“方言”、“語境”與地方油畫：論云南油畫

事相、事實與理論（代序）
第一章 引論
1.1 本文的“方言”概念
1.1.1 油畫“方言”概念的提出
1.1.2 語言學的“方言”概念
1.1.3 本文的“方言”概念及描述
1.2 本文的“語境”概念
1.2.1 語言學的“語境”概念
1.2.2 本文的“語境”概念及描述
1.2.2.1 作品與“語境”的關系
1.2.2.2 現(xiàn)當代“語境”與中國文化
1.2.2.3 當下“語境”與藝術創(chuàng)作
1.2.2.4 原地方“語境”
1.3 本文的選題理由及意圖
1.4 本文直接相關的研究情況
第二章 云南油畫的“方言”特點
2.1 《申社畫展》、《十人畫展》
2.2 新時期“語境”
2.3 《申社畫展》、《十人畫展》作品面貌
2.3.1 與“主題性繪畫”比較
2.3.2 與“傷痕美術”比較
2.3.3 與“鄉(xiāng)土美術”比較
2.3.4 與國內(nèi)“表現(xiàn)主義”比較
2.3.4.1 與吳冠中比較
2.3.4.2 與劉秉江比較
2.3.4.3 與袁運生比較
第三章 “方言”特點的“語境”
3.1 疏離“歷史主題”的“語境”
3.1.1 云南鮮少影響時局的歷史事件
3.1.2 云南畫家整體處境的相對邊緣
3.1.3 云南畫家相對遠離“蘇俄模式”
3.2 疏離“現(xiàn)實主題”的“語境”
3.2.1 疏離“社會主義現(xiàn)實主義”的“語境”
3.2.1.1 “社會主義現(xiàn)實主義”概說
3.2.1.2 缺乏“典型”與特殊導向
3.2.2 疏離“批判現(xiàn)實主義”的“語境”
3.3 疏離“新寫實語言”的“語境”
3.3.1 云南油畫相對外在于“社會主義現(xiàn)實主義”
3.3.1.1 羅中立與“克洛斯模式”
3.3.1.2 陳丹青與“自然主義”
3.3.1.3 何多苓與“懷斯模式”
3.3.2 印象派學脈適宜描繪當?shù)毓馍?br /> 3.3.2.1 陳繞光脫離“蘇俄模式”
3.3.2.2 孫景波的視線
3.3.2.3 昆明印象派畫家群
3.3.3 云南油畫缺少另一個寫實主義背景
3.4 疏離“文人畫傳統(tǒng)”的“語境”
3.4.1 吳冠中的“語境”
3.4.1.1 關注“文人畫傳統(tǒng)”
3.4.1.2 “文人畫”概說
3.4.1.3 “文人畫”的影響
……
結論
參考文獻
后記