文藝學(xué)導(dǎo)論：修訂本

     目錄
   緒 論 文藝學(xué)研究的對(duì)象、任務(wù)和方法
   第一節(jié) 文藝學(xué)研究的對(duì)象和任務(wù)
    一 總觀全局，系統(tǒng)考察
    二 外部關(guān)系與內(nèi)部關(guān)系
    三 穩(wěn)定性與發(fā)展觀
   第二節(jié) 文藝學(xué)研究方法論
    一 方法論的意義
    二 堅(jiān)持唯物史觀與兼收其他方法
    三 獨(dú)立學(xué)科與綜合科學(xué)
    四 普遍規(guī)律與民族特色
    第一編 本質(zhì)論
   第一章 文藝的審美本質(zhì)
    第一節(jié) 再現(xiàn)論和表現(xiàn)論
    一 再現(xiàn)論
    二 表現(xiàn)論
    三 對(duì)于再現(xiàn)論和表現(xiàn)論的歷史評(píng)價(jià)
    第二節(jié) 人對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美觀照
    一 科學(xué)反映與藝術(shù)反映
    二 客觀現(xiàn)實(shí)與人化的自然
    三 再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一
   第二章 情感與形象的融合
    第一節(jié) 文藝的形象性
    一 寫人與格物
    二 以形象反映社會(huì)生活
    三 藝術(shù)形象的特點(diǎn)
    四 形象與議論
    第二節(jié) 文藝的情感性
    一 文章之作，本乎情性
    二 情感與理智的關(guān)系
    第三節(jié) 各門藝術(shù)的特征
    一 藝術(shù)的分類
    二 音樂藝術(shù)的特征
    三 繪畫藝術(shù)的特征
    四 語言藝術(shù)的特征
   第三章 文藝的社會(huì)功能
    第一節(jié) 文藝對(duì)社會(huì)的影響
    一 批判的武器與武器的批判
    二 干預(yù)生活與改造靈魂
    第二節(jié) 文藝的審美教育作用
    一 文藝的認(rèn)識(shí)作用
    二 文藝的教育作用
    三 文藝的審美作用
   第四章 文藝的社會(huì)聯(lián)系
    第一節(jié) 文藝與哲學(xué)的關(guān)系
    一 哲學(xué)對(duì)文藝的影響
    二 文藝對(duì)哲學(xué)的豐富和發(fā)展
    三 學(xué)詩者以識(shí)為主
    第二節(jié) 文藝與宗教的關(guān)系
    一 宗教利用文藝傳經(jīng)布道
    二 宗教思想影響文藝思想
    第三節(jié) 文藝與政治的關(guān)系
    一 政治對(duì)文藝的需要
    二 文藝不能超脫政治
    三 無產(chǎn)階級(jí)的政治與文藝
    第二編 創(chuàng)作論
   第一章 文藝創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
    第一節(jié) 生活是文藝的唯一源泉
    一 心動(dòng)，還是幡動(dòng)？
    二 從觀念出發(fā)，還是從生活實(shí)際出發(fā)？
    第二節(jié) 生活是作家的學(xué)校
    一 深入生活、熟悉生活
    二 熟悉生活的不同途徑
   第二章 文藝創(chuàng)作的主體意識(shí)
    第一節(jié) 創(chuàng)作主體的能動(dòng)性
    一 主體對(duì)客體的滲透
    二 生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)
    三 主體意識(shí)的發(fā)揮與創(chuàng)作自由
    第二節(jié) 創(chuàng)作主體的創(chuàng)造能力
    一 觀察力
    二 審美力
    三 想象力
    四 表現(xiàn)力
   第三章 文藝創(chuàng)作的提煉與加工
    第一節(jié) 文藝的典型性
    一 典型性是文藝創(chuàng)作的基本法則
    二 典型：以獨(dú)特的個(gè)性反映社會(huì)關(guān)系的本質(zhì)
    三 典型環(huán)境與典型人物
    第二節(jié) 典型人物的創(chuàng)造
    一 專用一個(gè)人為模特兒
    二 雜取種種人，合成一個(gè)
    第三節(jié) 典型形態(tài)的歷史演變
    一 從神和超人到普通人形象
    二 從過實(shí)描寫到如實(shí)描寫
    三 從類型化到個(gè)性化
    四 從單一性到豐富性
   第四章 創(chuàng)作過程中的思維活動(dòng)
    第一節(jié) 形象思維
    一 詩要用形象思維
    二 形象思維與邏輯思維的共同規(guī)律
    三 形象思維的特殊性
    第二節(jié) 創(chuàng)作靈感
    一 文章天成，妙手可得
    二 靈感是創(chuàng)作思維質(zhì)的飛躍
    第三編 作品論
   第一章 文學(xué)作品的構(gòu)成
    第一節(jié) 文學(xué)作品的內(nèi)容因素
    一 題材
    二 主題
    第二節(jié) 文學(xué)作品的形式因素
    一 情節(jié)
    二 結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) 內(nèi)容與形式的完美結(jié)合
    一 內(nèi)容與形式的關(guān)系
    二 意境之美
   第二章 文學(xué)語言
    第一節(jié) 文學(xué)對(duì)于語言的要求
    一 文學(xué)變革與語言變革
    二 語不驚人死不休
    第二節(jié) 文學(xué)語言的特點(diǎn)
    一 形象性
    二 情感性
