20世紀(jì)外國文學(xué)史（第五卷 1970年至2000年的外國文學(xué)）

　　概論70年代以后各國文學(xué)的豐富多彩，總起來說，恰恰在于它的多元化狀態(tài)，在于一批極有天賦，然而有著不同年齡和學(xué)識，不同文化背景、思想內(nèi)涵和表現(xiàn)形式以及不同成就和影響的文人的集合，使一切思想、主義、流派都要在這個時代展現(xiàn)，所有卓爾不群的大家都要分享這方文學(xué)勝地的一角秀色。首先是在歐洲，因為它擁有眾多的文學(xué)大國和優(yōu)秀作家。這30年間，獲諾貝爾文學(xué)獎的31名作家中，歐洲便有19位，占了近三分之二，可謂人才輩出。雖然歐洲各國的情況不同，文學(xué)面貌各異，甚或大相徑庭，但它們在新時期、新形勢下表現(xiàn)出的活力、創(chuàng)新和多元化傾向卻十分相似。七八十年代，蘇聯(lián)的社會主義文學(xué)取得了新進(jìn)展，具有一股鮮活的生命力，各種題材、風(fēng)格的作品大量涌現(xiàn)。同時，也涌現(xiàn)出眾多馳名國內(nèi)外的作家、詩人和戲劇家。1985年蘇聯(lián)開始改革，提出“社會進(jìn)一步民主化”和“擴大公開性”的口號。1986年，蘇聯(lián)第八次作家代表大會在“民主化”和“公開性”原則下召開，會議氣氛緊張，爭論激烈，作家間的矛盾和分歧公開化。1987年，回歸文學(xué)的“反思”冰山突現(xiàn)水面，直至1989年，反思和回歸的熱潮勢頭不改，大量被禁作品開禁，一時間洛陽紙貴，文學(xué)雜志訂數(shù)猛增。這一年，主導(dǎo)蘇聯(lián)文壇長達(dá)半個多世紀(jì)的社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，從作協(xié)章程中刪除。1990年成為“索爾仁尼琴年”，各雜志紛紛搶登他的被禁作品。1991年，風(fēng)云突變，蘇聯(lián)黨政高層領(lǐng)導(dǎo)斗爭加劇，各種矛盾公開化，最終導(dǎo)致存在七十余年的社會主義蘇聯(lián)解體，蘇聯(lián)文學(xué)終成歷史。蘇聯(lián)解體后，俄羅斯作家由于多年來的積怨和不同政見被分成對壘的兩軍，口誅筆伐，俄羅斯文學(xué)迎來了寒冷的冬天。幾年后，文學(xué)界的這場惡戰(zhàn)始趨平息，各種作品百無禁忌、良莠不齊，紛紛破土而出。這些年，老作家們接連謝世，尚存者已顯得有些力不從心，而那些40年代前后出生的作家逐漸成為文學(xué)中堅，一批五六十年代出生的中青年作家則脫穎而出，給俄羅斯文學(xué)平添一抹春色。但是，俄羅斯文學(xué)欲現(xiàn)昔日的輝煌，恐怕還得“蓄芳待來年”。東歐（現(xiàn)稱中歐和東南歐）諸國與蘇聯(lián)情況基本相似。在波蘭，哥穆爾卡任第一書記的兩個五年計劃（1961—1970）期間，國民經(jīng)濟(jì)比例嚴(yán)重失調(diào)，1970年底格但斯克等沿海城市工人罷工。70年代后期國家經(jīng)濟(jì)惡化，全國發(fā)生罷工浪潮，團(tuán)結(jié)工會應(yīng)運而生。1981年雅魯澤爾斯基當(dāng)選為黨中央第一書記，同年12月波蘭宣布進(jìn)入戰(zhàn)時狀態(tài)，所有文藝團(tuán)體被取消，所有出版機構(gòu)被查封，文學(xué)刊物?？?，一些作家移居國外。1983年7月戰(zhàn)時狀態(tài)結(jié)束，1989年12月29日波蘭人民共和國改國名為波蘭共和國。詩歌在波蘭文學(xué)中占有特殊地位，尤其是詩人米沃什和女詩人希姆博爾斯卡獲諾貝爾文學(xué)獎，更增添了波蘭當(dāng)代抒情詩的分量。