和諧與沖撞：世界百位攝影名家創(chuàng)作之路

　　簡(jiǎn)介本書(shū)精選了100位世界攝影史上的名家，根據(jù)他們的主要特點(diǎn)將其兩兩配對(duì)比較，講述他們成長(zhǎng)的故事，揭示其創(chuàng)作的奧妙，評(píng)述作品成功的原因，將攝影的歷史與現(xiàn)實(shí)價(jià)值逐一披露。 4類攝影題材 50篇精辟評(píng)說(shuō) 100位大師成長(zhǎng)歷程 300幅經(jīng)典作品賞析。全書(shū)一共分成四個(gè)大類：紀(jì)實(shí)，風(fēng)光，時(shí)尚，自我?！〖o(jì)實(shí)是攝影最基本的特征，從寬泛的意義上說(shuō)，鏡頭快門的釋放，就是一次視覺(jué)圖像的紀(jì)實(shí)過(guò)程。然而這里的紀(jì)實(shí)是主要局限于社會(huì)紀(jì)實(shí)的范疇，是指攝影家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的純粹記錄，藉以揭示社會(huì)發(fā)展的方向，保存人類生存方式的視覺(jué)檔案。從20世紀(jì)初期的攝影大師阿杰、桑德到20世紀(jì)末的馬格南圖片社的優(yōu)秀記者，人類的生存軌跡無(wú)一不被悉數(shù)收拾在鏡間，足以形成一部20世紀(jì)的圖像編年史。比較這些攝影家的作品，其實(shí)也是瀏覽過(guò)眼云煙的世界大事紀(jì)，常常令人“驚心動(dòng)魄”。　從攝影誕生的那一刻起，風(fēng)光一直也是攝影家的最愛(ài)。不管是將風(fēng)光攝影作為地理勘探的工具，如早期美國(guó)的西部攝影，還是將風(fēng)光定格在純粹的唯美光影和視覺(jué)審美的層面——自然與人的對(duì)話一直在攝影家的鏡頭中延伸，既陶冶了性情，也留下了諸多自然寫真的文本。然而自從一代攝影大師、美國(guó)攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯開(kāi)拓了黑白風(fēng)光攝影的恢宏大殿之后，似乎讓后人有難以超越其經(jīng)典范例之迷惑，因此也為風(fēng)光攝影留下了許多懸念。這里將具有人文特征的都市風(fēng)光也歸入其中，為的就是拓展風(fēng)光攝影的范疇，給人以更多的啟迪?！z影和時(shí)尚向來(lái)形影不離，和其他各種藝術(shù)樣式相比，也許只有隨著高科技發(fā)展的攝影技術(shù)，才能夠追得上時(shí)尚變幻的速率。一方面，攝影以其獨(dú)特的敏感記錄了時(shí)尚前進(jìn)的步伐；另一方面，攝影也從不同的角度推動(dòng)了時(shí)尚的進(jìn)步。無(wú)數(shù)優(yōu)秀的攝影家在其中扮演了重要的角色，為時(shí)尚的天空揮灑了斑斕的色彩。這些時(shí)尚攝影不僅在當(dāng)時(shí)描繪了人類生活的審美樣式，同時(shí)也預(yù)示了人類審美模式的變化趨向，并且給后人留下了許多值得玩味的追憶 …一甚至歷經(jīng)百年魅力不減。比較不同攝影家的時(shí)尚攝影風(fēng)格，的確是一件賞心悅目的事。　當(dāng)然，攝影的功能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，尤其是作為一種越來(lái)越快捷方便的藝術(shù)工具，許多人更喜歡將攝影作為一種自我證明的媒介，通過(guò)攝影對(duì)自身或自己家人以及朋友的記錄，留下了令人捉摸不定的私人圖像編年史。在這樣一部視覺(jué)編年史中，這些優(yōu)秀的攝影家或是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己，以攝影界津津樂(lè)道的自拍模式，將原本屬于隱私的畫面公布于眾，令人猝不及防；或是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊的家人和朋友，讓身邊的世界變成了公眾閱讀的空問(wèn)，將人類的情感歷程付諸于瞬間光影之中；也有的將自己內(nèi)心的思緒通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的影像展現(xiàn)在照相紙上，演繹出荒誕不經(jīng)的傳奇故事……　當(dāng)然，書(shū)中的分類并非是絕對(duì)的，尤其是有不少跨領(lǐng)域的攝影比較，很難嚴(yán)格界定在哪一個(gè)類別，我們只是希望通過(guò)對(duì)比帶來(lái)新的思考，將攝影的歷史與現(xiàn)實(shí)價(jià)值逐一披露，并且通過(guò)三百余幅經(jīng)典之作，完成一次賞心悅目的攝影之旅。編輯推薦4類攝影題材，50篇精辟評(píng)說(shuō)，100位大師成長(zhǎng)歷程，300幅經(jīng)典作品賞析。

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