裘派唱腔琴譜集

　　《裘派唱腔琴譜集》收錄了裘盛戎先生創(chuàng)作演出的32出劇目的主要唱腔，并配以伴奏琴譜和相應的劇情介紹與演唱提示，以適合廣大裘派傳人及愛好者的不同需要。是一冊目前較為全面的裘派唱腔及伴奏曲集。著名劇作家翁偶虹先生曾經(jīng)把二百年京劇發(fā)展史上的唱工花臉歸納為五個發(fā)展階段，即：“四山”、“四劉”、“李裘訥董”、“金郝王馬”、“三奎一裘”，一共是二十位藝術大家，并按照唱工特點分為“宏厚凝重”、“高亮玲瓏”兩大系統(tǒng)。這兩大系統(tǒng)發(fā)展到金少山時期開始融合交織，漸次向“悅耳多姿”、“移情多彩”的方向演變。而到了裘盛戎時期，這一變化才最終得以完成，從而不僅形成了著名的裘派花臉藝術，推演到20世紀80年代，幾乎在整個京劇界的唱工花臉中實現(xiàn)了“十凈九裘”的局面。因此，裘盛戎的演唱藝術，可以說終結了20世紀以前所有的京劇花臉聲腔藝術的探索，同時也開啟了21世紀一脈風氣之先。說裘盛戎先生承上啟下、繼往開來，實有所征。在裘盛戎先生誕辰90周年之際，由京劇音樂家費玉平、戲曲劇作家王若皓編著、人民音樂出版社出版了《裘派唱腔琴譜集》，以示懷念。該書集裘派經(jīng)典劇目的唱腔與伴奏曲譜于一體，入選了裘盛戎先生的代表作：傳統(tǒng)戲《趙氏孤兒》、《將相和》、《鍘判官》、《審潘洪》等以及現(xiàn)代戲《杜鵑山》、《雪花飄》、《南方來信》等32出戲的102個選段，呈現(xiàn)出裘派演唱藝術的風采。裘盛戎先生（1915．8．25-1971．10．5）本名振芳，乳名大群，是前輩花臉名宿裘桂仙先生的第四個兒子，因在他前面的兩個兄長相繼早夭，故排行居次。他虛齡九歲即隨父學藝。1927年又入富連成科班坐科七年，專攻銅錘，兼學架子、武花臉等。1933年出科后，在輾轉(zhuǎn)南北搭班練藝的過程中，他轉(zhuǎn)益多師，曾為楊小樓、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等京劇大師配戲，并與眾多名家同臺演出。從1940年為宋德珠配演以后，長期留滬駐班。特別是1943年以后，長時間為金少山配演二路，合演了《白良關》、《真假李逵》、《雙包案》等花臉“對兒戲”。1947年又與周信芳同臺演出，這使他在全面學習金派藝術的基礎上，更加充分地領略了麒派藝術注重做表、追求人物內(nèi)心刻畫的神髓。自1949年始，到20世紀50年代中葉馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠為五大頭牌的北京京劇團時期，裘盛戎先生借助排演骨子老戲及參加一系列新編歷史劇和現(xiàn)代戲新劇目的創(chuàng)作排演，逐漸形成了自己剛中寓柔、氣勢磅礴、情感厚重細膩、人物性格豐滿等獨樹一幟的藝術風格。

　　費玉平，中國戲曲學院音樂系副教授。自幼隨父費文治（中國京劇院前輩琴師）學琴，深得真?zhèn)鳌?984年考入中國戲曲學院作曲系，1988年畢業(yè)，獲文學學士學位。曾在廣州京劇團、中國京劇院擔任琴師、作曲。1990年始任教于中國戲曲學院。創(chuàng)作有《趙佗歸漢》、《香港行》、《水西遺恨》、《吏治驚天》、《火牛陣》、《春香傳》、《李亞仙》等三十部余部京劇音樂作品。著有《京劇唱腔腔句法與作品分析》、《京劇作曲技法》、《學京胡》等，并參與“北京市高等教育精品教材”之《戲曲作曲技法》的撰寫。　王若皓，北方昆曲劇院國家二級編劇，藝術室副主任，北京市戲劇家協(xié)會戲劇文學委員會委員，北京市振興京劇昆曲協(xié)會會員。1998年畢業(yè)于中國戲曲學院戲曲文學系戲曲文學專業(yè)，文學學士。創(chuàng)作有昆劇《歷圖山》、《妙醫(yī)》、《宦門子弟錯立身》、《風月數(shù)風塵》；京劇《白血紅雪》、《張協(xié)狀元》；河北梆子《清風亭》。參與編撰《元曲百科大辭典》、《中國京劇大百科全書》、《中國昆劇大辭典》、《昆曲辭典》等。