Final Cut Pro 4蘋果專業(yè)非線性編輯軟件高級(jí)編輯技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)教材（中文版）

　　本書深入淺出地介紹了高級(jí)編輯和修剪、高級(jí)效果、色彩校正、音軌和音頻操作、帶有LiveType的字幕、節(jié)目管理、編碼和輸出、使用CinemaTools、24p編輯基本要求等內(nèi)容。通過(guò)本書的學(xué)習(xí)可以幫助你掌握FinalCutPro中最重要的專業(yè)編輯和制作技巧。本書是蘋果電腦公司指定的培訓(xùn)教材，也可作為FinalCutPro4用戶的自學(xué)教材。序回首從業(yè)的二十幾年，往事歷歷在目，從師從付正義老師開始入行時(shí)使用的"手搖四聯(lián)套片機(jī)"純手工的剪剪接接、粘粘連連，到20世紀(jì)80年代德國(guó)的"斯坦貝克"剪輯機(jī)的半手工操作；再由電腦非線系統(tǒng)的初步成形，到今天數(shù)字信息時(shí)代的數(shù)字電影剪輯和數(shù)字電影特技，恍惚間事如隔日。每當(dāng)坐在自己的工作室里回憶起這一切，不禁由衷地慨嘆信息時(shí)代所帶來(lái)的巨大變化。從非線系統(tǒng)具有電影剪輯技術(shù)開始，我就一直夢(mèng)想著創(chuàng)建一個(gè)自己的電影剪輯工作室。在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，我都在做具有電影剪輯功能的非線系統(tǒng)的考察工作，但都因?yàn)榘嘿F的價(jià)格使我望而卻步。經(jīng)過(guò)朋友介紹我對(duì)蘋果的數(shù)字視頻解決方案產(chǎn)生了濃厚的興趣。蘋果的FinalCutPro、CinemaTools、Shake等組合的數(shù)字視頻解決方案不僅功能強(qiáng)大，性價(jià)比也比同檔次的非線系統(tǒng)高得多，這使我實(shí)現(xiàn)多年的夢(mèng)想成為可能。在這套非線系統(tǒng)高性價(jià)比的"誘惑"下，我很快便組建了我夢(mèng)想中的電影剪輯工作室。FinalCutPro人性化的界面和方便的操作方式，使我只用7天的時(shí)間就熟悉了它的全部操作，并很快就投入到電影《荷香》剪輯的實(shí)際工作中。FinalCutPro系統(tǒng)所提倡的"一步操作"的理念和CinemaTools精確的25fps與24fps格式的相互轉(zhuǎn)換，以及強(qiáng)大的特技與字幕功能大大提高了我的工作效率，僅用了不到一個(gè)月的時(shí)間就完成了電影《荷香》的全部剪輯工作。戚建導(dǎo)演對(duì)影片的效果和非線的剪輯手法也極其滿意。并且該片被幸運(yùn)地選入當(dāng)年加拿大蒙特利爾電影節(jié)兩部中國(guó)參展影片之一。這是我第一部利用蘋果數(shù)碼技術(shù)剪輯的影片。《荷香》剪輯的成功使我更堅(jiān)定了對(duì)FinalCutPro非線系統(tǒng)的信心。在《荷香》整部片子的剪輯過(guò)程中，F(xiàn)inalCutPro讓我體驗(yàn)了前所未有的創(chuàng)作自由。在非線系統(tǒng)環(huán)境中進(jìn)行電影剪輯再也不必受傳統(tǒng)工藝的束縛，可以任意進(jìn)行剪接、修整、疊畫，以草稿的形式完成剪輯并最終將FilmCutList（電影剪輯列表）付給膠片機(jī)完成膠片成品剪輯。它改變了我以前的創(chuàng)作思維，更大程度地激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，給了我更為廣闊的創(chuàng)作空間。利用FinalCutPro快捷的"三點(diǎn)編輯"、"四點(diǎn)編輯"，方便的"滾動(dòng)編輯"、"滑動(dòng)編輯"，功能強(qiáng)大的"單邊編輯"、"多邊編輯"，以及特技與字幕的靈活性，還有對(duì)色彩隨心所欲的控制讓我的每一個(gè)想法都能夠得到淋漓盡致的展現(xiàn)?？傊?，F(xiàn)inalCutPro已讓我深深地迷戀，我現(xiàn)在的剪輯工作也已經(jīng)越來(lái)越離不開它了！真心希望FinalCutPro能成為更多人的朋友，也更希望能有更多的業(yè)內(nèi)同行及業(yè)外人士去進(jìn)行嘗試和交流！很榮幸能為蘋果的FinalCutPro中文版的高級(jí)教程寫序。伴隨著影視行業(yè)的更高要求和信息技術(shù)的高速發(fā)展，我相信蘋果公司，我更相信FinalCutPro系統(tǒng)，必將為影視后期剪輯工作帶來(lái)一次革命性風(fēng)潮！