除了這兩位，享有盛譽的老一代詩人還有赫伯特和魯熱維奇，以及40年代出生的巴蘭恰克和李普斯卡，青年一代則有奧哈拉派的希維特利茨基和波德夏德沃，古典化派的迪斯基和凱拉爾，先鋒派的索斯諾夫斯基。幾代詩人的詩歌特色、藝術(shù)形式和美學(xué)追求不盡相同，顯示出波蘭詩歌多元化的發(fā)展傾向。匈牙利于1968年開始實行經(jīng)濟(jì)體制改革，導(dǎo)致國內(nèi)政治生活的重大變化。1989年10月8日，社會主義工人黨代表大會上該黨終止工作，成立匈牙利社會黨。同月，國會修改憲法，規(guī)定國家實行多黨制，改匈牙利人民共和國為匈牙利共和國。文學(xué)創(chuàng)作在七八十年代除了現(xiàn)實主義作家外，也出現(xiàn)了以沙布·瑪克托、曼蒂·伊萬為代表的“新月派”作家和以山陀·弗倫茨、弗耶什·安德烈為代表的“更新代”作家。捷克斯洛伐克1968年的“布拉格之春”，導(dǎo)致蘇聯(lián)出兵，領(lǐng)導(dǎo)人杜布切克被捕;昆德拉等作家被開除出黨，流亡國外;哈韋爾等被監(jiān)禁;大批作家遭流放;由塞弗爾特任主席的作家協(xié)會被解散。1969年胡薩克任捷共中央總書記，1987年他辭去總書記職務(wù)，只任總統(tǒng);1989年又辭去總統(tǒng)職務(wù)，同年捷聯(lián)邦會議兩院選舉杜布切克為聯(lián)邦議會主席，劇作家哈韋爾任總統(tǒng)。1993年元旦，捷克斯洛伐克分為兩個獨立國家：捷克和斯洛伐克。這一時期捷克斯洛伐克文學(xué)上最負(fù)盛名的是1984年獲諾貝爾文學(xué)獎的詩人塞弗爾特和流亡國外、已入法國籍的作家米蘭·昆德拉。在法國，1959年至1963年國民經(jīng)濟(jì)高速增長，但工業(yè)的過度發(fā)展也激化了社會矛盾，社會不滿情緒在1968年的“五月風(fēng)暴”中暴露無遺。這次事件震撼了法國，創(chuàng)造了新的意識形態(tài)氛圍，并導(dǎo)致1969年戴高樂退出政壇，結(jié)束了一個時代。因受語言學(xué)、符號學(xué)和心理分析學(xué)影響，徹底拋棄現(xiàn)實主義而盛極一時的新新小說派開始衰退，主將索萊爾斯于1980年與《如實》雜志徹底分道揚鑣，法國文學(xué)進(jìn)入一個沒有中心、沒有旗幟、沒有流派的多元化時代，文學(xué)的通俗化趨向不可阻擋。原為新小說派元老的西蒙，在法國文壇占有舉足輕重的地位，并于1985年獲諾貝爾文學(xué)獎。他那匠心獨運、“將詩人和畫家的創(chuàng)作力與對時間的深刻意識結(jié)合在一起”的創(chuàng)作思想和風(fēng)格，無疑使他成為這一時期自成一格的文學(xué)大師。1996年去世的杜拉斯，擅寫日常生活，但她擯棄原先以情節(jié)取勝的傳統(tǒng)方法，把故事寫得撲朔迷離，人物的內(nèi)心世界刻畫得細(xì)膩感人。一部以少年時代初戀為背景的小說《情人》，纏綿悱惻，充滿異國情調(diào)。同樣拒絕傳統(tǒng)的勒克萊齊奧，他的作品中無論是荒漠大海的神秘冒險，還是節(jié)奏瘋狂的都市生活，細(xì)膩無序的描寫總是與荒誕、寓意性的概括相依相融，傳達(dá)出作者強烈的主觀感受和對社會現(xiàn)實的批判。圖尼埃大器晚成，43歲時才發(fā)表處女作，但即獲大獎，第二部作品《榿木王》又獲龔古爾獎，確立了在法國文壇的地位。其作品想像豐富，荒誕離奇又充滿象征，但它不同于通俗的科學(xué)幻想小說。莫迪亞諾的作品虛實相間，結(jié)構(gòu)緊湊，語言明快。通過回憶與想像，以表現(xiàn)生活的不安定和潛伏的危險。戰(zhàn)后英國，其殖民帝國土崩瓦解，殖民地紛紛獨立。1982年英軍遠(yuǎn)征馬爾維納斯群島，而1997年英國最后一個殖民地香港回歸中國，最終結(jié)束了英國的殖民統(tǒng)治史。