日本公共雕塑設(shè)計(jì)

　　公共雕塑與公共標(biāo)識(shí)有不同的功能和作用，公共雕塑的功能是將景觀與美觀組織和安排在一起，公共標(biāo)識(shí)具有表示功能、指示功能、向?qū)Чδ堋⒄T導(dǎo)功能等各種單一的功能。這套《日本當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)叢書》還介紹了許多構(gòu)成廣場、街道中景觀與美觀和諧統(tǒng)一的、有感染力的設(shè)計(jì)作品。如商店招牌、廣告牌還有平面設(shè)計(jì)中的版式設(shè)計(jì)和廣告設(shè)計(jì)。在公共空間的范圍中公共雕塑也體現(xiàn)了它的審美功能。并能反映出每尊雕塑的創(chuàng)意和作用。如此這般，設(shè)計(jì)者才能清楚地、自覺地進(jìn)行他們的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造。同樣，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)也是如此，這套書的主編胡建斌先生介紹的這些作品，都體現(xiàn)了各自的功能，都是在街道、廣場等公共空間中組成的美的景觀，從這點(diǎn)看，它們又發(fā)揮著共同作用。書中收錄的雕塑、廣告牌，其設(shè)計(jì)的好壞優(yōu)劣，不單是從個(gè)別作品的表現(xiàn)上來判斷。而必須從公共的側(cè)面去評(píng)價(jià)它。在每件作品表達(dá)一個(gè)意念的同時(shí)，還必須從更高的層面，即從公共空間的認(rèn)識(shí)高度去表現(xiàn)、去協(xié)調(diào)和組合。因此，應(yīng)該從這個(gè)視點(diǎn)去分析和評(píng)價(jià)作品。日本從上世紀(jì)60年代開始，約30年中，經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，到90年代產(chǎn)生了泡沫經(jīng)濟(jì)。90年代泡沫經(jīng)濟(jì)破裂，在這15年里經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷，在泡沫經(jīng)濟(jì)膨脹時(shí)期，出現(xiàn)了大量的公共雕塑、街頭公共設(shè)施及店面廣告，這是泡沫經(jīng)濟(jì)過程中的產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)的制作費(fèi)是現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)低谷時(shí)的好幾倍。為了能夠引人注目有了奇特新奇的雕塑作品，這樣一來，由過去那種傳統(tǒng)類的雕塑唱獨(dú)角戲的局面結(jié)束了時(shí)代特征有了變化。在泡沫經(jīng)濟(jì)破滅的同時(shí)，產(chǎn)生了發(fā)展迅猛的盯產(chǎn)業(yè)。這是一場革命，它改變了公共景觀的視覺表現(xiàn)。在中國的北京、上海等城市能看見公交車外殼上的大量廣告，同樣情況也表現(xiàn)在一些店面招牌上。日本是在經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)出現(xiàn)了車身廣告，而北京和上海是在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展中出現(xiàn)的，從數(shù)量上看中國是贏家。我相信，中國的公共設(shè)計(jì)在今后將有持續(xù)的發(fā)展。

　　胡建斌，1962年生于湖南長沙，1984年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系，1991午赴日本留學(xué)。1996年畢業(yè)于日本東京學(xué)藝大學(xué)研究生院，獲平面設(shè)計(jì)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為人民美術(shù)㈩版社外國美術(shù)編輯室主任、中國裝幀藝術(shù)研究會(huì)會(huì)、中國文物學(xué)會(huì)朽畫雕塑藝術(shù)委員會(huì)理事。出版著作《電腦美術(shù)設(shè)計(jì)》、光盤版《電腦美術(shù)設(shè)計(jì)教程》、《探尋藝術(shù)空間》、《世界版畫名作集摹》、卞編《中國名畫之謎》、《世界名畫之謎》、《走進(jìn)大師叢書》等。裝幀設(shè)計(jì)作品《百年中國畫集》、《新中國出版50午》、《新中國美術(shù)50年》、《世界貨幣全集》、《世界文化遺產(chǎn)·故宮》、《中國美術(shù)全集》（光盤版）等。曾獲得“97巴黎莫比斯國際享媒體大獎(jiǎng)賽特別獎(jiǎng)”，第六屆全國書籍裝幀藝術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、中國優(yōu)秀藝術(shù)圖書獎(jiǎng)、優(yōu)秀選題獎(jiǎng)，優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等。