中影集團(tuán)公司一級(jí)剪輯師中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)北京電影學(xué)院客座教授前言影片剪輯在2003年慶祝了它的百年華誕。讓人感覺奇怪的是如此關(guān)鍵的技術(shù)卻沒有隨著電影本身在1889年誕生，而是電影發(fā)現(xiàn)了剪輯，就像我們中的多數(shù)人在14歲的時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己開始成長(zhǎng)發(fā)育一樣。將移動(dòng)的圖像交織連接在一起的能力是奇妙、令人難以置信而具有強(qiáng)大生命力的：如果沒有它電影很可能不能幸存。路易·盧米埃爾，電影之父，出生于法國(guó)邊陲的一個(gè)家庭，他認(rèn)為他的孩子是"一個(gè)沒有未來(lái)的發(fā)明"。不過(guò)他所想的是簡(jiǎn)短、靜止的單鏡頭盧米埃爾紀(jì)錄片，比如工人離開工廠（1895）（WorkersLeavingtheFactory），或到站的火車（ArrivalofaTrainattheStation）。另一方面，EdwinPorter的一名美國(guó)消防員的生活（LifeofanAmericanFireman）和火車大劫案（TheGreatTrainRobbery）（都在1903年發(fā)行）都是有著驚心動(dòng)魄的結(jié)尾，情節(jié)富有戲劇性的故事，它們通過(guò)一系列不連續(xù)的情節(jié)演變出連續(xù)的故事，這樣的手法在當(dāng)今的影視界仍然是電影編輯的核心技術(shù)之一?？傊还苁遣皇且?yàn)檫@個(gè)原因，Porter的電影都相當(dāng)成功，獨(dú)自享有年輕的電影工業(yè)的巨大財(cái)富。在這之后的百年間，無(wú)聲電影變成了有聲電影，黑白電影變成了彩色電影，電影也越來(lái)越長(zhǎng)，電影故事情節(jié)也越來(lái)越豐富。不過(guò)，Porter式電影編輯手法仍然被我們應(yīng)用著。事實(shí)上，電影編輯手法現(xiàn)在已經(jīng)在我們的文化里無(wú)處不在：影院、電視、家庭電影、DVD、文學(xué)、視頻游戲、網(wǎng)絡(luò)，以至于它已經(jīng)漫上了劇院電影工業(yè)的堤岸?，F(xiàn)在在這么廣闊的社會(huì)和技術(shù)背景下，它又產(chǎn)生了新的問題：通過(guò)盡可能寬闊的背景，怎樣能最好地開辟和設(shè)計(jì)這些視頻流的管道？這樣的系統(tǒng)需要具有這樣的特點(diǎn)：技術(shù)精良，使用方便，可靠，無(wú)限可修改，價(jià)格合理。不幸的是，到目前為止，還沒有這樣的系統(tǒng)出現(xiàn)。在20世紀(jì)中，電影編輯人員的設(shè)備有個(gè)共同點(diǎn)：相對(duì)于電影行業(yè)狹窄的市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，他們的開發(fā)成本和技術(shù)的專業(yè)性極高。據(jù)說(shuō)世界上的專業(yè)的電影編輯人員還沒有導(dǎo)演多。不可避免的是編輯設(shè)備十分昂貴，通常的價(jià)格可以抵得上甚至超過(guò)一輛豪華轎車。我還記得在1965年我還是個(gè)電影專業(yè)的學(xué)生的時(shí)候，我驚奇地發(fā)現(xiàn)甚至一卷膠片：那種刻有鏈輪齒的膠片，都會(huì)花掉我12美元。而這時(shí)一整條面包才25美分。困難在于：視頻圖像可以無(wú)限制地增加，但是即使是在電腦上，根據(jù)技術(shù)慣性和技術(shù)瓶頸的周期，對(duì)于這些圖像的控制和組織，也是一件復(fù)雜、繁重、代價(jià)昂貴的事情。對(duì)于商業(yè)上和大預(yù)算的電影這些困難都可以克服，但是幾乎每個(gè)人都會(huì)遇到這種困難。怎么才能把這個(gè)高規(guī)格、高費(fèi)用、窄市場(chǎng)的鐵三角掰彎呢？技術(shù)規(guī)格在不斷降低是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)：這一點(diǎn)對(duì)電影也是非常需要的，不過(guò)在近幾年鐵三角的另外兩邊已經(jīng)開始從不同的方面屈從于同一個(gè)事實(shí)：計(jì)算機(jī)的處理速度在無(wú)情地增加。