硬筆楷書(shū)

　　文字是一種表音表意的符號(hào)，并且，在一個(gè)相同的語(yǔ)文生態(tài)圈內(nèi)，文字又是一種標(biāo)準(zhǔn)化符號(hào)，其所指代的音義信息應(yīng)該具有可以量化的一般性。然而，當(dāng)人們使用文字——無(wú)論是閱讀還是書(shū)寫(xiě)，它所包含的內(nèi)容就復(fù)雜多了。就書(shū)寫(xiě)而言，統(tǒng)一的、具有普遍性的文字到了個(gè)人手里就有了個(gè)別性，或稱個(gè)性。這種書(shū)寫(xiě)的個(gè)性終于在世界范圍內(nèi)造就了一種書(shū)寫(xiě)的藝術(shù)。在中國(guó)，由于我們使用象形文字，所以那種被稱作書(shū)法的文字書(shū)寫(xiě)技法不僅成為一種類(lèi)似于繪畫(huà)的重要藝術(shù)門(mén)類(lèi)，而且也成為傳統(tǒng)文人表達(dá)身份的最有效的途徑。這樣，文字的形式（書(shū)寫(xiě)）與文字的內(nèi)容（意義）不再密不可分，書(shū)寫(xiě)在很大程度上具有了獨(dú)立的意義。眾的周知，電腦的出現(xiàn)正在更大范圍地消滅書(shū)寫(xiě)的個(gè)性。雖然，我們可以比以前更輕易地閱讀到清晰無(wú)比的文字，但同時(shí)我們不僅沒(méi)有書(shū)寫(xiě)的樂(lè)趣，而且也不再有“閱讀”不同個(gè)性的書(shū)寫(xiě)而帶來(lái)的快感。書(shū)法藝術(shù)難道不會(huì)因?yàn)槭V泛的書(shū)寫(xiě)基礎(chǔ)而變成一條離開(kāi)了水的魚(yú)，最終被漸漸風(fēng)干？我從不反對(duì)現(xiàn)代技術(shù)，但我同時(shí)想指出的是，世界需要平衡，社會(huì)在迅速走向現(xiàn)代化而變得越來(lái)越便捷的時(shí)候，難道不是以犧牲某些往日的美好東西為代價(jià)的嗎？人們?cè)诔浞窒硎鼙憬莸耐瑫r(shí)，是否還應(yīng)依稀存有一些美麗的記憶？我想，總會(huì)有一些人始終保持著往日的良好習(xí)性，并且不合時(shí)宜地在充斥著現(xiàn)代工具的社會(huì)中呼喚著這種樸素的美麗。

　　徐俊，字之美，1951年生，上海市寶山人，畢業(yè)于上海師大中文系?，F(xiàn)為上海師大行知藝術(shù)學(xué)院書(shū)法教師、高級(jí)講師，并任上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市滬東畫(huà)院畫(huà)師。作者從事書(shū)法教學(xué)20年，作品曾多次參加國(guó)內(nèi)以及國(guó)際性的交流展覽，1993年8月在上海朵云軒舉辦個(gè)人書(shū)法展。著作有《書(shū)法教學(xué)指南》、《楷書(shū)技法》（錄像）、《書(shū)法·篆刻》、《徐之美楷書(shū)千字文》、《心正則筆正，練字即練人》（獲1998年全國(guó)中師語(yǔ)文論文大賽一等獎(jiǎng)）。