20世紀世界短篇小說的藝術氣象中的一大景致，便是法俄關鼎足而三。檢視短篇小說這一百年來的發(fā)育狀況，不論是在創(chuàng)作實力上還是在創(chuàng)作實績上，法國、俄羅斯與關國這三家無疑是最為突出的，堪稱短篇小說藝術擂臺上氣勢雄勁的三強。在20世紀的法國文壇上，短篇小說的藝術探索依然保持其繁富多姿的景氣。出現了莫洛亞、埃梅與布朗熱那樣的將世態(tài)人心展現得惟妙惟肖的短篇小說名家，也出現了薩特、加繆那樣的以獨特的哲理寓意警人心智的短篇小說力作；既有一反現代派作家的手法，而有意模仿傳統(tǒng)的古典主義風格，以簡潔的情節(jié)、明晰的語言與女性特有的細膩筆觸，而寫出贏得廣大讀者喜愛的短篇小說精品的作家，如弗朗索瓦．薩岡，也有勇于標新立異，傾心于先鋒實驗，將傳統(tǒng)的短篇小說變異為一種速寫，一種鏡頭，一幅圖像的“新小說派”旗手，如羅伯一格利耶。尤其是莫洛亞、埃梅與布朗瑞這三位短篇小說高手，對短篇小說在20世紀法國文壇上藝術生命的延續(xù)與張揚，作出了十分突出的貢獻。這三位于不同時段在短篇小說園地的執(zhí)著耕耘，似乎構成了20世紀法國短篇小說藝術征途上的三大驛站。這三位在短篇小說藝術上的精深造詣，可謂是20世紀法國短篇小說得以保持其世界強國地位的基石。
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