這不僅擴(kuò)大了電影播放設(shè)備的市場(chǎng)（想像一下DVD的普及速度是多快就夠了），也使得計(jì)算機(jī)裝備適當(dāng)?shù)能浖涂梢蕴幚砀哔|(zhì)量的圖像和音效，而不需要購(gòu)買昂貴的各類附加的硬件。我用來(lái)寫這些書稿的這臺(tái)普通的膝上型電腦是我用于編輯安東尼·明格拉8000萬(wàn)美元制作的電影《冷山》（ColdMountain）的設(shè)備之一。要是在幾年前，這根本是不可能的。實(shí)際上，《冷山》是第一部從頭到尾用蘋果機(jī)上惟一的電影編輯程序FinalCutPro制作的電影。在1999年蘋果公司從Macromedia公司手中接手FinalCut，并將其作為視頻編輯工具進(jìn)行開發(fā)時(shí)，我對(duì)此還僅僅是好奇。但是一年多蘋果公司收購(gòu)了FileLogic，并把他們的軟件整合進(jìn)FinalCut軟件，我開始對(duì)其很有興趣了。因?yàn)镕ilmLogic（又稱CinemaTools）可以讓FinalCutPro具有處理35mm視頻片段的能力。在2002年春天，我和助手SeanCullen到了DigitalFilmTree，一個(gè)專長(zhǎng)于FinalCutPro設(shè)備和應(yīng)用的位于洛杉磯的設(shè)計(jì)室。我們請(qǐng)他們對(duì)用FinalCut處理《冷山》提些意見。DFT的人員都很熱情，他們都希望會(huì)有更多的電影用這個(gè)軟件編輯。同時(shí)我們還開發(fā)了一個(gè)整合了我用FinalCut編輯電影的工作流程。三個(gè)月后，也就是2002年7月，我和Sean到了羅馬尼亞的布加勒斯特。我們有四臺(tái)FinalCutPro工作站，包括四個(gè)蘋果G4處理器，1.2兆兆位的RorkeData硬盤，AuroraIgniter采集卡，NTSC監(jiān)視器，錄音機(jī)，音響和視頻轉(zhuǎn)換器及其他設(shè)備，所有這些由DFT整合的設(shè)備都比基于計(jì)算機(jī)的NLE工作站便宜。結(jié)果是，所有的設(shè)備在五個(gè)月的拍攝和七個(gè)月的后期制作（我寫此文時(shí)正在進(jìn)行）中運(yùn)行未出過(guò)任何毛病。在前面的影片中，我們僅有兩臺(tái)工作站，我們經(jīng)常難以處理需優(yōu)先考慮的矛盾，有點(diǎn)像試圖用一個(gè)兩個(gè)灶眼的火爐烹調(diào)一次宴會(huì)。我們的四個(gè)FCP"灶眼"證明基本上能保持所有的事情平穩(wěn)運(yùn)轉(zhuǎn)，因?yàn)槲覀兠刻炫臄z平均長(zhǎng)度的膠片，總共下來(lái)正好少于111小時(shí)的初期拷貝（workprint）。另外，Sean和我能將媒體塊卸載到我們的便攜式電腦里，我們的電腦也裝備了FinalCutPro軟件，編輯小部分影片而不與中央硬盤直接連接。此時(shí)，我們除了四臺(tái)"正式的"機(jī)器外，還有四臺(tái)這樣的附屬機(jī)（其中之一還是老式的iMac）在工作。這樣，我們還能將編輯經(jīng)驗(yàn)傳授給我們的兩位拍攝助理，Walter和Dei；我們的兩位羅馬尼亞學(xué)徒，Ilinca和Mihai；我們BBC的實(shí)習(xí)生，Susannah。他們中有人的短劇完成后，簡(jiǎn)單地通過(guò)網(wǎng)絡(luò)將序列圖標(biāo)傳回到總部，重新與硬盤驅(qū)動(dòng)器上的媒體鏈接，然后將它合成到影片流中。我再怎么強(qiáng)調(diào)這種靈活性的重要性也不為過(guò)，不只針對(duì)單獨(dú)一部影片的活力和經(jīng)濟(jì)性，也針對(duì)普遍的電影行業(yè)。在一次工作中，解決了在拍攝的電影數(shù)量劇增的時(shí)期里如何打破僵局的問題。同時(shí)，重要的是，解決了在過(guò)去25年中形成的兩難境地，那就是編輯領(lǐng)域中的工作越來(lái)越專業(yè)化（電影編排，數(shù)據(jù)輸入，等等），這使得助手和學(xué)徒們很難在實(shí)際的編輯中獲取經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于電影編輯的百年華誕而言，除了2003年6月發(fā)布的FinalCutPro4，很難想像有比這個(gè)更好的禮物了。FinalCutPro3已經(jīng)在羅馬尼亞為我們提供了忠實(shí)的服務(wù)，從軟件角度來(lái)講，F(xiàn)inalCutPro4是對(duì)FinalCutPro3的進(jìn)一步提高，而這本FCP4的高級(jí)手冊(cè)，融合了Peachpit出版社、Apple計(jì)算機(jī)公司和Dig-italFilmTree的共同努力，是由幫助我們"攀登"冷山的同一班人馬共同編寫的。