新中國美術(shù)圖史：1949-1966

　　與中國共產(chǎn)黨的革命風(fēng)云歲月相伴而生的是無數(shù)紅色文藝經(jīng)典，美術(shù)作品是其中之一。無論是具有千年文化傳統(tǒng)的國畫，還是引進(jìn)不到百年的西畫，都在黨的文藝方針指導(dǎo)下充分發(fā)揮了文藝為社會(huì)服務(wù)的功能。那是充滿革命激情的年代，那也是一個(gè)能創(chuàng)造名作的年代——一張畫傳遍了神州、一張畫代表了時(shí)代，一張畫名滿天下。關(guān)于本書，還需要說明的是，作為美術(shù)史，應(yīng)該包括建筑。在這門年的時(shí)間內(nèi)，最重要的就是首都的十大建筑。但考慮到建筑為獨(dú)立的一門學(xué)科，與以繪畫雕刻為主的“美術(shù)”有一定的距離，所以本書沒有專門的論述。另外，關(guān)于工藝美術(shù)，限于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會(huì)生活狀況，并沒有太大的發(fā)展和成就。這一時(shí)期的工藝美術(shù)，只是運(yùn)用一些傳統(tǒng)的技法，表現(xiàn)與繪畫、雕刻相似的內(nèi)容，沒有反映出太多的工藝美術(shù)的特性，所以也沒有專門的論述。新中國美術(shù)史在一個(gè)特定的歷史時(shí)期延伸著自己的發(fā)展軌跡。1949年至1966年是新中國美術(shù)發(fā)展的第一個(gè)階段，它上承延安傳統(tǒng)，下啟“文革”美術(shù)。這一時(shí)期在改造舊美術(shù)的基礎(chǔ)上，配匐著各種政治運(yùn)動(dòng)，確立了美術(shù)的服務(wù)工勇，表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征。在這一時(shí)期，美術(shù)得到了空前的發(fā)展，在普及的基礎(chǔ)上得到了提高，創(chuàng)作了一批在新中國美術(shù)史上聲名顯赫的作品，同時(shí)也創(chuàng)造了一系列影響后世的創(chuàng)作方法　。本書的文字正是循這些基本判斷和思路，起筆于延安傳統(tǒng)，收筆于“三結(jié)合”的創(chuàng)作原則，并通過近600幅圖片和大量的背景注釋，展現(xiàn)了這一時(shí)期的美術(shù)歷史。

　　陳履生，1956年生于江蘇揚(yáng)中市，1982年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系圖案專業(yè)，同年考上該院美術(shù)歷史及理論專業(yè)研究生，1985年畢業(yè)獲碩士學(xué)位，在校學(xué)習(xí)期間，兩次獲得劉海粟獎(jiǎng)學(xué)金。1985年分配到人民美術(shù)出版社工作。10余年來，在工作之余潛心研究美術(shù)歷史及理論，獲中央美術(shù)院首屆“張安治教授美術(shù)史論獎(jiǎng)學(xué)基金”。出版著作（包括編著）30余種，發(fā)表各種論文百余篇，并先后多次在國內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展，出版?zhèn)€人畫集兩種，建有私人博物館“油燈博物館”，組織并主編了卷本大型畫卷《北京畫院秘藏齊白石精品集》，傳記資料收入《中國美術(shù)年鑒》等?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國漢畫研究會(huì)副秘書長(zhǎng)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)秘書長(zhǎng)、《文藝報(bào)》藝術(shù)周刊“視窗”特約主持。