彭本人作品集

　　本人先生的線條功力深厚，或曲或直，或剛或柔，或長(zhǎng)或短，或粗或細(xì)，或虛或?qū)?，均走筆由心，游刃有余。但他更注重線條的流暢婉轉(zhuǎn)、柔和飄逸，這與他追求的“和順”、“陰柔”之美恰成同構(gòu)。本人先生為人樸實(shí)，對(duì)藝術(shù)更是持認(rèn)真的態(tài)度，從不嘩眾取寵、玩奇弄巧。他深知，藝術(shù)乃是個(gè)性的顯現(xiàn)，失去了個(gè)性，則無(wú)藝術(shù)可言。無(wú)論這種個(gè)性的喪失，是來(lái)源于外界壓力，還是出于某種商業(yè)目的，抑或勉力趨同時(shí)潮，都會(huì)損及藝術(shù)的固然價(jià)值。他總是遇事三思，不趨炎逐流，不失自我。早幾年國(guó)內(nèi)新潮之風(fēng)甚熾，人人趨之若鶩，本人先生則持多元之藝術(shù)觀，不作效顰之舉，而是我行我素，將己之長(zhǎng)往極致發(fā)展，使自己的畫風(fēng)日臻完美。然而，他又非閉目塞聽(tīng)，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)一概拒之于千里，而是吸取有利因素，加以純化，納入自己的藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)中，以拓展自己的表現(xiàn)力的維度。《青春浪漫曲》一畫，他就借鑒了現(xiàn)代藝術(shù)的幾何意識(shí)和平面感，將樹(shù)枝置入一種規(guī)范的弧線輪廓中，并加以平面化處理，突出了線面的分割、重疊，強(qiáng)化了節(jié)奏韻律感。這種節(jié)奏韻律感，在彭先生的畫中還以加強(qiáng)線條的裝飾性而獲得。在《母愛(ài)流水清清》中的水紋，以及《大雁南飛》中云紋的處理上，這點(diǎn)昭然可見(jiàn)。

暫缺《彭本人作品集》作者簡(jiǎn)介