WalterMurch導(dǎo)論DigitalFilmTree是由一群夢(mèng)想改變FinalCutPro已發(fā)行產(chǎn)品及相關(guān)技術(shù)世界的年輕人于1998年創(chuàng)辦的。當(dāng)FinalCutPro1.0發(fā)行時(shí)，我們認(rèn)為這個(gè)軟件可以重新定義post的未來(lái)，而不是只用于編輯最新的家庭視頻的第一批人。2000年初，一個(gè)編輯者、一個(gè)膠片剪輯者和一個(gè)軟件設(shè)計(jì)師聚集在好萊塢的一套小公寓里，進(jìn)行一次摸底的試驗(yàn)。這次試驗(yàn)的目的，是想看一看是否可以用FinalCutProFilmLogic（也就是后來(lái)的CinemaTools）以每秒24幀的速度對(duì)電影進(jìn)行編輯，并且創(chuàng)建精確到幀的膠片剪切列表，產(chǎn)生100%可靠的膠片集。試驗(yàn)很成功，他們的夢(mèng)想逐漸變成了現(xiàn)實(shí)。將近四年以后，我們終于完成了由FinalCutPro制作的最具有代表性的一部影片：《冷山》（ColdMountain）。這部電影由奧斯卡的最佳剪輯獎(jiǎng)獲得者：WalterMurch進(jìn)行剪輯，WalterMurch也為這本書寫了序，并且制作了《英國(guó)病人》（TheEnglishPatient）、《生命中不可承受之輕》（TheUnbearableLightnessofBeing）、《現(xiàn)代啟示錄》（ApocalypseNow）等一批享有盛譽(yù)的電影。Miramax電影公司為電影中集中了裘德·洛、尼科爾·基德曼、唐納德·薩瑟蘭、娜塔莉·波特曼和雷妮·齊維格這樣強(qiáng)大的明星陣容做出了大規(guī)模的預(yù)算?！独渖健酚梢驁?zhí)導(dǎo)《英國(guó)病人》（TheEnglishPatient）而獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的安東尼·明格拉擔(dān)任導(dǎo)演。在這個(gè)過(guò)程中，從小公寓到《冷山》，DigitalFilmTree將FinalCutPro推向了越來(lái)越專業(yè)的領(lǐng)域。我們?cè)?jīng)用FinalCutPro設(shè)計(jì)了很多大規(guī)模項(xiàng)目的工作流，編輯了數(shù)不勝數(shù)的電視節(jié)目（例如，美國(guó)國(guó)家廣播公司的Scrubs）和電影。今天，DigitalFilmTree已經(jīng)成為FinalCutPro實(shí)現(xiàn)和教育領(lǐng)域的專業(yè)出版和設(shè)計(jì)公司。當(dāng)Peachpit出版社和Apple計(jì)算機(jī)公司讓我們寫一本FinalCutPro的高級(jí)操作教程時(shí)，我們知道應(yīng)該如何來(lái)寫這本書。我們不使用由一個(gè)作者寫一整本書的方法，而是由FinalCutPro的幾位頂級(jí)專家，根據(jù)他們的背景和專長(zhǎng)，每人寫一部分。你現(xiàn)在看到的，就是我們的成果。

　　DigitalFilmTree位于西好萊塢，是一支從事后期制作和設(shè)計(jì)的隊(duì)伍，同時(shí)也是Apple和運(yùn)動(dòng)圖像專家組（MPEG）的授權(quán)培訓(xùn)中心。這個(gè)組織包含很多最初的FinalCutPro設(shè)計(jì)隊(duì)伍的成員，通過(guò)證明可提供的創(chuàng)新系統(tǒng)能生產(chǎn)專家級(jí)的成果，開展了一場(chǎng)后期制作工業(yè)的革命。對(duì)此書而言，DigitalFilmTree聚集了強(qiáng)大無(wú)比的專家隊(duì)伍，每個(gè)專家都貢獻(xiàn)出自己領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)。此次聯(lián)合了電影導(dǎo)演和編輯MichaelWohl，效果和色彩校正專家AndrewBalis，音頻專家MartinSitter和MaryPlummer，字體效果專家SteveMartin，資深DVD制作YanShalb和獲獎(jiǎng)的電影編輯DanielFort，他們?yōu)檫@本書帶來(lái)了數(shù)十年的經(jīng)驗(yàn)，為讀者提供了使用FinalCutPro高級(jí)特性的完美指導(dǎo)。