托爾斯泰中短篇小說(shuō)選

　　在談到列·托爾斯泰的偉大時(shí)，人們首先想到的是他的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜·卡列寧娜》等巨著，震古鑠今，相形之下，他的中短篇未免黯然失色。然而這些中短篇對(duì)作家的成長(zhǎng)和發(fā)展說(shuō)來(lái)，有其一定的路標(biāo)性意義；從其客觀上再現(xiàn)時(shí)代現(xiàn)象，主觀上反映作者內(nèi)心歷程而言，又是他的創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分；更何況它們的思想內(nèi)涵和藝術(shù)成就也有其獨(dú)立存在價(jià)值。毫無(wú)疑問(wèn)，離開(kāi)它們，這位藝術(shù)家和思想家的形象就不那么完整、那么豐滿了！托爾斯泰在其創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期中，中期集中全力于《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》與《安娜·卡列寧娜》，他的中短篇都是在其創(chuàng)作前期與后期寫(xiě)成的。本集所收作品，自《十二月的塞瓦斯托波爾》到《哥薩克》寫(xiě)于前期，其余的寫(xiě)于后期?？偟恼f(shuō)來(lái)，他的作品都有自傳素，但前期作品同他的個(gè)人生活與實(shí)踐活動(dòng)的聯(lián)系更為直接。“小三部曲”《塞瓦斯托波爾故事》是依據(jù)他親身參加這場(chǎng)保衛(wèi)戰(zhàn)的見(jiàn)聞和感受寫(xiě)成的。這位初登文壇的“小軍官”，敢于突破戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的舊框框，不寫(xiě)威武雄壯的隊(duì)伍和由軍樂(lè)旌旗前導(dǎo)的揚(yáng)鞭躍馬的將軍，而寫(xiě)“戰(zhàn)爭(zhēng)的真相————流血、痛苦和死亡”。而且三部曲焦點(diǎn)不同，基調(diào)各異。如果說(shuō)《十二月的塞瓦斯托波爾》使用第二人稱（此為世界文學(xué)中創(chuàng)舉），讓“您”把戰(zhàn)地全景盡收眼底，其基調(diào)是歌頌俄國(guó)士兵的純樸和頑強(qiáng)，歌頌他們?cè)⒂谄椒仓械挠⒂職飧藕蛺?ài)國(guó)熱情；那么《五月的塞瓦斯托波爾》讓軍官們登場(chǎng)，展示其內(nèi)心活動(dòng)，基調(diào)是諷刺他們的虛榮心和名利欲；《一八五五年八月的塞瓦斯托波爾》則把燈光集中于科澤爾佐夫兄弟身上，寫(xiě)他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中受磨練以至成長(zhǎng)和變化：哥哥由一個(gè)平凡的人成為真正的英雄，弟弟則是浪漫主義激情的幻滅，并作了無(wú)意義的犧牲。與他們陣亡相伴隨的是要塞的陷落。但這里響徹的基調(diào)不是哀傷，而是悲壯。小說(shuō)著重寫(xiě)人物內(nèi)心世界，又能匠心獨(dú)運(yùn)，表現(xiàn)“心靈辯證法”。像普拉斯庫(kù)欽中彈后的那段內(nèi)心獨(dú)白，可說(shuō)是現(xiàn)代小說(shuō)中“意識(shí)流”的濫觴；而小科澤爾佐夫的情緒波瀾則是心靈辯證發(fā)展全程的曲折入微的再現(xiàn)。一八五四年托爾斯泰曾在頓河草原上通宵風(fēng)雪迷途，兩年后根據(jù)回憶寫(xiě)成《暴風(fēng)雪》。這幾乎是散文，情節(jié)淡化。展現(xiàn)在我們面前的是車(chē)夫精神抖擻、從容不迫地馳車(chē)前進(jìn)，以及主人公一再進(jìn)入那現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交織的、似夢(mèng)非夢(mèng)的境界。當(dāng)時(shí)批評(píng)家德魯日寧贊賞這個(gè)作品“洋溢著細(xì)膩的、幾乎難以捉摸的詩(shī)意”，卻嫌它的細(xì)節(jié)過(guò)于累贅。的確，這里時(shí)不時(shí)地呈現(xiàn)白茫茫的曠野，漫天飄舞的飛雪，頂風(fēng)前進(jìn)的馬匹和雪橇；不斷地傳來(lái)鈴鐺聲、馬蹄聲、車(chē)夫交談聲和吆喝、狂風(fēng)咆哮聲。然而這一切不是都描繪得鮮明生動(dòng)、富有詩(shī)意，同那兩個(gè)甜美的夢(mèng)（夏日驕陽(yáng)下的池塘景色和輕柔溫暖的雪中小屋）以及主人公在夢(mèng)鄉(xiāng)中的這些“心理場(chǎng)面”、隨印象而飄浮的意識(shí)之流相映成趣嗎？

暫缺《托爾斯泰中短篇小說(shuō)選》作者簡(jiǎn)介