身份

　　米蘭·昆德拉于中國(guó)，是個(gè)并不陌生的陌生人：《生命中不能承受之輕》、《為了告別的聚會(huì)》這些讓多數(shù)國(guó)內(nèi)讀者如雷貫耳、又有一些似懂非懂的語(yǔ)言就出自于這位捷克著名作家之筆。但是，直至上海譯文出版社獲得昆德拉13部作品的獨(dú)家授權(quán)前，米蘭·昆德拉的作品都是經(jīng)刪改或譯自英譯本的“非法出版物”，讀者始終難以一窺米蘭·昆德拉的真貌。本《米蘭·昆德拉作品系列》，不僅是米蘭·昆德拉作品在中國(guó)第一次正式出版，而且改編劇本《雅克和他的主人》之前更從未被譯成中文。米蘭·昆德拉對(duì)作品的翻譯一向慎重，他嚴(yán)格要求翻譯其作品的人要以他直接撰寫(xiě)的或親手校訂的法文本為準(zhǔn)。這位由旅居而定居而入籍法國(guó)的捷克作家早已經(jīng)視法語(yǔ)為他的第二母語(yǔ)。上海譯文版的“昆德拉”全部從法文重新翻譯，都源自法國(guó)著名的伽里瑪出版社?！渡矸荨肥敲滋m·昆德拉用法文所著第二部小說(shuō)，作品完全擺脫了昆德拉用捷克文寫(xiě)作《生命中不能承受之輕》等名作的政治背景，講述的是一對(duì)情人之間微妙的感情生活。昆德拉利用一對(duì)情人在海邊度假的偶然經(jīng)歷，巧妙地融現(xiàn)實(shí)與虛幻為一體，從哲學(xué)的層面探討了人與人的另外一個(gè)“他者”之間的復(fù)雜關(guān)系，從而對(duì)“身份”這個(gè)富有特殊意味的定義做出分析。十六七歲的時(shí)候，她特別喜歡一個(gè)隱喻；是她自己想出來(lái)的、聽(tīng)來(lái)的，還是從哪里讀到的？沒(méi)有關(guān)系。她想成為一種玫瑰香，一種四處擴(kuò)散的香味，四處去征服。她希望就這樣空透所有男人，并通過(guò)男人，去擁抱整個(gè)世界。玫瑰四處擴(kuò)散的香味：那是對(duì)艷遇的隱喻。這個(gè)隱喻在她即將成人之際開(kāi)放，就像是對(duì)溫柔地與男人混雜的浪漫許諾，對(duì)空越所有男人之旅的邀請(qǐng)?？墒?，她天生又并非是一個(gè)常煥情人的女人，這個(gè)朦朧的、抒情的夢(mèng)，很快就在她寧?kù)o而幸福的婚姻中沉睡過(guò)去。

　　米蘭·比德拉（1929—）捷克小說(shuō)家。1967年，他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數(shù)驚人，每次都在幾天內(nèi)售馨。1968年，蘇聯(lián)入侵捷克后，《玩笑》被列為禁書(shū)。1975年移居法國(guó)后，他的絕大多數(shù)作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國(guó)走紅，然后才引起世界文壇的矚目。昆德拉還出版過(guò)三本論述小說(shuō)藝術(shù)的文集，其中《小說(shuō)的藝術(shù)》（1936）以及《被叛賣(mài)的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。昆德拉原先一直用捷克語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。但近年來(lái)，他開(kāi)始嘗試用法語(yǔ)寫(xiě)作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說(shuō)。相關(guān)圖書(shū)雅克和他的主人被背叛的遺囑不朽玩笑慢告別圓舞曲無(wú)知