都市的秘密

　　這本畫配散文詩（先有畫后配詩）大體上借鑒了超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義和后現(xiàn)代藝術(shù)的一些手段，又不離寫實的常軌，進(jìn)而融合為一種較“邊緣”的創(chuàng)作手法。這種創(chuàng)作嘗試說到底是一種能給自己帶來愉悅和激動的方式，一種超脫的游戲。沒有刻意搜尋的主題，并非一定要解讀詩畫與現(xiàn)實生活之間一一對應(yīng)的關(guān)系。楊旭恒，1966年出生，畢業(yè)于云南大學(xué)中文系。1997年出版?zhèn)€人第一部探索詩集《完整的鳥》。2000年詩作譯為瑞典文后得到歐洲當(dāng)代詩歌桂冠大師托馬斯·特朗斯特羅姆的贊許。2002年應(yīng)瑞典文化機(jī)構(gòu)邀請參加了瑞典奈舍國際詩歌節(jié)，同年詩作譯為意大利文后由羅馬大學(xué)出版。對現(xiàn)代文學(xué)、音樂、繪畫和電影藝術(shù)有廣泛涉獵，并有大量的散文、雜文、書評、影評、先鋒藝術(shù)家訪談錄、音樂評鑒和翻譯作品發(fā)表。從某種意義上講，無論詩或畫，現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作都是冒險的游戲。畫家尋找畫面上的平衡。詩人則試圖以簡潔、凝煉、化腐朽為神奇的文字揭示畫以外的東西……在詩與畫的雙重冒險中以想象為媒介，表達(dá)以感覺為基礎(chǔ)的對人性、生命、死亡、日益惡化的生存環(huán)境等的思考。就風(fēng)格手法而言，這本畫配散文詩（先有畫后配詩）大體上借鑒了超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義和后現(xiàn)代藝術(shù)的一些手段，又不離寫實的常軌，進(jìn)而融合為一種較“邊緣”的創(chuàng)作手法。這種創(chuàng)作嘗試說到底是一種能給自己帶來愉悅和激動的方式，一種超脫的游戲。沒有刻意搜尋的主題，并非一定要解讀詩畫與現(xiàn)實生活之間一一對應(yīng)的關(guān)系。

　　楊旭恒，1966年出生，畢業(yè)于云南大學(xué)中文系。1997年出版?zhèn)€人第一部探索詩集《完整的鳥》。2000年詩作譯為瑞典文后得到歐洲當(dāng)代詩歌桂冠大師托馬斯·特朗斯特羅姆的贊許。2002年應(yīng)瑞典文化機(jī)構(gòu)邀請參加了瑞典奈舍國際詩歌節(jié)，同年詩作譯為意大利文后由羅馬大學(xué)出版。對現(xiàn)代文學(xué)、音樂、繪畫和電影藝術(shù)有廣泛涉獵，并有大量的散文、雜文、書評、影評、先鋒藝術(shù)家訪談錄、音樂評鑒和翻譯作品發(fā)表。