但“英語世界”的出現(xiàn)，使英語文學(xué)在世界范圍內(nèi)形成一個強大的話語體系。許多用英語寫作的英聯(lián)邦作家移民英國，亦給英國文學(xué)增添了絢麗的篇章。這30年，英國文學(xué)前有卡內(nèi)蒂（用德語寫作）和戈爾丁獲諾貝爾文學(xué)獎，后有出生于特立尼達(dá)與多巴哥的“后殖民”作家奈保爾再摘桂冠。這30年，英國文學(xué)既有老作家萊辛、戈爾丁、斯帕克、福爾斯寶刀不老、筆耕不輟，又有馬丁·艾米斯、麥克尤恩、巴恩斯等中青年作家脫穎而出，日臻成熟;也有布魯克納、拜厄特、德拉布爾等女作家巾幗不讓須眉，還有號稱“移民三雄”的奈保爾、拉什迪、石黑一雄之崛起，蜚聲國際文壇。這30年，英國詩壇異彩紛呈，新人輩出，多元化的開放格局造就了又一位諾貝爾文學(xué)獎得主——愛爾蘭的西默斯·希尼。希尼的詩具有鮮明的民族背景和地方特色。品特的戲劇也成就斐然，1996年被授予終身成就獎，其戲劇作品語言幽默洗練，善用荒誕和比喻，富有象征意義。德國在戰(zhàn)后分裂成民主德國和聯(lián)邦德國，一道柏林墻將一個民族分為東西兩個陣營，走著截然不同的發(fā)展道路。1989年11月9日，柏林墻拆除，1990年兩德統(tǒng)一，長達(dá)四十年的分裂歷史終結(jié)。民主德國曾擁有三位一流作家，一位是女作家克麗斯塔·沃爾夫，她的《卡珊德拉》和《美狄亞》成功地運用豐富的藝術(shù)手段，集神話、象征、荒誕、夢幻于一體，將真實材料與文學(xué)虛構(gòu)及主觀評述有機結(jié)合，表達(dá)她對人類命運的憂慮;一位是劇作家海納·米勒，他借助歷史、神話和傳說，并對戲劇表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，怪誕奇崛中顯露出本人的悲劇史觀和對歷史與現(xiàn)實的批判;另一位是詩人布勞恩，他的創(chuàng)作簡潔、冷靜、客觀，富于哲理，表現(xiàn)出對變革的渴望和對美好社會的追求。聯(lián)邦德國有兩位作家海因利希·伯爾和君特·格拉斯獲諾貝爾文學(xué)獎。伯爾“憑借他對時代的廣闊視野，結(jié)合典型化的靈敏技巧，對復(fù)興德國文學(xué)作出了貢獻(xiàn)”;格拉斯“以他嬉戲般的黑色寓言描繪了被遺忘的歷史面貌”。而以心理分析和細(xì)節(jié)描寫著稱的馬丁·瓦爾澤，模糊了高雅文學(xué)和通俗文學(xué)界線的居斯金德，專寫家庭生活、表現(xiàn)人的生存狀態(tài)的女作家沃曼，通過荒誕手法表現(xiàn)現(xiàn)代人失落感的劇作家博托·施特勞斯等，都是當(dāng)今德國文學(xué)的佼佼者。奧地利1938年被納粹德國吞并，后作為納粹德國的一部分參加侵略戰(zhàn)爭。1955年，美、英、法、蘇四方占領(lǐng)國同奧地利在維也納簽訂條約，并于同年10月撤出占領(lǐng)軍，接著奧國民議會宣布奧地利永久中立。文學(xué)上，奧地利屬德語文學(xué)，約翰內(nèi)斯·馬梅爾與德國的海因茨·康薩利克同為當(dāng)代德語文學(xué)中最負(fù)盛名的大眾文學(xué)作家。托馬斯·伯恩哈德和彼得·漢德克則是戰(zhàn)后奧地利最重要的作家。前者主要寫小說，主題常為疾病、災(zāi)難、死亡、絕望和沉淪;后者主要寫劇本，創(chuàng)作完全違背傳統(tǒng)戲劇，是一種沒有情節(jié)、對白、場景、道具的“說話劇”。瑞士在第二次世界大戰(zhàn)中保持中立，戰(zhàn)后政局相對穩(wěn)定，國民經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長，人均年收入居世界前列。文學(xué)創(chuàng)作分德語地區(qū)和法語地區(qū)，而用德語寫作的作家更為著名，其中迪倫馬特和弗里施成就最大，均為戲劇家和小說家。