啼笑因緣

　　讀小說者自然很注意于全書的結局和背景。關于《啼笑因緣》的結局，在恨水先生自己所作的《作完{啼笑因緣）以后的說話》中，已講得很明白，很詳盡，我也不用再說什么了?？傊臀覀€人的意見，以及多數(shù)善讀小說者的批評，都以為除了如此結局而外，不能再有別的寫法比這個來得有余味可尋。至于書中的背景，照恨水先生的自序，說是完全出于虛構。但我當面問他時，他卻笑道：“像劉將軍這種人，在軍閥時代，不知能找出多少；像書中所敘的情節(jié)，在觀代社會中，也不知能找出多少，何必定要尋根究底，說是有所專指呢，”言外之意，可以想見。總之天下事無真非幻，無幻非真，到底書中人、書中事有無背景，為讀者計，也自毋庸求之過深，暫且留著一個啞謎吧。

　　張恨水（1895～1967）現(xiàn)代作家。原名張心遠，筆名愁花恨水生、恨水。祖籍安徽潛山，生于江西廣信。從小喜讀中外文學作品。少年時代主要在江西讀私塾。16歲回潛山自學。后考入蒙藏墾殖學校，因學校解散而返鄉(xiāng)。1918年任蕪湖《皖江日報》編輯，開始寫作生涯。1919年發(fā)表第一篇小說《南國相思譜》。同年赴北京，任《益報》校對、上海《申報》駐京辦事處編輯、北京世界通訊社編輯。1924年主編《世界晚報》副刊《夜光》，此后創(chuàng)作了大量社會言情小說。1935年舉家遷至上海，編輯《立報》副刊《花果山》。次年往南京與張友鸞創(chuàng)辦《南京人報》，編輯副刊《南華經(jīng)》。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后到重慶，任《新民報》主筆，并主編副刊，被推選為中華全國文藝界抗敵協(xié)會理事，寫了許多小說和詩文。1946年任北平《新民報》總經(jīng)理，編輯副刊《北?！?。1948年辭去《新民報》職務，結束了40年的新聞生涯。1949年初發(fā)表他的回憶自己生活和創(chuàng)作的《寫作生涯口億》。此后任文化部顧問、中央文史館館員、中國作家協(xié)會理事。所寫長篇小說《秋江》、《孔雀東南飛》、《鳳求凰》等發(fā)表于香港、上海等地的報刊上。張恨水的小說取材廣闊，新聞性強，追求情節(jié)的曲折起伏，故事的生動有味，注重語言的平易曉暢，注意讀者的審美心理和欣賞習慣，運用章回體這一藝術形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活，茅盾說：“在近三十年來，運用‘章回體’而能善為揚棄，使‘章回體’延續(xù)了新生命的，應當首推張恨水先生?！保ā蛾P于〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）張恨水一生寫了約3000萬字的作品，中長篇小說達100余部。他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說向現(xiàn)代小說過渡的代表性作家。20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實。后者更是風靡一時，它將言情內(nèi)容與傳奇成分讀為一體，在傳統(tǒng)章回體式中融入西洋小說技法，吸引了各個層次的廣大讀者。“九·一八”事變后所寫的以抗戰(zhàn)為題材的“國難小說”，如收在《彎弓集》內(nèi)的短篇小說，意在“鼓勵民氣”（《彎弓集·序》）。中篇小說《巷戰(zhàn)之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰(zhàn)，藝術視野趨于開闊，格調趨于豪放。寫于抗戰(zhàn)時期和抗戰(zhàn)勝利后的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民黨腐敗統(tǒng)治的社會諷刺小說，巧于構思，富于想象，諷喻辛辣，現(xiàn)實主義成分明顯增強。此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。