嘴唇里的陽(yáng)光

　　自二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，隨著中國(guó)改革開(kāi)放事業(yè)的發(fā)展，世界文學(xué)潮流的沖擊和影響，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標(biāo)志，就是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的格局從封閉走向開(kāi)放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨(dú)一無(wú)二的選擇讓位給多種多樣的選擇。現(xiàn)實(shí)主義依然是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流，但在現(xiàn)實(shí)主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)探索和實(shí)驗(yàn)，從而造成了中國(guó)當(dāng)代文苑的以現(xiàn)實(shí)主義為主體的多無(wú)化的藝術(shù)景觀(guān)。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術(shù)創(chuàng)造力、文學(xué)整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展?；仡櫠兰o(jì)八十年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)的變異和發(fā)展，我們充滿(mǎn)深深的懷念，但我們更寄希望于未來(lái)二十世紀(jì)最后幾年的歲月和二十一世紀(jì)更長(zhǎng)的歲月，我們相信，未來(lái)的文學(xué)一定會(huì)獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展?！犊缡兰o(jì)文叢》正是在新舊世紀(jì)之交誕生的。她將融匯二十世紀(jì)文學(xué)、特別是八十年代以來(lái)中國(guó)文學(xué)變異的新成果，繼往開(kāi)來(lái)，為開(kāi)創(chuàng)二十一世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的新格局，貢獻(xiàn)出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀(jì)文學(xué)的曙光?！犊缡兰o(jì)文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國(guó)當(dāng)代作家創(chuàng)作的新成果，以小說(shuō)為主兼及其它：散文、詩(shī)歌、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計(jì)傷口的長(zhǎng)短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當(dāng)予以接納。《跨世紀(jì)文叢》將立足當(dāng)代，放眼未來(lái)，既弘揚(yáng)中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，雙倡導(dǎo)開(kāi)放性、探索性和多樣性。在選擇標(biāo)準(zhǔn)上，將堅(jiān)持美學(xué)——?dú)v史相結(jié)合的原則，既要看重其文學(xué)性，又要看重其包容的文化內(nèi)涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術(shù)上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　陳染，1962年生于北京。幼年學(xué)習(xí)音樂(lè)。18歲興趣轉(zhuǎn)向文學(xué)。23歲大學(xué)畢業(yè)，獲文學(xué)士。曾在北京做過(guò)四年半大學(xué)中文系教師，后調(diào)入中國(guó)作協(xié)作家出版社做編輯。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。陳染于80年代以小說(shuō)《世紀(jì)病》在文壇脫穎而出，被視為先鋒小說(shuō)女作家的最新代表。90年代以來(lái)，她的作品越發(fā)趨于心理與哲學(xué)，以強(qiáng)烈的女性意識(shí)，探索現(xiàn)代人的孤獨(dú)、性愛(ài)和生命。根據(jù)她的小說(shuō)《與往事干杯》改編的同名電影被選為國(guó)際婦女大會(huì)參展電影。陳染的書(shū)在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中構(gòu)成一種奇特而具有挑戰(zhàn)意味的文化景觀(guān)，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)《私人生活》打破了長(zhǎng)期以來(lái)嚴(yán)肅文學(xué)發(fā)行市場(chǎng)的凋零局面，她的書(shū)部分被翻譯到國(guó)外，始終銷(xiāo)路很好。主要作品《殘痕》《紙片兒》《獨(dú)語(yǔ)人》《斷片殘簡(jiǎn)》《私人生活》《潛性逸事》《獨(dú)自在家》《陳染文集》《阿爾小屋》《聲聲斷斷》《不可言說(shuō)》《陳染影記》《與往事干杯》《在禁中守望》《凡墻都是門(mén)》《嘴唇里的陽(yáng)光》《陳染小說(shuō)精粹》《站在無(wú)人的風(fēng)口》《陳染作品自選集》《中國(guó)當(dāng)代文庫(kù)精讀陳染卷》