前者的戲劇立意鮮明，荒誕離奇而富哲理，情節(jié)完整而語言幽默;后者的劇作大多表現(xiàn)他對世界的悲觀看法，并有極強的喻意性;小說多表現(xiàn)現(xiàn)代社會中人的異化和個性自我認(rèn)同的困難。意大利從戰(zhàn)后至60年代初，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，但后來通貨膨脹和經(jīng)濟(jì)停滯使它陷于困境。70年代后，實行嚴(yán)厲的經(jīng)濟(jì)緊縮政策，國民生產(chǎn)總值開始緩慢回升。80年代初又一次爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機持續(xù)了三年多，高失業(yè)率激發(fā)了社會矛盾，恐怖活動猖獗，政府換班頻仍，民眾心理空前脆弱。文學(xué)失去了昔日新潮迭涌、流派更替的局面，一片凋零，70年代后始恢復(fù)元氣，被先鋒派否定的現(xiàn)實主義有所振興，實驗主義繼續(xù)發(fā)展，風(fēng)格獨具的作品時時出現(xiàn)，諾貝爾文學(xué)獎的桂冠兩次被意大利作家——蒙塔萊和達(dá)里奧·福摘取。前者的詩歌表達(dá)人的內(nèi)心世界之細(xì)微感情，現(xiàn)代人那孤凄、哀婉、怨懟的情感隱逸于詩的藝術(shù)意象之中;后者集編劇、導(dǎo)演、演員、舞美設(shè)計于一身，發(fā)揮假面喜劇即興表演的特長，兼收歐美現(xiàn)代派戲劇的各種表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出獨特的現(xiàn)代諷刺喜劇。?？剖俏晃乃嚺u家，也是位文學(xué)家，將自己對中世紀(jì)文化的研究成果融于結(jié)構(gòu)繁復(fù)、情節(jié)曲折離奇的小說中?？柧S諾在其寓言式小說中融現(xiàn)實、幻想、哲理為一體，凝重荒誕的哲理性內(nèi)容和觀念糅合在寓言故事所特有的神秘朦朧的美感之中。莫拉維亞遵循寫實主義傳統(tǒng)，以他那敏銳的觀察力和精細(xì)入微的心理描寫，力圖揭示異化社會不同時期的特點和人們精神上的危機。西班牙因佛朗哥的獨裁統(tǒng)治而長期閉關(guān)自守。1975年佛朗哥去世，西班牙歷史翻開新的一頁。自80年代起，西班牙經(jīng)濟(jì)高速增長，文學(xué)也蓬勃發(fā)展。阿萊克桑德雷和塞拉都獲得諾貝爾文學(xué)獎，前者繼承西班牙抒情詩傳統(tǒng)和現(xiàn)代派手法，對人生、愛情和當(dāng)今社會的境況作了深刻探求和描述;后者的小說多圍繞死亡主題展開，“以富有節(jié)制的同情”和充滿悲劇色彩的敘事“勾畫了孤獨無助者令人心顫的形象”。葡萄牙的情況與西班牙有些相似，獨裁者薩拉查在葡統(tǒng)治長達(dá)37年，1970年病逝，1974年一些中下級軍官發(fā)動軍事政變，推翻法西斯政權(quán)。但直到1986年蘇亞雷斯當(dāng)選總統(tǒng)，葡萄牙近六十年才有了第一位文人總統(tǒng)。同樣，葡萄牙這時有了第一位諾貝爾文學(xué)獎得主薩拉馬戈，他是位關(guān)心世界命運的作家，作品新穎獨特，充滿隱喻和暗示，“通過由想像、同情和諷刺所維系的寓言故事，不斷使我們對虛幻的現(xiàn)實有所了解”。北歐的丹麥、瑞典、挪威、冰島和芬蘭，在60年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，但70年代隨著經(jīng)濟(jì)危機和失業(yè)人數(shù)增加，各國經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨于不平衡。