福爾賽世家

　　長篇小說《福爾賽世家》故事的展開是1886年6月的一個下午，倫敦的一個世家老喬里恩·福爾賽家為慶祝孫女瓊的訂婚舉行了一場宴會。顯然，這場豪華的宴會作為小說中一個并不重要的情節(jié)不值得如此地鋪張筆墨（作為必要的交待它完全可以在三言兩語的對話中帶過），小說家在扎實(shí)而有耐心地?cái)⑹鲞@一婚宴場景的時(shí)候（“滿眼的白手套，黃背心，羽飾和曳地的長裙”），他真正的用意放到了人物身上—他讓福爾賽家族的人物一個個走到臺前亮相了：長著一樣的“福爾賽下巴”的老喬里恩和他的五個弟弟，他的一個姐姐和兩個妹妹，庸俗而貪婪的索爾斯（他一出場就被老喬里恩諷為“有產(chǎn)業(yè)的人”），散發(fā)出紫羅蘭芳香的美人兒伊琳……這里，訂婚宴就像戲劇中的一個舞臺，讓如此眾多的人物——展示他們的矛盾和各種錯雜的關(guān)系。同時(shí)，這個婚宴還預(yù)先埋設(shè)下了小說中的種種沖突：瓊的未婚夫、建筑師波辛尼因沒有財(cái)產(chǎn)遭到這個家族的暗中嘲笑；老喬里恩思念著他出走的兒子；索米斯把妻子伊琳看作“財(cái)產(chǎn)”，為使她與社交圈隔絕，找波辛尼商量在倫敦城外的羅賓山上造一幢別墅……小說情節(jié)的推進(jìn)強(qiáng)化著種種沖突（沖突的本質(zhì)是金錢與自由、個性的對立），并一次次地走到爆發(fā)的邊緣，同時(shí)，這部家族世系小說在沖突的不斷消解中尋找故事新的生長點(diǎn)，這就像一棵繁茂的大樹，在刪剪舊的枝條的同時(shí)不斷長出新的枝條和樹葉。伊琳和丈夫索米斯、情人波辛尼的三角關(guān)系是小說第一部《有產(chǎn)業(yè)的人》的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)（高爾斯華綏在這個結(jié)構(gòu)里討論婚姻關(guān)系、性道德和財(cái)產(chǎn)與人性的沖突），打破這種結(jié)構(gòu)的是波辛尼在一次霧天車禍中的意外死亡。業(yè)余畫家小喬里恩的出現(xiàn)使小說第二部《騎虎》中財(cái)產(chǎn)和人性的沖突得到了某種程度的解決。共同的叛逆精神和對愛與美的追求，使小喬里恩和伊琳走在了一起，這一情節(jié)里傳達(dá)出了小說家對以占有欲為特征的“福爾賽精神”的審慎批判。小說第三部《出租》的故事發(fā)生在20年后，第一部里出現(xiàn)的羅賓山上的房子作為小說龐大結(jié)構(gòu)的一個回應(yīng)、一個象征在這里重現(xiàn)，這個舊英國人傳統(tǒng)的具象的“出租”，預(yù)示了一個高揚(yáng)個性解放的時(shí)代的到來。小說的最后是索米斯一個人孤零零地徘徊在福爾賽家族的墓地上，在迷惘中回顧自己的一生?！陡栙愂兰摇肥且徊坷^承了19世紀(jì)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說。在高爾斯華綏的時(shí)代，讀小說和寫小說都需要巨大的耐心。從另一方面看，體積如此龐大的小說，在結(jié)構(gòu)上卻又是單純、平衡的，讀這樣的小說，讀者會感到安全，世界仿佛是早就安排好的，所有的沖突都會得到一個和諧的結(jié)局，一個人、一棵樹甚至一張桌子在小說中都能找到自己的位置。

　　約翰·高爾斯華綏是英國小說家、劇作家，1932年獲諾貝爾文學(xué)獎，他的得獎評語為：“因?yàn)樗吭降臄⑹黾记稍凇陡栙愂兰摇分幸堰_(dá)高峰。”