紀錄與實驗：DV影像前史

以DV數(shù)字技術(shù)為標簽的第三次影像技術(shù)革命，在20世紀90年代末期以突兀的姿態(tài)入侵中國，引爆了一場前所未有的DV革命運動，由此深刻地改變了影像藝術(shù)在中國的人文生態(tài)環(huán)境。在紀錄片領(lǐng)域和實驗影像領(lǐng)域，影響尤為顯著。經(jīng)過短短數(shù)年時間的演變，在風起云涌的DV革命運動即將落潮之時，清理其人文歷史、技術(shù)歷史的線索，闡釋新坐標點上產(chǎn)生的一些新概念，已經(jīng)成為影像藝術(shù)在當下之急所。本書就在這樣的背景下，縱向追溯了“紀錄”和“實驗”這兩大影像類型的歷史緣起，并切入到小型攝錄器材的歷史發(fā)展軌跡，探究了DV的技術(shù)歷史淵源；同時，在國內(nèi)DV革命運動的大框架下，橫跨“紀錄”和“實驗”兩大領(lǐng)域的交集，作了一次橫向飛行的鳥瞰，并由此延伸到全球性的電影數(shù)字化轉(zhuǎn)型趨勢；最后對DV最終被學院化、商業(yè)化、大眾化的可能性做了前瞻。本書是一部整合了數(shù)字技術(shù)歷史和影像藝術(shù)歷史的復合型著作，以全新的視角審視和闡釋了DV對于影像藝術(shù)的革命性意義?！凹o錄”和“實驗”，代表了影像能指的兩個極端?！凹o錄”是最樸素的影像表達方式，它只需要通過攝影機的鏡頭如實地記錄現(xiàn)實空間即可。“實驗”是最復雜的影像表達方式，它在最大程度上探究了影像語言所能夠表述的各種模式。影像的紀錄和實驗，是兩部與傳統(tǒng)電影史平行發(fā)展的影像歷史，這兩部歷史各自成體系，而在某些歷史坐標上，又會彼此交合糾纏。進入21世紀的數(shù)字影像時代，這兩部歷史不約而同地碰撞在DV這個坐標點上，DV的出現(xiàn)使得“紀錄”和“實驗”這兩種形態(tài)的影像解脫了器材技術(shù)上的束縛，得到了空前的繁榮和發(fā)展。于是，這兩部平行的影像歷史：“影像紀錄”和“影像實驗”，在我們面前同時展開了其歷史的線索。

　　曹愷，生于1969年，畢業(yè)于南京藝術(shù)學院。曾在影視媒體工作多年，2000年后創(chuàng)立個人工作室，成為獨立制片人、撰稿人、導演。自1994年起介入當代藝術(shù)領(lǐng)域，以錄像、攝影、裝置等為主要藝術(shù)媒介，多次參加國內(nèi)外前衛(wèi)藝術(shù)活動，參與策劃了第一屆及第二屆中國獨立影像年度展，是目前國內(nèi)重要的錄像藝術(shù)家。學術(shù)研究范疇橫跨錄像藝術(shù)的創(chuàng)作及批評、非劇情片史、紀錄片、實驗電影等多個方面，曾在高校開設(shè)新媒體藝術(shù)、實驗短片等邊緣性影視課程。學術(shù)文章散見于《今日先鋒》、《人文藝術(shù)》、《世界美術(shù)》等藝術(shù)類刊物。