瑞典經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人均國民生產(chǎn)總值居世界前列，教育高度普及，以現(xiàn)代福利國家著稱。挪威的石油出口為其帶來巨額利潤。丹麥女作家索若普為丹麥現(xiàn)實主義文學(xué)的代表，以寫婦女的日常生活著稱。瑞典1974年有兩位作家雍松和馬丁遜同獲諾貝爾文學(xué)獎，但都在70年代去世。目前重要的作家為詩人古斯塔夫松和女小說家?？寺?。冰島當(dāng)前最受歡迎的作家為描寫漁民生活、反映冰島巨變的卡拉松和描繪一個充滿歡笑和痛苦的世界的古德蒙德松。芬蘭的阿爾波·魯特為芬蘭著名工人作家，以寫赫爾辛基工人生活著稱。希臘有著古老的歷史和文化。1946年爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，1949年希共在內(nèi)戰(zhàn)中失敗，大資產(chǎn)階級掌權(quán)，實行白色恐怖。1967年軍人發(fā)動政變，建立獨裁政府。1973年廢黜國王，確立共和制，1974年軍政府垮臺。1981年議會選舉，由泛希臘社會主義運動執(zhí)政，并進(jìn)行了一些社會改革。1979年詩人埃里蒂斯因“從源遠(yuǎn)流長的希臘傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，以強烈的感情和敏銳的智力顯示了現(xiàn)代人為爭取自由、從事創(chuàng)造性活動而進(jìn)行的斗爭”獲諾貝爾文學(xué)獎。70年代后，亞洲各國經(jīng)濟(jì)都有不同程度的發(fā)展和繁榮，但地區(qū)沖突和民族矛盾不斷：兩伊戰(zhàn)爭，蘇聯(lián)入侵阿富汗，伊拉克入侵科威特，美伊戰(zhàn)爭，中東戰(zhàn)爭，印巴沖突，巴以沖突，印尼和菲律賓的民族沖突……影響著亞洲地區(qū)的安寧，但總的趨勢仍是和平與發(fā)展。與此同時，各國的文學(xué)也有新的發(fā)展，新的成就。日本文學(xué)在七八十年代錯綜復(fù)雜的社會思潮和文學(xué)思潮影響下，出現(xiàn)了許多文學(xué)派別，如“透明族”、“作為人派”和“內(nèi)向派”等。這些文學(xué)派別的出現(xiàn)，一方面打破了日本文學(xué)的舊傳統(tǒng);另一方面由于作家的反常心理和對現(xiàn)實的不滿，他們的作品中彌漫著種種迷惘、失落、空虛和頹廢情緒。到90年代，這些風(fēng)行一時的派別漸漸風(fēng)流云散，呈現(xiàn)出多樣化和多元化的態(tài)勢。諾貝爾文學(xué)獎得主大江健三郎，在接受薩特存在主義哲學(xué)和運用弗洛伊德精神分析學(xué)的同時，將自己的美學(xué)觀和政治觀融入日本傳統(tǒng)美學(xué)中，“在荒誕的故事敘述里蘊藏詩意的抒情，對人類危機進(jìn)行深刻的思考”，開創(chuàng)了另一番天地。印度文學(xué)自50年代起盛行的區(qū)域文學(xué)流派長盛不衰，一直延續(xù)至七八十年代。作家們以邊緣小村落為依托，以現(xiàn)實主義手法描寫那里的政治、社會、經(jīng)濟(jì)、文化，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。90年代后，一批用英語寫作的中青年作家，如阿魯·喬希、維克拉姆·賽德、烏帕馬尼亞·查特吉和女作家阿妮塔·德賽、帕拉蒂·穆克吉等脫穎而出，他們的作品集荒誕與現(xiàn)實于一身，將富有特色的印度文化傳播至世界。以色列自1948年建國后，大批猶太作家從世界各地聚集到此，共同創(chuàng)造了以色列文學(xué)的繁榮。