六朋畫事

　　本書中講的是廣東清代的一位杰出人物畫家蘇六朋。他的聲名并沒有遠揚，畫作也沒有廣為流傳，對他的研究是近幾十年才被人提起。就是這樣一位曾被人忽略的畫家，卻是如此吸引人，如同掩蓋在稻草下的明珠，一直冉冉發(fā)亮卻無人知曉?？上攵?dāng)研究者發(fā)現(xiàn)他的時候，是何等的一種心情。中國畫史并不是幾個名畫家的簡單組合，還有那么一些不見經(jīng)傳的區(qū)域性的杰出畫家。蘇六朋的文字資料很少，作品也不多，可考的書畫大致有百余件。朱萬章先生在博物館供職的身份令他對這些畫作多有寓目，《六朋畫事》就是在傳世畫作的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)時人詩歌文獻，勾稽索隱出蘇六朋的一生，對他的性情、經(jīng)歷都進行了還原，使讀者對蘇六朋的藝術(shù)得到了理解和深化。蘇六朋的藝術(shù)有什么特點，能令眾多的專家聚焦在他身上呢？從19世紀70年代起，就不斷有相關(guān)的學(xué)術(shù)專論面世，更出版了幾本大型畫冊，都能較全面的呈現(xiàn)出他的藝術(shù)面貌。他的大部分畫作描繪了社會底層的日常生活，活潑生動，有“嶺南漫畫之父”的稱謂。這在清代嘉慶、道光年間實在是有創(chuàng)新精神的。另外有較傳統(tǒng)的繪畫題材，在繪畫技巧方面也是無可挑剔的簡練剛勁。他還擅長指頭畫，流傳下來的畫作中就占了十分之一，在中國畫史上擅用指頭作畫的不多，著名的是清代早期的高其佩，而蘇六朋在指畫的探索也是頗見功力的，能精工亦能粗獷?？上簧怀鰩X南，所以影響不大，否則憑他的藝術(shù)，并列于當(dāng)時大家是絕不遜色的。《六朋畫事》跟以往的研究著作有所不同。這次的出版，既是一種深化也是一種普及。它告訴我們的并不僅僅是蘇六朋的藝術(shù)，作者的闡述是悠然自得的：他是什么人，怎樣的成長，怎樣的作畫，這幅畫的題材從何而來，從當(dāng)時人的詩文里反映出怎樣的心態(tài)，怎樣的社會環(huán)境，等等。也就是說從何處著手觀看一幅畫，能夠看到什么內(nèi)容，也細細道來，極有耐心，把相關(guān)蘇六朋的人、社會、思想都抽絲剝繭的層層展開。所以，在此基礎(chǔ)上獲得的理解是深透的。同時由于作者樸素的行文和娓娓道來的態(tài)度，盡管是門外漢，也能讀故事一樣看得趣味橫生，并在此過程得到了歷史、繪畫的滋養(yǎng)，可說獲得了蘇六朋以外更多的東西。在讀者看來，它是那么有條不紊，那么樂在其中，使讀者有一種舒適和追本溯源的樂趣。

　　朱萬章，1968年生，四川眉山人，畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系，師從國家文物鑒定委員會委員蘇庚春先生習(xí)書畫鑒定，現(xiàn)供職于廣東省博物館從事書畫、金石鑒藏、整理與研究，副研究員、廣州美術(shù)學(xué)院客座教授、廣東省書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員。曾撰寫《廣東省志？文化藝術(shù)志》之《古代至民國時期的廣東美術(shù)》，出版論著有《嶺南金石書法論叢》（文化藝術(shù)出版社2001年）、《陳師曾》（河北教育出版社2003年）、《擔(dān)當(dāng)》（河北教育出版社2003年）、《蘇六朋畫事》（文物出版社2003年）、《廣東傳世書跡知見錄》等，在《藝術(shù)史研究》、《美術(shù)研究》、《朵云》、（澳門）《文化雜志》、《收藏家》等雜志發(fā)表專業(yè)論文多篇。