虹幻滅

　　時(shí)代的變化造成對(duì)二十世紀(jì)作家評(píng)價(jià)的某種“位移”，在“重寫文學(xué)史”的聲浪中，茅盾是一個(gè)與眾不同的個(gè)例。他仍然牢固地保持了他應(yīng)得的左翼文學(xué)大師的地位，盡管不斷有人對(duì)他提出質(zhì)疑，說他的代表作只是一種“高級(jí)形式的社會(huì)文件”，有“政治概念化”和“主題先行”的缺憾等等，但即使是質(zhì)疑的新一代學(xué)者，也還是承認(rèn)他在新文學(xué)陣營(yíng)里是一位時(shí)刻不忘吸收中外文學(xué)優(yōu)秀遺產(chǎn)、極其重視藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的作家，是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說尤其是史詩型長(zhǎng)篇巨制的形成起到絕大作用的作家。本書就算是接近茅盾的一個(gè)捷徑。如果不把時(shí)尚看作是文學(xué)生命，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在新時(shí)期的改革小說、社會(huì)小說之間，茅盾的身影仍在閃動(dòng)不滅。《幻滅》、《虹》的寫作動(dòng)機(jī)均屬于宣泄?！拔逅摹钡健氨狈ァ钡囊欢螘r(shí)間，茅盾是親身經(jīng)歷過的，有生活、有實(shí)感（包括困惑迷茫對(duì)于文學(xué)也是發(fā)酵劑，就看如何利用），材料是現(xiàn)成的，不像后來寫《子夜》要專門到上海的證券交易所去參觀調(diào)查。茅盾談《幻滅》構(gòu)思的發(fā)動(dòng)簡(jiǎn)直是詩：“記得八月里的一個(gè)晚上，我開過了會(huì)，準(zhǔn)備回家；那時(shí)外面下雨，沒有行人，沒有車子，雨點(diǎn)打在雨傘上騰騰地響，和我同路的，就是我注意中的女性之一。剛才開會(huì)的時(shí)候，她說話太多了，此時(shí)她臉上還帶著興奮的紅光。我們一路走，我忽然感到‘文思洶涌’，要是可能，我想我那時(shí)在大雨下也會(huì)捉起筆寫起來罷？”（《幾句舊話》）這種寫作給他帶來的特定之點(diǎn)，第一，是現(xiàn)代女性形象飽滿，且占據(jù)主位。《幻滅》的靜女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。后來的《子夜》等改為男主人公了，但其中的張素素、劉玉英、馮眉卿、林佩瑤，這些女子還是給人深刻的印象?！痘脺纭穼懘蟾锩昂笄嗄甑乃枷雱?dòng)蕩?！逗纭贰坝麨橹袊?guó)近十年之壯劇，留一印痕”（《跋》），本來要把梅女士的奮斗寫到1927年的，后來只寫到1925年的“五卅”。茅盾由此創(chuàng)造了“時(shí)代小說”的模式。

暫缺《虹幻滅》作者簡(jiǎn)介