音樂劇魅影

　　對(duì)《劇院魅影》《貓》《悲慘世界》《巴黎圣母院》等當(dāng)代流行音樂劇詳加品評(píng)，為音樂劇大師韋伯、莎拉·布萊曼等燦爛群星及演藝中心倫敦西區(qū)、百老匯分別作傳。書中講述的還有十部推薦音樂劇DVD/CD、十首特色音樂劇單曲、十大音樂劇網(wǎng)站等，增強(qiáng)了本書的資料收藏價(jià)值片斷：《劇院魅影》的三大“魅力法寶”倘若以劇情的新奇完整抑或主題思想的深邃雋永為標(biāo)準(zhǔn)仔細(xì)推敲，《劇院魅影》一定不人很多戲劇評(píng)論家的法眼，然而，就是這么一段毫無新意的情節(jié)，卻被韋伯和他充滿創(chuàng)造力的伙伴們打造成了迄今最成功的音樂劇，劇院幽靈也搖身一變，從以往旁人避之不及的怪物變成浪漫悲劇的男主角，博得了成千上萬觀眾的同情與喜愛。偶像總有成為偶像的道理?！秳≡瑚扔啊分蚤L(zhǎng)演不衰，絕非靠著一時(shí)的炒作，而是由于它有幾件百試百靈的“魅力法寶”。首先，它擁有浪漫的愛情故事。無論世界怎樣變遷，愛情都是個(gè)永恒的話題，幽靈、克里斯汀與拉烏爾之間的愛情“三角關(guān)系”尤其為作者制造戲劇沖突提供了現(xiàn)成而絕佳的材料。一旦褪去劇院幽靈身上的恐怖色彩，人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這原來是個(gè)再普通不過的、渴望愛與被愛的凡人。他天才的頭腦、狂傲的氣質(zhì)、冷酷的手段令人戰(zhàn)栗，同時(shí)，他的不幸遭遇和孤獨(dú)而脆弱的心靈又喚起人們強(qiáng)烈的同情?；蛟S正是潛意識(shí)中存在著對(duì)強(qiáng)者的敬服和對(duì)弱者的憐憫，很多觀眾對(duì)幽靈這個(gè)復(fù)雜的人物十分著迷，甚至為他掬一捧同情的淚。這種審美趣味與日常生活中的道德規(guī)范無關(guān)—換句話說，很少有人真正認(rèn)為幽靈的殘忍行為應(yīng)當(dāng)受到鼓勵(lì)，然而他的所作所為放到劇中，就成了哥特式浪漫故事不可或缺的組成部分。與陰郁而暴決的幽靈相比，女主人公克里斯汀清新柔弱，楚楚動(dòng)人，以被保護(hù)者的姿態(tài)出現(xiàn)。對(duì)無依無靠的她來說，幽靈擔(dān)當(dāng)了父親和“音樂天使”的角色，但幽靈的真實(shí)面目和強(qiáng)烈的占有欲望打碎了少女心中的幻想。經(jīng)過一次次的掙扎，她變得越來越堅(jiān)強(qiáng)，最終得以擺脫幽靈的精神控制，同時(shí)也贏得了自己的幸福。不要責(zé)怪克里斯汀的選擇，她是個(gè)俗世中的小女子，幽靈的愛固然轟轟烈烈，可拉烏爾平凡卻踏實(shí)的愛情才能...本書前言2004年，有兩個(gè)“魅影”出現(xiàn)在中國的觀眾和讀者面前。一個(gè)“魅影”就是聞名世界的浪漫悲情音樂劇《劇院魅影》，它在中國上海大劇院獻(xiàn)演近100場(chǎng)，全面掀起“魅影風(fēng)暴”。另一個(gè)魅影就是以原創(chuàng)性、大眾性為主要特色的都市文化讀物《音樂劇魅影》，它一方面是觀看《劇院魅影》的必備參考書，另一方面也是全方位展示音樂劇迷人魅力的萬花筒。本書的作者們都是當(dāng)代中國資深的“愛音客”，讀者們通過本書不但能夠做一次輕松的音樂劇之旅，而且還可以管窺愛音客們的心路歷程，感受這個(gè)群體的別樣風(fēng)采?！皭垡艨汀边@個(gè)名詞始于2003年創(chuàng)立的中文音樂劇文化傳播網(wǎng)站www.chinamusical.net，它所對(duì)應(yīng)的英文單詞Aiicer在任何字典里都找不到解釋，但作為中國音樂劇迷的代名詞，已逐步通過網(wǎng)絡(luò)被廣泛認(rèn)同。“音樂劇”是徹頭徹尾的舶來品，即使今后出現(xiàn)“音樂劇發(fā)源于中國”的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)，也似乎無法改變這個(gè)基本的現(xiàn)實(shí)。西方音樂劇正如中國的黃梅戲、昆曲，是一種人民群眾喜聞樂見的大眾化藝術(shù)，它既不像歌劇那樣曲高和寡，又不像話劇那樣缺少賞心悅目的歌舞元素，因此擁有龐大的觀眾群。當(dāng)然，由于存在著語言和文化的先天障礙，中國觀眾要想領(lǐng)略和欣賞西方音樂劇的藝術(shù)魅力，往往需要事先了解一些背景知識(shí)，當(dāng)然這不會(huì)也不可能改變音樂劇的大眾化本質(zhì)——即便是邊看劇邊要掃視舞臺(tái)兩邊的中文字幕，每一次音樂劇的演出，都會(huì)伴隨著中國愛音客群體的又一次壯大。音樂劇出版物是了解音樂劇背景知識(shí)的重要工具。