融會中西的探索

　　一部20世紀中國文化史，從某種角度看也是西方文明影響中國文化的歷史，中國美術(shù)的發(fā)展亦不例外。面對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的齟齬矛盾，不少中國畫家把目光投向海外去尋覓新路。有意思的是，當西方美術(shù)經(jīng)歷著一場以關(guān)注藝術(shù)本體總是為主旨的從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)之時，中國美術(shù)卻呈現(xiàn)出一種逆向的發(fā)展趨勢，它摒棄了文人畫重視主觀表現(xiàn)的價值取向，而將西方文藝復興的寫實傳統(tǒng)作為融合對象。這一現(xiàn)象構(gòu)成了20世紀中國美術(shù)前大半段的主要景觀。還有與此相反的另一種選擇，則是對西方現(xiàn)代藝術(shù)的借鑒與融合。它從二三十年代起就作為一部分留洋畫家的傾心追求，為中國美術(shù)的中西融合景觀增添了多樣化色彩。但直到70年代，這始終只是一條時斷時續(xù)的小支流。八九十年代的多元化局面，使后一種選擇蔚為大觀，并有趨于反客為主之勢，其代表人物林風眠，因此而受到了處身千年之交的一代人的格外關(guān)注。本期《朵云》因此而以“融會中西的探索”為專題，特約請楊樺林、潘耀昌兩位先生，從大批有關(guān)林風眠研究的文章中遴選出精粹者，以饗讀者。

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