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中國影視美學建設芻議（總序）
電影篇
中國影戲的取材問題
順乎時代和觀眾的藝術家
紀念鄭正秋誕辰一百周年
雜談寫電影劇本
《小城之春》與“東方電影
中國現(xiàn)代電影的前驅（節(jié)選）
論費穆和《小城之春》的歷史意義
歌頌新人、新農村的一次嘗試（節(jié)選）
《枯木逢春》創(chuàng)作得失初探
《枯木逢春》與民族化
電影《青春之歌》創(chuàng)作中的幾點體會
民族化群眾化的探索——扮演朱老忠父子兩代的創(chuàng)作意圖
藝苑拾穗
賦電影藝術以民族詩情
論水華電影創(chuàng)作的特色
今年我要變法
逃脫中的落網——凌子風導演藝術筆記
優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化：中國電影植根與發(fā)展的沃土
與《電影創(chuàng)作》記者促膝談
探索的印跡——談《早春二月》的導演藝術
遵循規(guī)律調實焦點
與電影界的同行談心
淡吳貽弓的追求
在大山皺褶里采擷
一《哦，香雪》導演隨筆
創(chuàng)作與天性
一王好為論
源于生活的創(chuàng)作沖動
《老井》導演創(chuàng)作談
說《老井》兼論吳天明
思考·探索·嘗試——影片《小花》求索錄
婦女歷史生活的珍貴“化石——看影片《良家婦女》
我怎樣拍《黃土地》
《心香》的文化意趣
電視篇
透視社會的窗口（節(jié)選）
春晴云暖曉霞丹——蔡曉睛導演藝術談
再現(xiàn)歷史的真實——《四世同堂》導演
洞察生活的深層視角
雪野，寒冷而蘊含著春意——看電視連續(xù)劇《雪野》
忠于原著慎于翻新——訪《西游記》導演楊潔
塑造一個活生生的人
各有千秋相得益彰——也談影、視作品《末代皇帝》
人生復調及其文化的穿透力——《圍城》札記
尊重“上帝”，嚴守現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則——試論大型室內電視?。ü?jié)選）
拍出民族的特色
國家事，姐妹情——電視劇《宋慶齡和她的姊妹們》觀后
《外來妹》導演闡述
尋求道德與時代的契合——電視劇《外來妹》的啟示
一次拍攝前的談話
拍攝《紅樓夢》的體會
輝煌的史詩壯美的畫卷——評電視連續(xù)劇《三國演義》
電視劇《水滸傳》的拍攝構想之
電視連續(xù)劇《水滸傳》的成就和地位
“張紹林現(xiàn)象”透析（節(jié)選）
《話說運河》對文化的追求
劉郎和他的電視專題片
藏北畫“眼——《藏北人家》創(chuàng)作散記
美源于和諧——觀電視紀錄片《藏北人家》斷想
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