習(xí)
一 筆法演變的圖像分析
二 作品在筆法史中的位置
三 章法構(gòu)成的分類(lèi)
四 成幅臨寫(xiě)-Ⅰ
五 成幅臨寫(xiě)-Ⅱ
六 技巧與個(gè)性的綜合分析
附圖
練習(xí)答案
附錄：現(xiàn)代書(shū)法教學(xué)的若干重要環(huán)節(jié)邱振中
后記