懸崖上的舞蹈：邊緣電影三十部

　　內(nèi)容提要： 本書(shū)從導(dǎo)演介紹、主要演員、拍攝年代、獲獎(jiǎng)情況等背景資料、內(nèi)容賞析（3000字）、精彩對(duì)白等幾個(gè)方面對(duì)所選影片展開(kāi)介紹，注重技術(shù)層面分析，做到對(duì)業(yè)余愛(ài)好者與專(zhuān)業(yè)人士皆有收藏價(jià)值，配以電影海報(bào)和主要演員劇照，圖文并茂。所選片目側(cè)重近年新作，也適當(dāng)兼顧同類(lèi)經(jīng)典。就本書(shū)而言，共精選了三十部“邊緣”電影，抓取了邊緣人群破碎瞬間的驚鴻一瞥，這些電影不僅邊緣，而且大都和愛(ài)情有關(guān)：跨越文化、種族的愛(ài)，被弗洛伊德統(tǒng)稱(chēng)為“戀父情節(jié)”的、年輕女孩與中年男人的愛(ài)，追求自我獨(dú)立的女人們所感受到的不同尋常的愛(ài)，不敢宣之于口的男人之間的 “愛(ài)”，故意出格但最終無(wú)法走出倫理道德約束的情色之愛(ài)，被絕望所壓抑的殘酷的青春愛(ài)情，自毀的男人和無(wú)法救贖他們的愛(ài)情，以及田納西·威廉姆斯筆下那些總是處于逃亡狀態(tài)、總是遭到社會(huì)排斥的非主流的邊緣人的破碎的愛(ài)情。文筆魅惑，值得一讀。 邊緣電影，顧名思義就是主流電影的反向，其內(nèi)容所觸及的大多是情色以及社會(huì)禁忌題材，在表面上或許呈現(xiàn)的是并不明媚、與主流文化環(huán)境不相稱(chēng)的面貌，在社會(huì)大眾的眼里更被貼上“另類(lèi)”的標(biāo)簽。但它在日益商業(yè)化、娛樂(lè)化的當(dāng)今電影氛圍中，依然是一道不容被忽略的風(fēng)景。 目錄： 序 溝壑·愛(ài)情 《情人》：涉渡之舟 《愛(ài)神》：痛苦的悸動(dòng) 《2046》：流動(dòng)的時(shí)刻，別離的傷感 《失樂(lè)園》：愛(ài)情的固化 戀父情節(jié) 《這個(gè)殺手不太冷》：心的形狀 膠片上和書(shū)本上的《百萬(wàn)美元寶貝》 《洛麗塔》：荒涼不堪的真實(shí) 《美國(guó)麗人》：中年感情危機(jī)·美國(guó)夢(mèng)的破裂 極度魅惑 《西爾維婭·普拉斯》：愛(ài)情的極限，抹不去的傷痕 《時(shí)時(shí)刻刻》：女性精神抑郁與越界的性向 《她比煙花寂寞》：天才能將女人帶向何處？ 《鋼琴課》：黑白琴鍵下的愛(ài)的覺(jué)醒 《黑暗中的舞者》：音樂(lè)的力量 《鋼琴教師》：追逐者與被追逐者角色的轉(zhuǎn)換 酷兒愛(ài)情 《毛里斯》：不敢宜之于口的愛(ài) 《春比乍瀉》：從大來(lái)過(guò)的故事 《東宮西宮》：男性性向的復(fù)雜性和可變性 《男孩別哭》：性別身份的危機(jī)和暴力的世界 《茸宴》：傳統(tǒng)下的折中 失語(yǔ)的青春 《任逍遙》：塵世多煩惱，怎能任逍遙 《小武》：背叛 欲望的烈火 《不忠》：婚姻與婚外戀 《愛(ài)你九周半》：性·迷醉·極限·自尊 《大開(kāi)眼界》：婚姻·性·幻想 自毀的男人 《離開(kāi)拉斯維加斯》：自毀的沖動(dòng) 《巴黎最后的探戈》：失調(diào)的愛(ài)的節(jié)拍 《阿飛正傳》：無(wú)腳鳥(niǎo)的幻滅 懸崖上的舞蹈 《欲望號(hào)街車(chē)》：《欲望號(hào)街車(chē)》的不確定性與矛盾性 《甜蜜的青春小鳥(niǎo)》：暴力的極斂：強(qiáng)斯-維恩的閹割 《逃亡的一族》：神話(huà)、象征與雙蓖主題 后記

　　徐懷靜原名徐靜，1969年9月生，四川瀘洲人。2004年獲北京師范大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)博士，2005至2006年在耶魯大學(xué)從事博士后研究。主要研究方向和興趣為：美國(guó)戲劇、電影和詩(shī)歌。