舒同書法集

　　舒同 （1905-1998 ） 字文藻，又名易祿，漢族，1905年生，江西東鄉(xiāng)人。 十四歲即有鄉(xiāng)譽(yù)。1921年考入江西撫州省立師范學(xué)校，1926年任中共東鄉(xiāng)縣委書記，1930年轉(zhuǎn)入紅軍，參加了中央蘇區(qū)第一至五次反“圍剿”和舉世聞名的二萬(wàn)五千里長(zhǎng)江，歷任師政治部主任，軍團(tuán)宣傅部長(zhǎng) 。 抗戰(zhàn)時(shí)期歷任八路軍總部秘書長(zhǎng)、晉察冀軍區(qū)政治部主任 。 解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期歷任華東軍區(qū)政治部主任兼社會(huì)部長(zhǎng)、中共華東局常委，1949年后歷任中共山東省委第一書記兼濟(jì)南軍區(qū)第一政委、陜西省委書記、軍事科學(xué)院副院長(zhǎng)等職務(wù)。自幼喜愛書法，工作之馀堅(jiān)持研臨古代碑帖，師法顏真卿、柳公權(quán)、何紹基等名家筆意 。 三十年代起，為《大眾日?qǐng)?bào)》、《廈門日?qǐng)?bào)》、《陜西畫報(bào)》等數(shù)百家報(bào)刊題寫刊名，為抗日軍政大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、中國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館、宋慶齡故居等幾十個(gè)單位題寫匾額 。 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)第一任主席 。 現(xiàn)任中國(guó)書協(xié)名譽(yù)主席、中國(guó)老年書畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、王安石研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng) 。 擅書法 。 作品曾多次參加全國(guó)、全軍書法展出流傳全國(guó)及亞、歐幾十個(gè)國(guó)家，1987年先后在北京、濟(jì)南、上海、福州舉辦個(gè)人書法展，兩次率領(lǐng)中國(guó)書法家代表團(tuán)應(yīng)邀赴日交流 。 出版《舒同字帖（分楷、行、草三本）、《舒同書法》。毛澤東曾以“黨內(nèi)一枝筆”、“馬背書法家”稱贊舒同及其書法。舒同的字，堂堂正正，敦厚穩(wěn)健。王元化先生說(shuō)：舒同的字“像他的人一樣，雍容大度而又質(zhì)樸無(wú)華，不帶任何炫人眼目的做作之習(xí)，而自有一種精神內(nèi)斂、氣度厚重的自然風(fēng)韻”。舒同的書法淵源于顏真卿的楷書。寫字取法顏體，這個(gè)傳統(tǒng)可以追溯到唐末五代的柳公權(quán)、楊凝式。宋朝蘇東坡特別推崇顏?zhàn)?，將寫得一筆顏體楷書的蔡襄尊許為“本朝第一”。人們學(xué)顏?zhàn)郑虨轭佔(zhàn)肿栽诘男蹨嗺攘λ?，也受到顏魯公人格氣?jié)的影響。即使不看好顏體楷書的米芾，也能在顏?zhàn)稚嫌X(jué)察出“昂然有不可犯之色”。顏?zhàn)质侨烁窕臅?，并且成為千年以?lái)“書如其人”的典型。這些由顏?zhàn)忠龅奈幕F(xiàn)象，現(xiàn)在從事書法的中青年未必理解，但是，對(duì)于出生于清末民初的舒同那一輩人，選擇哪一種古代名家的字進(jìn)入書法世界，卻是大有講究的。在他們那里，書法不僅是寫字的技巧或藝術(shù)，還寄寓著傳統(tǒng)的倫理道德觀念。書法是藝術(shù)，也是一種文化。當(dāng)舒同掌握了顏體的筆法、字法之后，這筆顏?zhàn)忠呀?jīng)與他的審美理想渾然一體，并且成為其心靈與文化傳統(tǒng)進(jìn)行“對(duì)話”的固定方式。舒同是開宗立派的大師，卻視書法為余事。他一不開個(gè)展，二不出專集，三不收弟子。20世紀(jì)80年代他力辭中國(guó)書協(xié)主席之后，是有關(guān)方面為他舉辦了首次個(gè)展；1995年出版的《舒同書法集》，是他墨海生涯80周年的第一本書法集。這部書法集中收錄了作者1926年至1984年間書寫的90余件作品，有楷書、行書、草書、篆書，還有一些畫作，幅式多種多樣。舒同留下的作品以行書為多，而其筆法由顏體楷書得來(lái)。要把顏體楷書的筆勢(shì)轉(zhuǎn)化為行書，有相當(dāng)?shù)碾y度，這方面，他可能借鑒了清代大書法家何紹基的書法，而且受到何紹基顫筆的影響。但是，舒同挹顏體的厚重，行書的點(diǎn)畫主于圓轉(zhuǎn)，執(zhí)筆不作回腕法，此又不同于何紹基。我無(wú)緣親見舒同作書，由筆畫形態(tài)推測(cè)，舒同用筆幾乎是筆筆中鋒，使轉(zhuǎn)映帶也是力求“筆正畫圓”；起筆處，筆鋒從來(lái)是藏而不露。舒同50年代寫贈(zèng)管易文的行書《毛澤東·長(zhǎng)征》四條屏，深得顏?zhàn)值摹靶坌恪保志咦约旱男袝L(fēng)采，是舒字的上品。舒同在50年代已經(jīng)將草書納入筆下。1964年他書寫的《毛澤東詞》中堂，融通了行草楷三體之法，于沉穩(wěn)中見清逸，別有一種書卷氣息。純?nèi)坏氖骟w草書作品，多寫于60年代中期至70年代中期，雖然還是圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)，因?yàn)楣P勢(shì)迅疾，大有筆走龍蛇般的激越。這一時(shí)期，作者正處在政治生涯的低谷，他在1961年書寫過(guò)一副對(duì)聯(lián)：“波動(dòng)巨鰲沒(méi)，云垂大鵬翻”，可以看作他的自我寫照退居繁忙的一線崗位，有時(shí)間鉆研草書，而且有閑情“試墨”于丹青，喜繪竹石、梅花、菊花、幽蘭之類的文人畫，這是雅興，也是昭示心志吧。作為職業(yè)革命家的舒同，突然無(wú)所事事，心中的寂寞和憂郁推而可知，寫寫草書，也是排遣心中的積郁，澆淋心頭的塊壘。此時(shí)的書法，成了他的一種精神寄托，貼合了作者當(dāng)時(shí)性情的真實(shí)。舒同的書法，厚重穩(wěn)健是其所長(zhǎng)。他的風(fēng)格，在楷書、行書作品中體現(xiàn)得最為充分，也可以說(shuō)，他是以這兩種書體見長(zhǎng)。匡亞明先生說(shuō)，舒同的書法、文章和氣節(jié)一定在中國(guó)歷史上閃射出獨(dú)特的光芒。

暫缺《舒同書法集》作者簡(jiǎn)介