    三 音樂性
    第三節(jié) 文學(xué)語言的提煉
    一 將活人的唇舌作為源泉
    二 吸收外國語中有用的成分
    三 擇用古語中有生命的東西
   第三章 文學(xué)作品的體裁
    第一節(jié) 詩歌
    一 詩體之流變
    二 詩歌的特點(diǎn)
    第二節(jié) 散文
    一 散文文體之流變
    二 散文的特點(diǎn)
    第三節(jié) 小說
    一 小說文體之流變
    二 小說的特點(diǎn)
    第四節(jié) 戲劇文學(xué)
    一 戲劇文學(xué)文體之流變
    二 戲劇文學(xué)的特點(diǎn)
   第四章 藝術(shù)風(fēng)格論
    第一節(jié) 風(fēng)格的重要意義
    一 什么是風(fēng)格
    二 風(fēng)格是作品成熟的標(biāo)志
    三 風(fēng)格的多樣化
    第二節(jié) 風(fēng)格形成的客觀因素
    一 時(shí)代特色
    二 民族特色
    三 地方特色
    四 階級(jí)特色
    五 隨體成勢
    第三節(jié) 風(fēng)格形成的主觀因素
    一 創(chuàng)作個(gè)性形成的原因
    二 創(chuàng)作個(gè)性的發(fā)展與藝術(shù)風(fēng)格的變化
    三 風(fēng)格與人格
    第四編 鑒 賞 論
   第一章 文藝鑒賞的意義和特點(diǎn)
    第一節(jié) 文藝鑒賞的意義
    一 創(chuàng)作通過鑒賞來實(shí)現(xiàn)其價(jià)值
    二 鑒賞對(duì)于創(chuàng)作的影響
    第二節(jié) 文藝鑒賞的特點(diǎn)
    一 鑒賞與共鳴
    二 鑒賞是再創(chuàng)造的過程
    第三節(jié) 鑒賞主體的養(yǎng)成
    一 對(duì)象創(chuàng)造了主體
    二 鑒賞主體養(yǎng)成的主觀條件
   第二章 審美力分析
    第一節(jié) 審美心理機(jī)制
    一 審美感知
    二 審美想象
    三 移情作用
    四 審美認(rèn)識(shí)
    第二節(jié) 美感的差異性與共同性
    一 美感的差異性
    二 美感的共同性
   第三章 文藝批評(píng)的性質(zhì)、作用和標(biāo)準(zhǔn)
    第一節(jié) 文藝批評(píng)的性質(zhì)和作用
    一 文藝批評(píng)的性質(zhì)
    二 文藝批評(píng)的作用
    第二節(jié) 文藝批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)
    一 批評(píng)一定有標(biāo)準(zhǔn)
    二 批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的選擇
    三 真、善、美的標(biāo)準(zhǔn)
   第四章 文藝批評(píng)的方法
    第一節(jié) 文藝批評(píng)流派述評(píng)
    一 印象式批評(píng)
    二 詮釋式批評(píng)
    三 考據(jù)式批評(píng)
    四 評(píng)點(diǎn)式批評(píng)
    五 社會(huì)歷史批評(píng)
    六 形式主義批評(píng)
    七 新批評(píng)派理論
    八 接受美學(xué)批評(píng)
    九 精神分析批評(píng)
    十 原型批評(píng)
    第二節(jié) 馬克思主義的批評(píng)方法
    一 歷史的觀點(diǎn)
    二 美學(xué)的觀點(diǎn)
    第五編 發(fā) 展 論
   第一章 文藝的起源
    第一節(jié) 文藝起源論述評(píng)
    一 摹仿說
    二 游戲說
    三 巫術(shù)說
    四 勞動(dòng)說
    第二節(jié) 文藝起源與人類的審美需要
    一 勞動(dòng)創(chuàng)造了人，也創(chuàng)造了美感
    二 審美意識(shí)與藝術(shù)共生共長
   第二章 文藝發(fā)展與社會(huì)發(fā)展
    第一節(jié) 文藝發(fā)展取決于社會(huì)發(fā)展
    一 幾種文藝發(fā)展觀
    二 促進(jìn)文藝發(fā)展諸因素
    第二節(jié) 藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的不平衡現(xiàn)象
    一 不平衡現(xiàn)象的表現(xiàn)
    二 出現(xiàn)不平衡現(xiàn)象的原因
   第三章 文藝思潮與創(chuàng)作方法
    第一節(jié) 從古典主義到浪漫主義
    一 古典主義
    二 浪漫主義
    第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義與自然主義
    一 現(xiàn)實(shí)主義
    二 自然主義
    第三節(jié) 現(xiàn)代主義文藝思潮
    一 現(xiàn)代主義文藝思潮的形成
    二 象征主義
    三 未來主義
    四 表現(xiàn)主義
    五 意識(shí)流小說派
    六 荒誕派戲劇
    第四節(jié) 社會(huì)主義文藝思潮
    一 社會(huì)主義文藝思潮的形成
    二 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
   第四章 文藝發(fā)展中的繼承與借鑒
    第一節(jié) 批判地繼承民族文藝遺產(chǎn)
    一 文藝發(fā)展的繼承性
    二 對(duì)過去的文藝必須加以批判地審查
    第二節(jié) 文化交流與文藝發(fā)展
    一 各民族文化的相互影響
    二 放出眼光，挑選占有
   后 記
   修訂本后記