影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)

　　《影視聲凌晨創(chuàng)作藝術(shù)》是作者在多年的教學(xué)研究和藝術(shù)實踐基礎(chǔ)上潛心思考的結(jié)果?！队耙暵暳璩縿?chuàng)作藝術(shù)》以“聚集”的方式探索了影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的一些觀念，以期給影視藝術(shù)創(chuàng)作人員和研究者提供參考。本書共分十個章節(jié)?！案耪摗笔侨珪母攀觥５谝徽隆耙繇憽标U述了區(qū)分“環(huán)境音響”與“動效”的概念在理論研究與創(chuàng)作上的意義以及音響在影視藝術(shù)作品中的作用。第二章“音樂研究”主要對音樂藝術(shù)最本質(zhì)的特性——“不確定性”和音樂發(fā)展中的二律背反性質(zhì)時行了闡述，說明了構(gòu)成影視音樂兩大部分“節(jié)目音樂”和“音樂節(jié)目”在性質(zhì)、形式、功能和節(jié)目制作方面的不同。第三章“有聲語言”，主要分析了有聲語言區(qū)別于印刷符號的“有聲性”——副言語在敘事、表意、塑造人物性格、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界復(fù)雜情感方面的作用，同時分析了“節(jié)目語言”和“角色語言”的本質(zhì)不同，以及它們在表現(xiàn)作品風(fēng)格方面的功能。第四章 “聲畫關(guān)系”從技術(shù)層面、心理-生理層面、藝術(shù)層面等不同角度分析了聲畫關(guān)系的各種具體形式。第五章“節(jié)奏”，主要論述節(jié)奏在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)意義。第六章“風(fēng)格”，主要闡述“風(fēng)格”的含義及聲音作為影視藝術(shù)風(fēng)格要素的性質(zhì)和作用。第七章“影視劇音樂”分析了影視音樂的性制裁特點，并論述了“有源音樂”與“無源音樂”、“場景音樂”與“主題音樂”的定義、關(guān)系和功能，以及影視音樂語言的風(fēng)格特征。第八章“聲音設(shè)計”在前述各章基礎(chǔ)之上，邏輯地導(dǎo)出“聲音設(shè)計”的概念。第九章簡述音頻技術(shù)發(fā)展及與影視藝術(shù)的互動關(guān)系。

　　伍建陽，江西人。1982年考入北京廣播學(xué)院，畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)為中國傳媒大學(xué)尋音藝術(shù)學(xué)院副院長、副教授、碩士生導(dǎo)師，并在職攻讀博士學(xué)位。發(fā)表專著《藝術(shù)尋音基礎(chǔ)》，參與撰寫《中國廣播文藝學(xué)》、《電視節(jié)目制作》、《文學(xué)鑒賞與寫作》等書籍，并發(fā)表《再現(xiàn)藝術(shù)聲場》、《廣播電視音樂節(jié)目制作》、《關(guān)于異質(zhì)同構(gòu)說及其他》、《互動藝術(shù)》等專業(yè)論文。