中國戲曲文化

     目次
   緒論
   甲源頭編
    一、先行者的發(fā)現(xiàn)
    （一）娛神說
    （二）娛人說
    （三）古樂舞說
    （四）傀儡說
    （五）外來說
    （六）詞變說
    （七）綜合說
    二、戲曲文化與“大一統(tǒng)”思維傳統(tǒng)
    三、巫與優(yōu)的戲曲文化貢獻(xiàn)
    （一）巫與戲
    （二）優(yōu)與戲
    四、戲曲文化的孕育和形成
    （一）“大一統(tǒng)”的“百戲與戲曲胚胎
    1.秦漢時(shí)代的文化氛圍
    2.秦漢歌舞與百戲
    3.《西京賦》中的戲曲胚胎
    （二）戲曲文化雛形的誕生
    1.從歌舞到歌舞戲
    2.從俳優(yōu)雜說到參軍戲
    3.從木偶到傀儡戲
    4.從講唱到“準(zhǔn)劇本”
    5.“絲綢之路”的戲曲遺蹤
    五、戲曲藝術(shù)的獨(dú)立
    （一）開放性的兩宋都市
    （二）繁榮的都市文化娛樂
    （三）雜劇的獨(dú)立
    1.百戲樂舞的戲曲化
    2.絢爛的兩宋說唱
    3.教坊十三部唯以雜劇為正色
   乙、劇種編
    一、早期劇種之謎
    （一）目連救母雜劇
    （二）官本雜劇
    （三）金院本
    二、宋元時(shí)代的流行劇種
    （一）敷演話文的南戲
    （二）從諸宮調(diào)到北曲雜劇
    （三）南北戲曲的交流
    三、集古典戲曲大成的明清傳奇
    （一）雜劇的變體與衰落
    （二）南戲的興盛和傳奇體制的形成
    （三）明代前期的傳奇聲腔
    1.弋陽腔
    2.余姚腔
    3.海鹽腔
    4.昆山腔
    （四）明代后期的傳奇聲腔
    1.弋陽腔的分化
    2.昆山腔的改良
    （五）傳奇體制之突破
    （六）戲曲向俗文化的回歸
    四、清代戲曲聲腔與劇種
    （一）藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)中的曲牌體聲腔劇種
    1.昆腔
    2.高腔
    3.弦索腔
    （二）蓬勃興起的板腔體聲腔劇種
    1.梆子腔
    2.吹撥亂彈腔
    3.皮簧腔
    （三）北京戲曲舞臺(tái)的兩次新潮
    （四）京劇的形成
    （五）多層次劇種體系的形成與繁衍
   丙文學(xué)編
    一、戲曲文學(xué)在傳統(tǒng)文化軌道上起步
    二、宋元戲曲文學(xué)一覽
    （一）婚變悲劇——南戲的起家戲
    （二）元代的雜劇與南戲
    1.元代社會(huì)與元代戲曲家
    2.元代戲曲的熱門話題
    3.元代雜劇擷萃
    4.元代的南戲
    5.高則誠和《琵琶記》
    （三）宋元戲曲文學(xué)的美學(xué)貢獻(xiàn)
    1.寓教于樂的原則
    2.中國式的悲劇與喜劇
    3.中國式的劇詩
    三、戲曲文學(xué)的“傳奇”時(shí)代
    （一）蕭索的明初劇壇
    1.戲曲生態(tài)環(huán)境的惡化
    2.明代劇壇的改觀
    （二）新風(fēng)鼓揚(yáng)的傳奇時(shí)代的到來
    1.文化思想的解放
    2.社會(huì)風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變
    3.戲曲新聲的吸引
    4.社會(huì)矛盾的刺激
    （三）傳奇時(shí)代的“曲海詞山”
    1.傳奇時(shí)代的雜劇
    2.明清傳奇攬勝
    四、戲曲文學(xué)的返樸歸真
    （一）傳奇時(shí)代的結(jié)束
    （二）戲曲俗文學(xué)的崛起
    （三）亂彈新風(fēng)
    五、近代戲曲文學(xué)的改良
    （一）戲曲改良運(yùn)動(dòng)的興起
    （二）晚清戲曲中的新思想
    1.“天朝上國”觀念的解體
    2.“君權(quán)神授”觀念的崩潰
    3.女權(quán)意識(shí)的覺醒
    4.“大團(tuán)圓”模式的改變
    （三）戲曲改良的舞臺(tái)實(shí)踐家
   丁演出編
    一、戲曲演出與中國民俗
    （一）三種演出類型
    1.宴會(huì)演出
    2.廟會(huì)演出
    3.劇場(chǎng)演出
    （二）三種演出隊(duì)伍
    1.江湖班
    2.家樂
    3.串客
    （三）戲曲行業(yè)意識(shí)的自覺
    二、中國式的舞臺(tái)方法
    （一）以人為核心的戲曲舞臺(tái)
    （二）梨園子弟的基本功法
    1.四功
    2.五法
    （三）戲曲舞臺(tái)上的“身外之物”
    1.“身外之物”的原則
    2.關(guān)于人物造型
    3.關(guān)于景物造型
    （四）戲曲的腳色行當(dāng)
    1.腳色
    2.場(chǎng)面
    三、戲曲舞臺(tái)的哲理實(shí)踐
    （一）“劇戲之道，出之貴實(shí)，而用之貴虛”
    1.用之貴虛
    2.出之貴實(shí)
    （二）劇戲之道的歷史探索
    （三）戲曲表演的特殊藝術(shù)語匯
    （四）戲曲舞臺(tái)的哲理認(rèn)知
    1.戲曲舞臺(tái)的意象觀
    2.戲曲舞臺(tái)的時(shí)空觀
    3.戲曲舞臺(tái)上的陰陽太極
   一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)尾
   附言