設(shè)計藝術(shù)賞析

概述
第一章 設(shè)計藝術(shù)導論
第一節(jié) 藝術(shù)設(shè)計的概念
一、設(shè)計的含義
二、藝術(shù)設(shè)計的概念
三、現(xiàn)代設(shè)計的特征
第二節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的范疇
一、現(xiàn)代設(shè)計的基本類型
二、現(xiàn)代設(shè)計與相關(guān)學科
三、現(xiàn)代設(shè)計與計算機
四、現(xiàn)代設(shè)計中的手工藝
五、現(xiàn)代設(shè)計中的材料與技術(shù)
第三節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計的基本原則
一、功能性
二、經(jīng)濟性
三、藝術(shù)審美性
四、創(chuàng)新性
五、主體性
六、生態(tài)平衡性
第四節(jié) 設(shè)計藝術(shù)的價值
一、現(xiàn)代設(shè)計的文化價值
二、現(xiàn)代設(shè)計的經(jīng)濟價值
三、現(xiàn)代設(shè)計的社會價值
第五節(jié) 設(shè)計文化與風格
一、審美個性與設(shè)計風格
二、現(xiàn)代設(shè)計與民族風格
三、設(shè)計風格的吸收互補
第二章 傳統(tǒng)工藝與設(shè)計藝術(shù)
第一節(jié) 中國的傳統(tǒng)工藝與設(shè)計藝術(shù)
一、原始社會時期的設(shè)計
二、奴隸社會時期的設(shè)計
三、封建社會時期的設(shè)計
第二節(jié) 日本手工藝傳統(tǒng)
一、陶瓷工藝
二、刀劍制作
第三節(jié) 印度的手工藝傳統(tǒng)
一、紡織品
二、首飾工藝
三、工藝家具
第四節(jié) 伊斯蘭的手工藝傳統(tǒng)
一、絲綢工藝
二、地毯編織
三、雕刻工藝
四、金屬工藝
五、陶瓷工藝
六、書籍裝幀
第五節(jié) 西方的傳統(tǒng)設(shè)計藝術(shù)
一、古代時期的設(shè)計
二、中世紀的設(shè)計
三、文藝復興時期的設(shè)計
四、文藝復興之后的設(shè)計
第三章 世界各國的現(xiàn)代設(shè)計
第一節(jié) 萌芽期的歐洲現(xiàn)代設(shè)計
一、英國“工藝美術(shù)運動”
二、新藝術(shù)運動
第二節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計
一、萌芽期的德國設(shè)計
二、包豪斯時期的設(shè)計
三、戰(zhàn)爭期間的德國設(shè)計
四、戰(zhàn)后烏爾姆設(shè)計學院與布勞恩公司的設(shè)計
第三節(jié) 北歐的現(xiàn)代設(shè)計
一、芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計
二、瑞典的現(xiàn)代設(shè)計
三、丹麥的現(xiàn)代設(shè)計
第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計
一、美國的工藝美術(shù)運動
二、蒂法尼——美國的新藝術(shù)領(lǐng)袖
三、芝加哥學派的“形勢追隨功能”論
四、美國“裝飾藝術(shù)”運動
五、美國現(xiàn)代主義的先驅(qū)——弗蘭克·賴特的現(xiàn)代設(shè)計
六、美國工業(yè)設(shè)計的興起
七、厄爾的“有計劃的廢止制度”建立和流線型運動
八、與商業(yè)設(shè)計的對抗——優(yōu)良設(shè)計
第五節(jié) 意大利現(xiàn)代設(shè)計
一、1900至1945年間的機器美學風格
二、二戰(zhàn)后的意大利設(shè)計
三、60年代意大利設(shè)計的優(yōu)美風范
四、意大利的反設(shè)計風格
第六節(jié) 其他歐洲國家的現(xiàn)代設(shè)計
一、英國的現(xiàn)代設(shè)計
二、荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計
三、法國的現(xiàn)代設(shè)計
第七節(jié) 日本現(xiàn)代設(shè)計
第四章 后現(xiàn)代主義設(shè)計
第一節(jié) 后現(xiàn)代的古典風格
第二節(jié) 后現(xiàn)代的新鄉(xiāng)土風格
第三節(jié) 后現(xiàn)代的都市主義
第四節(jié) 后現(xiàn)代的隱喻主義
第五節(jié) 后現(xiàn)代的裝飾主義
第六節(jié) 后現(xiàn)代主義在其他設(shè)計領(lǐng)域的影響
第五章 現(xiàn)代主義以后的其他新設(shè)計
第一節(jié) 解構(gòu)主義設(shè)計
第二節(jié) 新現(xiàn)代主義設(shè)計
第三節(jié) 綠色設(shè)計
一、綠色城市——阿科桑地
二、生態(tài)建筑
三、綠色家具
四、綠色產(chǎn)品
五、綠色服裝
參考文獻