新中國(guó)電影史：1949-2000

導(dǎo)言
第一章 創(chuàng)建新中國(guó)紅色電影（1949-1956）
第一節(jié) 社會(huì)主義電影的創(chuàng)建
一、中國(guó)社會(huì)主義電影業(yè)的起步
二、改造私營(yíng)電影業(yè)
三、國(guó)營(yíng)電影廠新片展覽月
四、電影指導(dǎo)委員會(huì)
第二節(jié) 紅色電影的金色童年
一、第一部新中國(guó)電影
二、“工農(nóng)兵電影”與“寫重大題材”
三、紅色電影的雛形
四、國(guó)際社會(huì)主義電影的組成部分
第三節(jié) 新中國(guó)電影的成長(zhǎng)創(chuàng)傷
第二章 新中國(guó)社會(huì)主義經(jīng)典電影時(shí)期（1956-1966）
第一節(jié) 政治運(yùn)動(dòng)中的電影品格
一、“運(yùn)動(dòng)”式發(fā)展曲線
二、高度自覺的政治書寫
三、封閉自足的電影文化體系
四、電影批評(píng)的政治化
第二節(jié) 社會(huì)主義電影的修辭系統(tǒng)
一、影像與主流意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)
二、縫合的鏡語系統(tǒng)
三、革命抒情正劇
四、符號(hào)化的個(gè)體
五、革命對(duì)愛情的放逐
第三節(jié) 新中國(guó)的電影類型
一、歷史銘文
二、鄉(xiāng)土創(chuàng)業(yè)史
三、經(jīng)典的革命化重寫
四、笑的意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)
五、強(qiáng)沖突化的反特類型片
六、民族團(tuán)結(jié)政治寓言
七、“紅孩子”的故事
八、重構(gòu)民間傳統(tǒng)
第三章 “文革”時(shí)代的斗爭(zhēng)電影模式（1966－1976）
第一節(jié) 歷史悲喜劇
一、“革命”與“動(dòng)亂”
二、“文革”文藝
三、電影的災(zāi)難
四、顛覆新中國(guó)電影
第二節(jié) “樣板戲”敘事規(guī)則
一、京劇改革與樣板戲
二、“三突出”原則
三、階級(jí)修辭
四、編碼樣板
五、人物元素
六、性別修辭
第三節(jié) “文革”模式的政治電影
一、樣板戲電影
二、“三突出”原則的電影化
三、英雄神話
四、流行革命文化
第四節(jié) 電影的恢復(fù)與重建
一、階級(jí)斗爭(zhēng)電影
二、重建社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
三、電影技術(shù)和工藝的進(jìn)步
第四章 變革與多元的新時(shí)期電影（1977-1989）
第一節(jié) 改革開放的社會(huì)語境
一、思想解放與文化啟蒙
二、電影的“春天”
第二節(jié) 政治電影模式的演變
一、反“四人幫”的政治電影
二、新中國(guó)影片的解禁和復(fù)映
三、新電影創(chuàng)作
四、傷痕與反思電影
五、個(gè)案：謝晉與倫理情節(jié)劇傳統(tǒng)
六、歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)的人性化敘述
七、電影的多樣化
第三節(jié) 電影美學(xué)觀念的革新
一、電影本體的探索
二、中國(guó)電影第四代
三、第四代經(jīng)典文本
第四節(jié) 第五代與多元化的電影時(shí)代
一、《一個(gè)和八個(gè)》與第五代的橫空出世
二、《黃土地》與第五代經(jīng)典
三、第五代的三個(gè)標(biāo)志性人物
四、第五代導(dǎo)演群體
五、第五代電影的意義
第五節(jié) 電影體制的解體與改革
一、新時(shí)期電影中的娛樂片潮流
二、中國(guó)式娛樂電影：武打片
三、喜劇片
四、1988年的娛樂片高峰
第五章 中國(guó)電影的世紀(jì)末轉(zhuǎn)型（1990-2000）
第一節(jié) 意識(shí)形態(tài)化與市場(chǎng)化的雙重背景
一、后新時(shí)期狀態(tài)
二、例外的1995
三、后“主旋律化”時(shí)期
第二節(jié) “主旋律”電影策略
一、歷史片與歷史文獻(xiàn)片
二、“好人好事”電影
三、社會(huì)、家庭倫理電影
四、倫理“泛情化”
五、國(guó)家和民族主義策略
六、東方主義與西方主義
七、個(gè)案：《我的1919））中的歷史虛構(gòu)與國(guó)家和民族想像
八、個(gè)案：陳國(guó)星電影的“主旋律”策略
第三節(jié) 政治娛樂化與娛樂政治化
一、市場(chǎng)化的不歸之途
二、準(zhǔn)娛樂化的動(dòng)作／懸念片
三、國(guó)際化的“新民俗”片
四、主旋律的娛樂化與娛樂化的主旋律
五、個(gè)案：《緊急迫降》與中國(guó)式“災(zāi)難片”
六、個(gè)案：馮小剛的賀歲片及其市場(chǎng)品牌效果
第四節(jié) 本土體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷
一、關(guān)懷當(dāng)下人生
二、城市與鄉(xiāng)村鏡像
三、個(gè)案：黃建新的“都市電影”
四、個(gè)案：寧瀛與記錄寫實(shí)主義
五、第三種體驗(yàn)
第五節(jié) 新生代的叛逆與皈依
一、夾縫中的一代
二、還原沖動(dòng)與青春自戀
三、流浪后的回家
第六節(jié) 全球化背景下的國(guó)際化策略
一、國(guó)際化背景
二、國(guó)際化電影模式
三、國(guó)際化的意識(shí)形態(tài)策略
四、國(guó)際化的文化策略
五、國(guó)際化的藝術(shù)策略
六、國(guó)際化的經(jīng)濟(jì)策略
七、國(guó)際電影節(jié)：國(guó)際化通道
八、個(gè)案：《洗澡》的文化意義
第七節(jié) 中國(guó)電影業(yè)的危機(jī)
一、雙軌體制下的電影產(chǎn)業(yè)
二、曲折變革中的電影體制
三、電影的規(guī)劃生產(chǎn)模式
四、無序的電影市場(chǎng)
五、制片、發(fā)行、放映業(yè)的產(chǎn)業(yè)矛盾
結(jié)語走向中國(guó)新電影
附錄
一、新中國(guó)電影大事記（1949-2000）
二、參考文獻(xiàn)
后記