宮體詩研究

序　　
前言　“宮體詩”界定與本書的研究
第一章　《詩經(jīng)·國風》的男女“各言其情”
　　一、對男女歡會的吟詠
　　二、對婚姻大事的吟詠
　　三、表現(xiàn)青年男女的“懷春”情思
　　四、對男女相思的吟詠
　　五、表現(xiàn)棄婦的哀怨與憤慨
　　六、對男女關(guān)系中惡習的抨擊
　　七、大、小《雅》中的“各言其情”之作
第二章　“楚辭”女性形象的兩種意義指向
　　一、如何探求屈原“求女”的指寓
　　二、屈原的人生痛苦在《離騷》、《九章》中的表現(xiàn)
　　三、屈原的人生痛苦在《九歌》中的表現(xiàn)
　　四、先秦以男女相悅指寓“知己”舉隅
　　五、巫的失職與介紹者不力
　　六、“求女”即尋求了解自己的人
　　七、宋玉作品對女性美的全方位描摹
第三章　從漢代政策與觀念看漢樂府民歌女性形象
　　一、漢樂府民歌歌詠奇行異事
　　二、歌詠奇行異事的文體依據(jù)
　　三、“觀風俗”與敘寫奇行異事
　　四、東漢文人詩歌亦敘寫奇行異事
　　五、漢代家庭觀與敘寫奇行異事
第四章　從漢末“交游”士風看“古詩”女性形象知音化
　　一、東漢“交游”士風
　　二、“交游”士風中的流弊
　　三、譏刺、渴望與思念
　　四、女性形象知音化
第五章　魏晉詩歌對女性生活的描摹
　　　　——從全面關(guān)注到審視自身
　　一、以漢代詩歌的女性生活描摹為參照
　　二、建安詩人對女性生活的全面關(guān)注
　　三、西晉詩人對自身愛情生活的審視
第六章　中古賦作的女性描摹及與詩的異向發(fā)展
　　一、歷代神女系列的賦作
　　二、歷代美女系列的賦作
　　三、描摹特定女性活動的賦作
　　四、從女性角度與抒情角度對女性的敘寫
　　五、賦在女性描摹上與詩的異向發(fā)展
第七章　南朝宮體詩的歷程及其創(chuàng)作動力
　　一、劉宋：以擬古面目出現(xiàn)
　　二、齊：以詠物帶出吟詠女性
　　三、齊梁之際：對女性的吟詠由附屬成為主導(dǎo)
　　四、梁：從吟詠歌伎舞女到吟詠妻子
　　五、陳：追求淫靡曲調(diào)與放浪吟詠方式
第八章　宮體詩的文體特點——兼論與南朝樂府的異同
　　一、文士對南朝樂府的接受
　　二、創(chuàng)作自己的“側(cè)艷之詞”
　　三、追求紀實與泛詠的不同
　　四、男性口吻與女性口吻的不同
　　五、故作矜持與熱烈奔放的不同
　　六、全面描摹與細節(jié)刻畫的不同
　　七、宮體詩與南朝樂府的融合
第九章　宮體詩的敘寫重心——以動作行為顯示交往過程
　　一、從模擬之作的敘寫重心談起
　　二、直述他人的男女交往過程
　　三、直述詩人參與的男女交往過程
　　四、敘寫對女性的觀賞以顯示交往過程
　　五、把交往過程當作背景的敘寫
　　六、敘寫交往過程使動作行為的描摹成為必然
第十章　宮體詩的抒情特點——誘惑
　　一、直述現(xiàn)實存在的異性誘惑
　　二、以畫面展示誘惑
　　三、以事件展示誘惑
　　四、誘惑化抒情在描摹夫婦關(guān)系時的表現(xiàn)
　　五、宮體詩與其他描寫女性生活詩作的區(qū)別
　　六、一個注重詩歌藝術(shù)感染力的時代
第十一章　宮體詩的風格特征——纖巧秾麗
　　一、以“雕琢蔓藻”的“堆砌”為秾麗
　　二、纖巧的幾種表現(xiàn)形式
　　三、詩末之“巧”的文體意義
　　四、繼承中的創(chuàng)新
第十二章　宮體詩中的前代女性形象
　　一、對傳統(tǒng)女性題材的吟詠
　　二、詠史詩對女性形象的吟詠
　　三、以典故形式吟詠前代女性形象
　　四、運用典故對宮體詩的意義
第十三章　唯美批評傾向中的宮體詩理論
　　一、對“篇什之美”的追求成為時尚
　　二、宮體詩“篇什之美”的文體追求
　　三、宮體詩人怎樣承擔社會責任
　　四、以文學論爭面目展開的宮體詩理論
　　五、宮體詩理論的批評方法
第十四章　梁陳文學集團與宮體詩創(chuàng)作
　　一、蕭綱文學集團其人其作
　　二、蕭繹文學集團其人其作
　　三、梁代的其他宮體詩人
　　四、陳后主文學集團其人其作
　　五、文學集團在當日的意義
第十五章　宮體詩的結(jié)集——《玉臺新詠》等書
　　一、《玉臺新詠》的編撰意圖
　　二、文學集團間競爭的產(chǎn)物
　　三、《玉臺新詠序》釋
　　四、《西府新文》與《玉臺后集》
第十六章　宮體詩與北朝詩歌——注重典故與場面化敘寫的北朝描摹女性之作
　　一、北朝樂府的描摹女性之作
　　二、從悼念之作看風氣轉(zhuǎn)變
　　三、注重古語成句與典故的運用
　　四、對場面化的追求
第十七章　唐初宮體詩的新變
　　一、樂府作品
　　二、非樂府作品
　　三、與梁陳宮體詩不同
　　四、背景與心態(tài)
結(jié)　語
附錄一　宮體詩研究綜述
附錄二　主要參考文獻
附錄三　《玉臺新詠》選注
后　記