被背叛的遺囑

　　依我看來，偉大的作品只能誕生于他們所屬藝術的歷史中，同時參與這個歷史。只有在歷史中，人膠才能抓住什么是新的，什么是重復的，什么是發(fā)明，什么是模仿。換言之，只有在歷史中，一部作品才能作為人們得以甄別并珍重的價值而存在。對于藝術來說，我認為漢有什么比附落在它的歷史之外更可怕的了，因為它必定是墜落在再也發(fā)現(xiàn)不了美學價值的混沌之中。對我來說，成為小說家不僅是在實踐某一種“文學體裁”；這也是一種態(tài)度，一種睿智，一種立場；一種排除了任何同與某種政治、某種宗教、某種意識形態(tài)、某種倫理道德、某個集體的立場；一種有意識的、固執(zhí)的、狂怒的不同化、不是作為逃逸或被動，而是作為抵抗、反叛、挑戰(zhàn)。本書中文簡體字版權歸上海譯文出版社獨家所有，由北京、南京、上海翻譯大家聯(lián)手、由作者特別指定、根據(jù)2002年最新修訂法文版全新翻譯。本書系米蘭·昆德拉的《小說的藝術》之后，所出版的之最重要的文學理論專著。在書中作者不僅討論文學的抽象問題，而且也在論述中涉及社會思想以及音樂創(chuàng)作諸方面問題。

　　米蘭·比德拉（1929—）捷克小說家。1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數(shù)驚人，每次都在幾天內(nèi)售馨。1968年，蘇聯(lián)入侵捷克后，《玩笑》被列為禁書。1975年移居法國后，他的絕大多數(shù)作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然后才引起世界文壇的矚目。昆德拉還出版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。昆德拉原先一直用捷克語進行創(chuàng)作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說?！堆趴撕退闹魅恕?，系作者戲劇代表作。相關圖書雅克和他的主人身份慢不朽玩笑告別圓舞曲無知