藝術(shù)鑒賞：影視戲劇

     上編 影視鑒賞
   概述
    一、電影的產(chǎn)生與發(fā)展
    二、電視的產(chǎn)生與發(fā)展
    第一章 影視的基本特征和表現(xiàn)手段
   第一節(jié) 影視的審美特征
    一、逼真性
    二、畫(huà)面性
    三、時(shí)空性
    四、綜合性
    第二節(jié) 影視語(yǔ)匯與表現(xiàn)手段
    一、影視鏡頭
    二、蒙太奇
    三、色彩與聲音
   第二章 中國(guó)電影作品鑒賞
    第一節(jié) 早期電影鑒賞
    一、概況
    二、代表作品賞析：《一江春水向東流》
    第二節(jié) 建國(guó)后電影鑒賞
    一、概況
    二、文革前代表作品賞析：《林則徐》
    三、新時(shí)期電影作品賞析
    第三節(jié) 港臺(tái)電影鑒賞
    一、概況
    二、港臺(tái)電影賞析：《悲情城市》
   第三章 外國(guó)電影作品鑒賞
    第一節(jié) 外國(guó)電影藝術(shù)概述
    一、西方寫(xiě)實(shí)主義電影傳統(tǒng)
    二、西方技術(shù)主義電影傳統(tǒng)
    第二節(jié) 外國(guó)電影作品鑒賞
    一、羅伯特·維內(nèi)：《卡里加利博士》
    二、愛(ài)森斯坦：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》
    三、奧遜·威爾斯：《公民凱恩》
    四、英格瑪·伯格曼：《野草莓》
    五、阿侖·雷乃：《廣島之戀》
    六、羅伯特·澤梅基斯：《阿甘正傳》
    七、約翰·拉塞特：《玩具總動(dòng)員》
   第四章 中外電視作品鑒賞
    第一節(jié) 電影與電視的比較
    一、影視藝術(shù)差異產(chǎn)生的基礎(chǔ)
    二、電視劇藝術(shù)的獨(dú)特性
    三、電視劇的主要樣式
    第二節(jié) 外國(guó)電視作品鑒賞
    一、概況
    二、主要作品賞析：《豪門(mén)恩怨》
    第三節(jié) 中國(guó)電視作品鑒賞
    一、概況
    二、主要作品賞析之一：《新聞啟示錄》
    三、主要作品賞析之二：《圍城》
    下編 戲劇鑒賞
    概述
   第一章 戲劇的基本特征和表現(xiàn)手段
    第一節(jié) 戲劇的審美特征
    一、綜合性
    二、集中性
    三、表演性
    四、多度創(chuàng)造性
    第二節(jié) 戲劇的語(yǔ)匯和表現(xiàn)手段
    一、臺(tái)詞
    二、動(dòng)作
    三、演員、導(dǎo)演和觀(guān)眾
    四、舞臺(tái)、布景及其他
   第二章 中國(guó)戲劇鑒賞
    第一節(jié) 中國(guó)戲曲的藝術(shù)特征
    一、萬(wàn)象我裁的泛人性
    二、大而化之的傳神性
    三、以趨觀(guān)之的理想性
    四、空納萬(wàn)境的舞臺(tái)性
    五、天高鳥(niǎo)飛的觀(guān)照性
    第二節(jié) 中國(guó)戲曲主要?jiǎng)》N介紹
    一、京劇
    二、昆曲
    三、川劇
    四、越劇
    五、黃梅戲
    第三節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇主要作家及代表作品介紹
    一、田漢
    二、曹禺
    三、郭沫若
    四、老舍
   第三章 西方戲劇鑒賞
    第一節(jié) 西方戲劇概述
    第二節(jié) 西方名劇簡(jiǎn)析
    一、埃斯庫(kù)羅斯的悲劇《被縛的普羅米修斯》
    二、莎士比亞的悲劇《哈姆萊特》
    三、莫里哀的喜劇《偽君子》
    四、雨果的浪漫派劇作《歐那尼》
    五、易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇《玩偶之家》
    六、奧尼爾的表現(xiàn)派劇作《瓊斯皇》
    七、薩特的存在主義劇作《間隔》
    八、貝克特的荒誕劇《等待戈多》
    九、密勒的心理現(xiàn)實(shí)主義劇作《推銷(xiāo)員之死》
    十、迪倫馬特的“悲喜劇”《老婦還鄉(xiāng)》
    第三節(jié) 西方歌劇和芭蕾舞劇
    一、西方歌劇
    二、西方芭蕾舞劇