五六十年代以色列文學(xué)的領(lǐng)軍人物是獲諾貝爾文學(xué)獎的阿格農(nóng)，他“從猶太人民的生活汲取主題”，創(chuàng)造出“深刻而具特色的敘事藝術(shù)”。60年代至90年代“大屠殺文學(xué)”的代表人物為阿佩費爾德，他的《為每樁罪惡》和《不朽的巴特法斯》為這一流派的代表作;而奧茲則是“新浪潮文學(xué)”的代表人物，主張以色列與巴基斯坦和平共處，共同發(fā)展。非洲各國均屬發(fā)展中國家，經(jīng)濟(jì)相對不發(fā)達(dá)，政局動蕩;文學(xué)創(chuàng)作水平參差不齊，用阿拉伯語、法語和英語創(chuàng)作的國家和地區(qū)，水平相對較高。埃及是文明古國，1953年廢除君主制，成立共和國。1967年中東戰(zhàn)爭，以色列占領(lǐng)西奈半島。1978年，埃及通過談判收回西奈半島。1981年薩達(dá)特遭暗殺，穆巴拉克當(dāng)選總統(tǒng)至今。他執(zhí)政后，堅決鎮(zhèn)壓國內(nèi)極端勢力，繼續(xù)對外開放，吸引外資，注意改善人民生活。1988年，小說家馬哈福茲因“開創(chuàng)了全人類都能欣賞的阿拉伯語言敘述藝術(shù)”而獲諾貝爾文學(xué)獎。他的作品繼承阿拉伯文學(xué)傳統(tǒng)，又吸收和運用象征、隱喻、荒誕、非理性等現(xiàn)代手法，豐富小說的表現(xiàn)力。尼日利亞原為英國殖民地，1960年宣布獨立。獨立后，歷史遺留的地區(qū)和部落矛盾日趨尖銳，政局不穩(wěn)，軍事政變不斷，至1985年共有六次大的政變，70年代成為非洲最大的產(chǎn)油國。1986年，劇作家兼詩人、小說家的索因卡，因“以廣闊的文化視野和詩情橫溢的聯(lián)想影響當(dāng)代戲劇”而獲諾貝爾文學(xué)獎。他將西方現(xiàn)代戲劇藝術(shù)與約魯巴傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，對發(fā)展非洲民族戲劇作出了重大貢獻(xiàn)。南非1961年退出英聯(lián)邦，成立南非共和國，是非洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平最高的國家。但南非當(dāng)局長期以來推行種族歧視和種族隔離政策，黑人領(lǐng)袖曼德拉被判終身監(jiān)禁，直至國大黨在大選中獲勝。1991年，白人女作家戈迪默獲諾貝爾文學(xué)獎。澳大利亞在戰(zhàn)后鼓勵英國和歐洲人移民，1966年對移民政策進(jìn)行修改，允許亞洲人移民定居，至80年代后移民人數(shù)激增，使澳經(jīng)濟(jì)繁榮，社會穩(wěn)定，同時亦滋生豐富的物質(zhì)生活和人的意識危機的矛盾。1973年小說家懷特因“以史詩般的氣概和刻畫人物心理的敘述藝術(shù)，把一個新的大陸介紹到文學(xué)領(lǐng)域中來”而獲諾貝爾文學(xué)獎。一部《風(fēng)暴眼》集中體現(xiàn)了他的創(chuàng)作思想和現(xiàn)實主義的敘事手法，寫出了當(dāng)代澳大利亞人的自私、冷漠、苦悶和迷茫。彼得·凱里是“新小說派”的代表人物，他的長篇小說《奧斯卡和露辛達(dá)》是受到贊譽最多的作品，而伊麗莎白·喬利是女作家中的佼佼者，她發(fā)表的許多表現(xiàn)女性問題的作品具有獨特而強烈的藝術(shù)效果。戰(zhàn)后加拿大經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，70年代以來魁北克省獨立運動曾多次造成國內(nèi)政治危機，1982年以《憲法法案》替代《英屬北美法》，并確定法語和英語同為加拿大國語。加拿大民族文學(xué)在歐洲文學(xué)和美國文學(xué)的影響下逐漸走向成熟。