電影編劇學(xué)

前言
一劇之本
上編 造型——用畫(huà)面寫(xiě)作
第一章 影視劇本是敘事和造型的結(jié)合
第二章 影視劇本是畫(huà)面和聲音的結(jié)合
第三章 影視劇本是時(shí)間和空間的結(jié)合
第一節(jié) 影視是時(shí)、空結(jié)合的藝術(shù)
第二節(jié) 影視的新時(shí)空
第三節(jié) 怎樣造成影視的新時(shí)空
第四節(jié) 電影時(shí)間的三個(gè)涵義
第五節(jié) 電影時(shí)空觀念的變化
第四章 蒙太奇思維是影視劇作的構(gòu)思和形式
下編 敘事
第一章 視覺(jué)的主題
第一節(jié) 主題的一般概念
第二節(jié) “無(wú)中生有”
第三節(jié) 影視劇的主題
第四節(jié) 電影的主題要求單純、明確
第五節(jié) 樣式不同，主題的表達(dá)方式不同
第二章 視覺(jué)的人物
第一節(jié) 人物是影視劇作的核心
第二節(jié) 人物性格的塑造
第三節(jié) 人物的視覺(jué)造型
第三章 視覺(jué)的情節(jié)
第一節(jié) 人物性格的發(fā)展史
第二節(jié) 情節(jié)的典型化和提煉
第三節(jié) 影視劇情節(jié)的基礎(chǔ)
第四節(jié) 影視劇中的情節(jié)點(diǎn)與場(chǎng)面的有效積累
第五節(jié) 西方現(xiàn)代主義的電影情節(jié)
第四章 影視劇作的結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)的依附性及其能動(dòng)作用
第二節(jié) 影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧
第五章 影視劇作中的語(yǔ)言
第一節(jié) 讀不如看
第二節(jié) 敘述性語(yǔ)言
第三節(jié) 對(duì)話的藝術(shù)
第四節(jié) 獨(dú)白和旁白
第六章 影視劇的風(fēng)格樣式
第一節(jié) 戲劇性觀念形成的風(fēng)格樣式
第二節(jié) 紀(jì)實(shí)性觀念形成的風(fēng)格樣式
第三節(jié) 散文詩(shī)的觀念形成的風(fēng)格樣式
第四節(jié) 表現(xiàn)性觀念形成的風(fēng)格樣式
第七章 再創(chuàng)作——電影改編
第一節(jié) 改編是影視創(chuàng)作的重要來(lái)源之一
第二節(jié) 文字形象能否轉(zhuǎn)化為銀幕形象
第三節(jié) 電影和文學(xué)是兩種不同的藝術(shù)形式
第四節(jié) 電影改編的幾種方式
第五節(jié) 忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造
第六節(jié) 關(guān)于將話劇改編成電影
第七節(jié) 電影改編理論需要突破
第八節(jié) 電影改編者必須具備的幾個(gè)條件
附錄 電影文學(xué)劇本《廣島之戀》(加注分析性標(biāo)記)
《電影編劇學(xué)》思考題答案