戲曲舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

　　胡芝風(fēng)同志很勤奮，很執(zhí)著，從1988年她的《藝海風(fēng)帆》問(wèn)世后，短短十幾年時(shí)間，接連寫(xiě)出好幾本研究著作，精神十分可貴！這本《戲曲舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律》，是在以往研究成果的基礎(chǔ)上規(guī)模化、系統(tǒng)化，全面地探討戲曲舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的新嘗試?！稇蚯枧_(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律》包括編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美、表演、旦行流派，以及對(duì)當(dāng)今舞臺(tái)創(chuàng)作的思考和研究。各研究?jī)?nèi)容分章節(jié)篇，其中導(dǎo)演篇三章，有關(guān)表演藝術(shù)的有六章，占全書(shū)十四章中的一半多。從這個(gè)整體結(jié)構(gòu)中，貫穿著作者兩方面的意圖，一是從整體創(chuàng)作的大處著眼，從小處著手，從戲曲綜合藝術(shù)的各個(gè)部分進(jìn)行具體研究，達(dá)到戲曲藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的總體認(rèn)識(shí)；二是理論聯(lián)系實(shí)際，觀點(diǎn)結(jié)合例證，不空、不散漫、使讀者容易理解。這種構(gòu)思很有新意，是當(dāng)前戲曲藝術(shù)規(guī)律研究各種探索中的一種，很值得我們重視，也發(fā)揮了作者作為一個(gè)演員兼研究工作者的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)。

　　1938年出生上海。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，一級(jí)演員。中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、全國(guó)政協(xié)委員。1956年畢業(yè)于上海南洋模范中學(xué)，同年就讀于清華大學(xué)工程物理系。自幼學(xué)習(xí)鋼琴和芭蕾。1948年父母聘請(qǐng)優(yōu)秀老師為她傳授京劇和昆曲等，向魏蓮芳、楊畹農(nóng)、包幼蝶、吳繼蘭、薛蘭芬、楊小培、劉君麟老師學(xué)習(xí)京?。幌蚍絺魇|、朱傳茗老師學(xué)習(xí)昆曲；向王福卿老師學(xué)習(xí)梆子戲，故積累了青衣、花旦、花衫、刀馬旦等各行當(dāng)表演藝術(shù)手段。1959年拜梅蘭芳先生為師，并得到周信芳等前輩京劇藝術(shù)大師的教導(dǎo)。1959年底，經(jīng)清華大學(xué)批準(zhǔn)，獻(xiàn)身京劇事業(yè)。1960年在蘇州市京劇團(tuán)任主演，后兼任團(tuán)長(zhǎng)。l985年到中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲理論研究班學(xué)習(xí)，1989年調(diào)入該院，從事戲曲表演、導(dǎo)演理論研究和導(dǎo)演工作。胡芝風(fēng)主持改編、導(dǎo)演并主演的京劇《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇傳》、《灰闌記》等，由于在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，得到大陸和香港地區(qū)、國(guó)外