世界名畫欣賞：畢沙羅

　　保羅·高更（PaulGauguin，1848-1903），與塞尚、梵高同為近代美術史上著名的“后期印象派”代表畫家。在高更的創(chuàng)作生涯中充滿了冒險與傳奇的色彩。為了追求心中理想的藝術王國。他舍棄文明、優(yōu)裕的生活，遠赴南太平洋大溪地尋求他的新天堂。高更在野性未開化的南太平洋島嶼上，自由自在描繪毛利族原住民神話與牧歌式的自然生活，強烈表現(xiàn)他對原始與野性憧憬的自我。高更起伏多變的生活境遇和他同現(xiàn)實不可解決的矛盾，又由于受當時象征派詩人的影響，使他作品的思想內容比較復雜，較為難于理解。但是，他畫中那種強烈而單純的色彩，粗獷的用筆，以及具有東方繪畫風格的裝飾性，與他在大溪地島上描繪原始住民的風土人情的內容結合在一起，具有一種特殊的美感。20世紀以來，對原始藝術的再認識與研究極為盛行，更為藝術發(fā)展帶來新活力，高更是先驅者之一。他主觀感受強烈、色彩豐郁的作品，影響后來許多藝術家，更使世界人類產(chǎn)生無比的勇氣與喜悅。

　　卡米爾·畢沙羅是歷屆印象派畫展始終如一的籌辦者和參加者，一直堅持印象派的觀點與實踐，以寬容的胸懷團結新派畫家，對官方學院派進行斗爭，他對印象派的形成與發(fā)展起過重要作用。畢沙羅思想激進，比其他印象派畫家關心社會問題，持有進步的人道主義精神。他經(jīng)常描繪家村風影和家民形象，對農(nóng)民富有同情心，因此有“印象派的米勒”之稱。在藝術上他接受過柯羅、米勒的影響，也受過尚塞技法的啟示，19世紀80年代中期，又對修拉和西涅克的點彩法感興趣，常把原色分割成若干不同的條紋或點排列在畫面上，產(chǎn)生一種閃閃耀眼的效果。因此有人把他稱為“點彩派的始祖”。但他很快就放棄了這種畫法，而重操印象派的語言體系。晚年因體弱而不能到戶外寫生，便在室內觀察巴黎市景，因此留下了許多像《馬黎街道》這樣的作品。