論鋼琴表演藝術：一個教師的隨筆

　　《論鋼琴表演藝術》并不是在各個方面都很有系統的，從鋼琴表演的方法學的觀點來看，很可能它還有些缺點。它的作者并不追求陳述的嚴格的循序漸進性，也不企圖包羅萬象；更不把它看作規(guī)則指令的匯編。他只求告訴我們一些東西，借助于它們可以揭開鋼琴藝術之謎。本書對我們說來是藝術家的生動的思想的結晶，它深入地討論了那些最“使人煩惱的”問題。在這里我們會看到許多想法，盡管它們有時很散亂，但卻是鮮明而深刻的。本書的優(yōu)點——筆調生動、內容豐富、比擬犀利——是無庸置疑的。這是一本對中國鋼琴教育產生重大影響的藝術表演論著。作者具有高度藝術修養(yǎng)，滲透到論述的方方面面，它不是一本實際應用的教本，而是具有指導意義的“心法”。

　　海因里希。涅高茲（Heinrich Neuhaus 1888-1964），烏克蘭著名鋼琴家，1902年首次登臺，1904年到德國旅行演奏，后到維也納音樂學院從戈多夫斯基學琴，回國后，1915年在彼得堡音樂學院畢業(yè)，從1922年起一直在莫斯科音樂學院任鋼琴教授。他的兒子斯塔尼斯拉夫·涅高茲（Stanislav Neuhaus，1927- ），1964年接替其父在莫斯科音樂學院任教，其錄制的斯克里亞賓和肖邦的作品亦獲好評。涅高茲是舉世公認的俄羅斯鋼琴學派的創(chuàng)始人和卓越的音樂教育家。他以學識淵博、演 奏富有情感、詩意和獨特的見解而著稱于世。涅高茲擅長演奏舒曼、肖邦和斯克里亞賓的 鋼琴作品，曾在一場音樂會上演奏德彪西的24首前奏曲而被后人廣為傳頌。特別是他在莫 斯科音樂學院任教的42年中，辛勤的耕耘，為前蘇聯乃至世界培養(yǎng)了一批著名的世界級鋼琴家，里希特、吉列爾斯、加夫里洛夫、扎克、馬里寧等都是他的學生。其影響之深廣難以估量，以至今日樂迷們提起他的名字時，敬慕和崇拜之情油然而生。鑒于他在音樂藝術 上做出的巨大貢獻，曾獲"藝術博士學位"，及"人民藝術家"的稱號。