畫禪室隨筆

　　《畫禪室隨筆》是明代書畫大家董其昌的書畫創(chuàng)作、評鑒的理論著作，全書分為四卷。卷一包括論用筆、評法書、跋自書、評舊帖各節(jié)，卷二包括畫訣、畫源、題自畫、評舊畫各節(jié)，卷三和卷四則為作者記事、評詩文等的雜言隨筆。本書論書主張“以意背臨”，謂書家妙在能合，神在能離；論畫以南北宗論為中心，提倡文人畫，尊崇文人書畫傳統(tǒng)所凝成的韻致。其畫論對清代“四王”畫派具有決定性的影響。米海岳云：無垂不縮，無往不收。此八字真言無等等咒也。然須結(jié)子得勢。詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師。東坡先生語也。宜其名高一世。禪家有南北二宗，唐時始分。畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山，流傳為宋之趙干、趙伯駒、伯骕以及馬、夏輩。南宗則王摩詰始用渲談，一變鉤斫之法，其傳為張璪、荊、關(guān)、郭忠恕、董、世、米家父子以至元之四大家。

　　董其昌：（1555-1636）明代著名書畫家。字玄宰，號思白、思翁，別號香光。松江華亭（今上海松江）人。謚叫文敏，因稱董文敏。萬歷七年（公元1589年）舉進士，歷任編修，湖廣副使、太常寺卿，禮部侍郎，南京禮部尚書等職，天啟六年（公元1626年）辭官，以太子太保銜養(yǎng)老于家鄉(xiāng)。他的字、畫以及書畫鑒賞，在明末和清代名聲極大。善畫山水，遠師董源、巨然和黃公望。其畫風筆意安閑溫和、清新秀麗。他提倡用摹古代替創(chuàng)作。又以禪宗的南北派比附繪畫，稱“南北宗”。他是尚南貶北，抬高文人畫的地位，打擊壓制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用筆柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏氣勢，且多輾轉(zhuǎn)摹仿，如《峒關(guān)蒲雪圖》、《溪山平遠圖》等，皆為摹古之作。其作品留傳至今的有：《山水》、《夏木垂陰圖》等。著有《畫禪室隨筆》、《容臺集》、《畫旨》、《畫眼》等。相關(guān)圖書中國繪畫理論中國歷代畫論采英衍義的“氣韻”：中國畫論的觀念史研究