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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　蔡楚生，在舊中國(guó)創(chuàng)造了首映最高票房紀(jì)錄的4部故事影片中，有3部為蔡楚生所編導(dǎo)的：《都會(huì)的早晨》（1933）、《漁光曲》（1934）和《一江春水向東流》（1947，與鄭君里合作）?！稘O光曲》并在1935年2月的莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，使中國(guó)電影首次馳譽(yù)國(guó)際影壇。新中國(guó)成立后，他在主要從事電影藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)工作中，參加編導(dǎo)的影片《南海潮》，曾被觀眾選為第三屆“百花獎(jiǎng)”最佳影片（后因故頒獎(jiǎng)停辦）。蔡楚生對(duì)中國(guó)電影事業(yè)和電影藝術(shù)發(fā)展作出的貢獻(xiàn)，使他被評(píng)論界譽(yù)為“中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者”、“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。法國(guó)的電影歷史學(xué)家喬治·薩杜爾所著《世界電影史》中，有中國(guó)“最杰出的導(dǎo)演為蔡楚生”的評(píng)價(jià)。這部著作評(píng)介的世界上最知名的200位電影藝術(shù)家中，蔡楚生是唯一的中國(guó)人。

作者簡(jiǎn)介

　　蔡楚生，在舊中國(guó)創(chuàng)造了首映最高票房紀(jì)錄的4部故事影片中，有3部為蔡楚生所編導(dǎo)的：《都會(huì)的早晨》（1933）、《漁光曲》（1934）和《一江春水向東流》（1947，與鄭君里合作）?！稘O光曲》并在1935年2月的莫斯科國(guó)際電影節(jié)上獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，使中國(guó)電影首次馳譽(yù)國(guó)際影壇。新中國(guó)成立后，他在主要從事電影藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)工作中，參加編導(dǎo)的影片《南海潮》，曾被觀眾選為第三屆“百花獎(jiǎng)”最佳影片（后因故頒獎(jiǎng)停辦）。蔡楚生對(duì)中國(guó)電影事業(yè)和電影藝術(shù)發(fā)展作出的貢獻(xiàn)，使他被評(píng)論界譽(yù)為“中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者”、“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。法國(guó)的電影歷史學(xué)家喬治·薩杜爾所著《世界電影史》中，有中國(guó)“最杰出的導(dǎo)演為蔡楚生”的評(píng)價(jià)。這部著作評(píng)介的世界上最知名的200位電影藝術(shù)家中，蔡楚生是唯一的中國(guó)人。

圖書目錄

鄧穎超題詞
代前言◇夏衍
一代宗師蔡楚生◇王為一
憶蔡老并說其創(chuàng)作◇李少白
主體定位、“角色”自覺與開放的電影現(xiàn)實(shí)主義——蔡楚生再解讀◇丁亞平
三十不惑——蔡楚生電影觀芻論◇李亦中
影像書寫的人間傳奇——蔡楚生編導(dǎo)藝術(shù)簡(jiǎn)論◇虞吉何曉燕
大眾電影的旗幟——蔡楚生電影的思想主體與文化本質(zhì)◇高小健
我所認(rèn)識(shí)的蔡楚生◇傅正義李蔚瑋
讀解蔡楚生的電影作品◇吳滌非
蔡楚生：面向大眾的典范◇李晉生
嶺南驕子——電影大師蔡楚生◇柯可
蔡楚生電影在戰(zhàn)時(shí)的日本◇晏妮
華語電影：史詩如何可能——《一江春水向東流》的啟示◇余紀(jì)
從《一江春水向東流》看蔡楚生影片的魅力◇舒曉嗚
童心、童趣與風(fēng)格——蔡楚生電影中的兒童形象漫筆◇酈蘇元
中國(guó)電影迎擊美國(guó)大片的智慧——《一江春水向東流》如何尋找藝術(shù)與市場(chǎng)的平衡點(diǎn)◇祁海
從《新女性》看“新女性觀”的衍變◇劉海玲
蔡楚生電影中的女性形象◇喻群芳
重讀蔡楚生想到的◇甘小二
戴著枷鎖的舞者——解讀蔡楚生的一種方式◇李學(xué)武
中國(guó)電影的分水嶺——鄭正秋和蔡楚生的接力站◇柯靈
憶蔡楚生同志◇司徒慧敏
回憶和蔡楚生同志在一起工作的年月◇黎莉莉
和蔡老最后相處的日子◇程季華
會(huì)客室中◇蔡楚生
三八節(jié)中憶“新女性”◇蔡楚生
蔡楚生紀(jì)事