加拿大英語文學(xué)的代表人物是女作家阿特伍德，其長篇小說《使女的故事》描寫一個令人不寒而栗的荒誕世界，被認(rèn)為是女權(quán)主義的代表作。她的詩歌一反傳統(tǒng)詩的形式，以出人意料的意象，不帶感情色彩的風(fēng)格，表達(dá)對婦女生存狀況的關(guān)注。邁克爾·翁達(dá)杰的作品帶有鮮明的多元化特色，一部《英國病人》轟動國際文壇，被認(rèn)為是“反殖民小說的經(jīng)典之作”。法語文學(xué)作家安娜·埃貝爾以《卡穆拉斯卡》被稱為“當(dāng)代最優(yōu)秀的魁北克小說家”。美國在60年代由于卷入印度支那戰(zhàn)爭，并將越戰(zhàn)升級，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)衰退。1969年上臺的尼克松，1974年因水門事件被迫辭職，美國爆發(fā)戰(zhàn)后最嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機。1975年福特政府正式宣布侵越戰(zhàn)爭結(jié)束，但美蘇兩國軍備競賽越演越烈。1991年底蘇聯(lián)解體，冷戰(zhàn)結(jié)束。布什和克林頓政府一面試圖加強地區(qū)間經(jīng)濟(jì)合作，一面充當(dāng)“世界警察”角色，參加海灣戰(zhàn)爭，長期從各方面制裁伊拉克，在科索沃問題上干涉別國內(nèi)政，大肆轟炸南斯拉夫。這30年，美國文學(xué)如同它的政治經(jīng)濟(jì)一樣變化很大。索爾·貝婁和辛格獲諾貝爾文學(xué)獎，加上馬拉默德和菲利普·羅思，使美國文學(xué)擁有四位猶太裔現(xiàn)實主義大作家。他們的構(gòu)思、筆法、風(fēng)格、哲理思辯各不相同，但都將細(xì)致描寫與象征、荒誕、寓意性的概括相交融，創(chuàng)造出新的語境，來表現(xiàn)美國的社會現(xiàn)實和猶太人的生存與命運，傳達(dá)出作者強烈的主觀感受和對現(xiàn)實的悲劇性理解。同樣，厄普代克也以描寫細(xì)膩和現(xiàn)象主義方法見長，在他創(chuàng)作中占主要地位的“兔子系列”，花費40年時間描寫了不同時期的中產(chǎn)階級人物兔子哈利·安斯特朗姆的經(jīng)歷和命運，反映出近半個世紀(jì)來美國社會的變遷。常以暴力和愛情為創(chuàng)作主題的女作家歐茨，在傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上兼容意識流、魔幻現(xiàn)實主義、象征主義、神秘主義等手法，表現(xiàn)了美國現(xiàn)代社會的復(fù)雜生活。卡弗和貝迪描寫平凡生活的細(xì)節(jié)，塑造各具特色的小人物形象，揭示世界和人生的荒誕，成為“簡約派”的代表人物。變化迅速的美國生活，促使一些作家用更新穎的手法來反映現(xiàn)實。巴思的作品充分體現(xiàn)了他豐富的想像力和實驗精神;馮內(nèi)古特發(fā)展了60年代海勒式的“黑色幽默”，融科學(xué)幻想為一體，對美國社會進(jìn)行漫畫式的嘲諷和揭露;多克托羅對歷史和歷史人物進(jìn)行虛構(gòu)和編織，用匪夷所思的情節(jié)來懷疑美國社會繁榮安定的真實性。品欽在“黑色幽默”的基礎(chǔ)上，以各種艱深的現(xiàn)代科學(xué)、雜亂無章的內(nèi)容和晦澀難懂的語言來營造當(dāng)代社會令人窒息的夢魘般氣氛。這30年，美國文學(xué)亮點中的亮點，是黑人文學(xué)的崛起并融入美國的主體文學(xué)。哈里的《根》、艾麗斯·沃克的《紫顏色》、伊什梅爾·里德的《物神》、懷特曼的《隱匿地》以及桂冠詩人麗塔·多弗，劇作家奧古斯特·威爾遜等，都以他們出色的作品和非凡的才能讓人刮目相看。