從上世紀(jì)末開始，一些國內(nèi)音樂劇界的專家、文化傳播者已經(jīng)在音樂劇文化出版領(lǐng)域做了大量開拓性的工作，但近年來音樂劇文化傳播的現(xiàn)狀卻并不容樂觀。隨便瀏覽一下已出版的幾本音樂劇專著和傳媒上的音樂劇文化報(bào)道，便可發(fā)現(xiàn)它們或是照搬港臺(tái)報(bào)章或網(wǎng)站上的全文，或是直接編譯海外音樂劇著作，很少有深入淺出、觀點(diǎn)獨(dú)立的音樂劇介紹和評(píng)論。這些急功近利的做法盡管在客觀上取得了一定的影響和經(jīng)濟(jì)效益，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度看，它們不僅難以獲得讀者的認(rèn)同和感動(dòng)，對(duì)萌芽中的中國音樂劇傳播文化也會(huì)造成誤導(dǎo)。平心而論，做好原創(chuàng)的音樂劇評(píng)論或介紹不是一件容易的事情，它要求作者具備較好的音樂專業(yè)素養(yǎng)，對(duì)中西方文化也要有深入的了解和研究，除此之外，對(duì)音樂劇的喜愛甚至瘋狂的熱愛更必不可少。只有同時(shí)具備這幾項(xiàng)條件，一本雅俗共賞的音樂劇文化傳播著作才有水到渠成的可能。于是，中國音樂劇愛音客網(wǎng)站和英國文化協(xié)會(huì)“志奮領(lǐng)中國學(xué)子”網(wǎng)站（www.chevening.cn）決定利用各自的優(yōu)勢(shì)，以專業(yè)的背景和通俗的文字共同打造一本全新概念的音樂劇文化著作——《音樂劇魅影》。該書面向的是那些對(duì)音樂劇感興趣甚至原先并不感興趣的普通讀者，希望在與他們分享音樂名劇方方面面的同時(shí)，放松其忙碌疲累的身心，增加觀賞音樂劇的趣味和知識(shí)?！兑魳穭△扔啊纷髡邆兙厴I(yè)于國際知名院校，涉獵廣泛，中英文俱佳，對(duì)音樂劇不但具有發(fā)自內(nèi)心的執(zhí)著與熱忱，更能夠通過直接聆聽原劇，配合相關(guān)的文化背景知識(shí)對(duì)劇目做好解讀。書中的主要文章或源自作者在世界各地現(xiàn)場(chǎng)觀摩劇目的切身感受，或記述他們數(shù)年如一日的賞聽心聲，即便是資料性的文字，也遵循著約定俗成的學(xué)術(shù)禮儀規(guī)范，與市面上“急就章”式的出版物或者根據(jù)一次甚至二次文獻(xiàn)編譯而成的“音樂劇專著”形成了鮮明對(duì)比。盡管全書各章節(jié)風(fēng)格各異，卻有一種對(duì)音樂劇的真情實(shí)感一以貫之，相信這種真情實(shí)感能夠激發(fā)讀者對(duì)音樂劇的興趣，也能夠培育和鞏固音樂劇觀眾群，從而為原創(chuàng)音樂劇評(píng)論和推介領(lǐng)域樹立一個(gè)可以借鑒的范例。本書由世界的四大音樂名劇《劇院魅影》、《貓》、《悲慘世界》、《西貢小姐》以及近年來興起的法語音樂劇《巴黎圣母院》入手，以濃墨重彩為讀者呈現(xiàn)精華，詮釋經(jīng)典，隨后引出幾位當(dāng)代音樂劇詞曲作者、演員、百老匯和倫敦西區(qū)的介紹，最終以推薦榜的形式點(diǎn)評(píng)十部音樂劇DVD、十張音樂劇CD、十首音樂劇單曲，以及十個(gè)音樂劇網(wǎng)站。本書有相當(dāng)?shù)钠婕傲朔ㄕZ類音樂劇，為中文出版物中系統(tǒng)介紹法語音樂劇之濫觴。當(dāng)然，本書并不是一本百科全書式的音樂劇學(xué)術(shù)參考書，限于篇幅，并沒有收錄《屋頂上的提琴手》、《音樂之聲》、《窈窕淑女》等佳作的評(píng)介。我們?cè)笒伌u引玉，期待另一部原創(chuàng)著作的出現(xiàn)。英國文化協(xié)會(huì)“志奮領(lǐng)學(xué)者”（CheveningScholars）黃巖先生、慕世紅女士、周穎女士、董鶴莉女士參與了本書的策劃和顧問工作。《悲慘世界》、《貓》、《劇院魅影》劇本的中文翻譯者、音樂劇專家費(fèi)元洪先生給了我們專業(yè)的咨詢和建議，本書也引用了他的部分學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。孫斐斐小姐則為本書提供了攝影圖片。在此一并致謝。

　　張夷，1969年12月生于上海，在復(fù)旦大學(xué)和倫敦城市大學(xué)分獲學(xué)士和碩士學(xué)位。曾赴英國劍橋、倫敦西區(qū)、歐洲大陸各國進(jìn)行音樂劇的觀摩和研究，現(xiàn)從事音樂劇的傳播、交流和評(píng)論工作，是最成功的中文音樂劇評(píng)論網(wǎng)站“音樂劇愛音客”（www.chinamusical.net）的創(chuàng)始人，該網(wǎng)站的訪問量目前高居全球音樂劇類中文網(wǎng)站的首位；他也是上海大劇院《劇院魅影》官方網(wǎng)站的主要策劃人和設(shè)計(jì)者。