《紐約客》漫畫(huà)（兒童篇）

　?。罚禋q的《紐約客》談瀛洲說(shuō)到《紐約客》，國(guó)內(nèi)文化界的一些人便兩眼放光，似乎這是一本文藝雜志可以達(dá)到的最高境界。這主要?dú)w功于董鼎山等人的紹介，但國(guó)內(nèi)真正看到它，并且一讀到底的人，極少。《紐約客》引以自豪的特點(diǎn)，就是它靠穩(wěn)定的編輯方針保持的悠久傳統(tǒng)（就一本雜志而言）。這其實(shí)既是它的優(yōu)點(diǎn)也是它的缺點(diǎn)———一方面，它代表了一種老式的紳士派頭；另一方面，它又帶有陳腐的過(guò)時(shí)氣息。穩(wěn)定的編輯方針是靠穩(wěn)定的主編保證的。哈羅德·羅斯在１９２５年２月創(chuàng)辦了《紐約客》。在隨后的２６年里他一直任雜志的主編，一直到他在１９５１年底逝世。之后他的副手威廉·肖恩接替了他的位置。肖恩在總編的位置上一干就是３５年。１９８７年他被雜志的新老板解雇時(shí)，年近８０的肖恩還毫無(wú)退意呢。羅斯時(shí)期的《紐約客》以漫畫(huà)與幽默小品文章為特色，但比較溫文隨和，其諷刺攻擊性從來(lái)沒(méi)有像英國(guó)的《笨拙》那么強(qiáng)烈過(guò)。為了表現(xiàn)其紳士風(fēng)度，羅斯總是小心地刪去所有文章中的“下流”字眼。他的繼承人肖恩比較喜歡長(zhǎng)篇的新聞報(bào)道，但也保持了羅斯對(duì)雜志文字的“清潔度”的要求。當(dāng)然，《紐約客》的出名不僅僅是因?yàn)闆](méi)有“下流”字眼，還因?yàn)樗岢环N簡(jiǎn)練精確的文風(fēng)。羅斯、肖恩都對(duì)作者的文章進(jìn)行細(xì)致的刪改，去掉“冗贅、重復(fù)、不一致的材料”。但這不僅僅是主編提倡的原因，還是《紐約客》旗下的一批著名作者努力的結(jié)果。精確、簡(jiǎn)練固然是好事，但過(guò)分的雕琢，則遏制了作者的創(chuàng)造力。曾為《紐約客》工作的維德·梅塔寫(xiě)道，過(guò)去他曾經(jīng)能夠很快地寫(xiě)作，但“自從我進(jìn)了《紐約客》之后，連一封信也寫(xiě)不順當(dāng)了。我剛寫(xiě)下一個(gè)句子，就覺(jué)得有毛病，然后重新來(lái)過(guò)。往往一天工作結(jié)束，連一句自己喜歡的句子也沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)?！痹凇都~約客》雜志里真正一流的文學(xué)作品并不很多。因?yàn)檎嬲齼?yōu)秀的作品，總是出于創(chuàng)造力的自然噴發(fā)，總是有一些出格的東西。在肖恩被迫離職時(shí)寫(xiě)給他的同事們的告別信里，他自豪地說(shuō)：曾有讀者認(rèn)為《紐約客》是“最具紳士風(fēng)度的雜志”。但也正是在他任主編的那些年里，雜志銷(xiāo)量慢慢下降，影響力也有所減弱。正因?yàn)榇?，年屆耄耋，卻仍不思引退的肖恩，最后才會(huì)以被解雇的方式，不體面地被趕下了主編的寶座?！都~約客》從來(lái)就不是一本純粹的文藝雜志。時(shí)事與國(guó)內(nèi)、國(guó)際政治，始終是它的重要內(nèi)容。它也不再是一本主要以幽默為特色的雜志。除漫畫(huà)外，它近來(lái)已很少有幽默文章。肖恩之后的兩位主編羅伯特·...[更多內(nèi)容]

　　羅伯特·曼考夫是《紐約客》雜志的漫畫(huà)編輯，也是卡通銀行公司的總裁。作為一個(gè)優(yōu)秀的卡通畫(huà)家，他出版了好幾本自己的漫畫(huà)集，當(dāng)然，他也是一位父親。