黑人女作家托妮·莫里森1993年獲諾貝爾文學(xué)獎，更為美國文學(xué)增添了一抹亮色，而1987年俄羅斯僑民詩人布羅茨基獲諾貝爾文學(xué)獎，則多多少少讓俄羅斯感到幾分沮喪和無奈。60年代西班牙語美洲文學(xué)曾發(fā)生震驚世界的“文學(xué)爆炸”，造就了一批蜚聲世界的作家，魔幻現(xiàn)實主義、心理現(xiàn)實主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實主義、社會現(xiàn)實主義等流派紛呈。70年代以后文壇繼續(xù)火爆，但進(jìn)入80年代后，隨著聶魯達(dá)、阿斯圖里亞斯、卡彭鐵爾、科塔薩爾、博爾赫斯、魯爾福、紀(jì)廉等一批文學(xué)大家凋謝，文壇顯得靜寂許多，到了90年代才又奇跡般復(fù)蘇，新老作家開始新一輪沖刺。智利的巴勃羅·聶魯達(dá)、哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯和墨西哥的奧克塔維奧·帕斯分別獲諾貝爾文學(xué)獎，他們的獲獎既是西班牙語美洲文學(xué)的驕傲，亦給諾貝爾文學(xué)獎本身增添了榮光。而阿根廷的博爾赫斯雖未獲此獎，但其聲名并不在他們之下。他的散文和短篇小說清冽、明麗、靈動、精致，令人神醉情馳。在富恩特斯筆下，現(xiàn)實主義又重放異彩，歷史和幻想在作品中交融、升華，組成一首深沉悠遠(yuǎn)的命運交響曲。擅長結(jié)構(gòu)現(xiàn)實主義的巴爾加斯·略薩，個人情愛和社會重大政治問題在他的作品中交相輝映?？ǚ蚶桌ひ蚍教刈⒅匚膶W(xué)語言的探索與革新，浪漫主義的愛情悲劇被他注入了獨特的古巴音樂舞蹈成分。文學(xué)爆炸后，拉美一些青年作家脫穎而出。智利的伊莎貝爾·阿連德以一部充滿魔幻的《幽靈之家》演繹了一個國家風(fēng)云變幻的歷史;她的同胞埃德華茲1999年獲塞萬提斯獎，成為該獎有史以來最年輕的得主;墨西哥的勞拉·埃斯基韋爾的《沸騰》讓讀者再次領(lǐng)略魔幻現(xiàn)實主義的魔力;阿根廷的普伊格的《蜘蛛女之吻》重新回到情節(jié)，并在小說的敘事結(jié)構(gòu)中融入影視手段;多產(chǎn)的波塞在《天堂之狗》中用艱深而高品位的文字展示落后的文明與文明的落后。巴西受葡萄牙殖民統(tǒng)治長達(dá)三百余年。1964年軍人發(fā)動政變，建立軍人政權(quán)，三屆政府均實行獨裁統(tǒng)治。1979年文人政府掌權(quán)，實行大赦，改革經(jīng)濟(jì)，逐漸使巴西經(jīng)濟(jì)實力居拉美首位。特雷維桑為巴西最著名的短篇小說家，其作品短小凝練，意韻深刻。特萊斯為巴西最負(fù)盛名的女作家，文筆細(xì)膩流暢，揭露社會風(fēng)氣的敗壞和道德的淪喪?？ú祭瓲柺菓?zhàn)后巴西詩壇聲望最高的詩人，具巖石般冷峻的抒情色彩。而維里西莫則是當(dāng)今巴西最知名的專欄作家。位于東加勒比海小安的列斯群島上的一個小點——圣盧西亞，面積616平方公里，人口不足十三萬，其中黑人占九成，原為英國殖民地，1979年始獲獨立，經(jīng)濟(jì)以香蕉種植業(yè)為主。如今小小的島國，因它的子民沃爾科特獲1992年諾貝爾文學(xué)獎而聞名遐邇。瑞典文學(xué)院稱他的敘事長詩《奧梅羅斯》是“一部恢宏的加勒比史詩”，稱他的大量詩作“散發(fā)出光和熱，并深具歷史眼光，是多元文化作用下的產(chǎn)物”。20世紀(jì)末的世界文學(xué)乃至文化已顯現(xiàn)出多元化和通俗化走向，這種走向也許還將對21世紀(jì)的世界文學(xué)產(chǎn)生不可低估的影響。

暫缺《20世紀(jì)外國文學(xué)史（第五卷 1970年至2000年的外國文學(xué)）》作者簡介