印象：東方戲劇敘事

定　價(jià)：￥36.00

作　者：	孟昭毅等著
出版社：	昆侖出版社
叢編項(xiàng)：	東方文化集成
標(biāo)　簽：	戲劇文學(xué) 文學(xué)研究研究中國(guó)

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ISBN：	9787800408243	出版時(shí)間：	2006-01-01	包裝：	膠版紙
開(kāi)本：	大32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	325	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)主要研究東方戲劇敘事問(wèn)題。我們發(fā)現(xiàn)敘事不僅是一種文學(xué)技巧，敘事性實(shí)際存在于一切敘事文學(xué)的本體之內(nèi)。戲劇藝術(shù)的敘事學(xué)更注重表演過(guò)程中的敘事性，而不是敘述故事過(guò)程中的敘事性。從文本、表演和舞臺(tái)三個(gè)角度人手，東方戲劇敘事包括文本敘事、表演敘事和舞臺(tái)敘事。根據(jù)東方戲劇敘事學(xué)的研究對(duì)象，全書(shū)分為《東亞篇》、《東南亞篇》、《南亞篇》和《西、北非篇》。在東亞戲劇敘事研究中，作者試圖在中國(guó)、日本和朝鮮的古典戲劇中尋找具有某種共通之處。東南亞戲劇敘事探討的重點(diǎn)在于敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題和敘事功能等方面。南亞戲劇方面，我們著重探討從古典時(shí)代到近現(xiàn)代印度戲劇敘事的嬗變，尤其是中印古典戲劇敘事對(duì)話。我們還嘗試探索西亞、北非戲劇的敘事特質(zhì)不足之處。在這些研究的基礎(chǔ)上，試圖抽象的東方戲劇"敘事"具象為一個(gè)獨(dú)立的研究對(duì)象，在此基礎(chǔ)上努力描摹出東方戲劇敘事學(xué)的理論圖景。

作者簡(jiǎn)介

　　孟昭毅，男，教授，博士生導(dǎo)師，天津師范大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)東方文學(xué)分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)比較文學(xué)教學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。研究范圍主要是東方文學(xué)和比較文學(xué)。出版著作《比較文學(xué)探索》、《比較文學(xué)通論》、《東方戲劇美學(xué)》、《東方文學(xué)交流史》等，主編《20世紀(jì)中國(guó)翻譯文學(xué)中》等書(shū)。另外還發(fā)表過(guò)論、譯文100余篇。

圖書(shū)目錄

《東方文化集成》編輯委員會(huì)
《東方文化集成》總序
緒論
第一編東亞篇
第一章中國(guó)戲曲
第一節(jié) 戲曲的敘述著
第二節(jié) 唱詞與科諢的敘事對(duì)象
第三節(jié) 戲曲的敘事時(shí)間
第四節(jié) 戲曲敘事的預(yù)示機(jī)制與接受心理
第二章朝鮮戲劇
第一節(jié) 原始歌舞嬗變?yōu)閿⑹聭騽?br /> 第二節(jié) 唱?jiǎng)　洞合銈鳌返臄⑹玛U釋
第三章日本戲劇
第一節(jié) 娛神到娛人的敘事轉(zhuǎn)換
第二節(jié) 能樂(lè)的敘事內(nèi)涵
第三節(jié) 狂言的敘事特色
第四節(jié) 日本歌舞伎的敘事分析
第二編東南亞篇
第一章越南戲劇
第一節(jié) 中越戲劇敘事傳統(tǒng)
第二節(jié) *劇的敘事結(jié)構(gòu)
第二章緬甸戲劇
第一節(jié) 緬甸戲劇的敘述主題
第二節(jié) 緬甸戲劇《賣(mài)水郎》的敘述結(jié)構(gòu)
第三篇南亞篇
第一章印度古典戲劇
第一節(jié) 中印古典戲劇敘事對(duì)話
第二節(jié) 《沙恭達(dá)羅》的顯在敘事
第三節(jié) 《小泥車》的敘事藝術(shù)
第四節(jié) 卡塔卡利舞劇的敘事訴求
第二章印度近現(xiàn)代戲劇
第一節(jié) 印地語(yǔ)戲劇的敘述分析
第二節(jié) 泰戈?duì)栂笳鲃〉臄⑹乱蛩?br /> 第三節(jié) 《大自然的報(bào)復(fù)》的顯在敘述和意象性敘述
第四編西亞、北非篇
后記