數(shù)字影視剪輯藝術(shù)與實(shí)踐

目錄
第一章　影視剪輯的歷史回顧
　第一節(jié)　早期電影的剪輯
　第二節(jié)　蒙太奇理論的產(chǎn)生及對(duì)電影剪輯的意義
　第三節(jié)　聲音和色彩對(duì)剪輯的影響
　第四節(jié)　電影剪輯藝術(shù)的成熟期
　第五節(jié)　電視的發(fā)明、電視節(jié)目制作和電視的剪輯
　　一、電視的發(fā)明
　　二、電視節(jié)目制作
　　三、電視節(jié)目制作方式
　　四、電視節(jié)目制作的三個(gè)階段
　　五、電視的剪輯工作
　　六、電視技術(shù)的發(fā)展、電視技術(shù)對(duì)電影著作及對(duì)剪輯工作的影響及反作用
　第六節(jié)　進(jìn)入數(shù)字時(shí)代的影視藝術(shù)制作
　　一、數(shù)字化的前期策劃
　　二、數(shù)字化現(xiàn)場(chǎng)制作
　　三、數(shù)字化后期制作
第二章　科學(xué)藝術(shù)與電影剪輯
　第一節(jié)　高科技給想象安上翅膀
　第二節(jié)　數(shù)字化向傳統(tǒng)的電影語(yǔ)言進(jìn)行挑戰(zhàn)
　　一、數(shù)字化的前期準(zhǔn)備
　　二、數(shù)字化的現(xiàn)場(chǎng)制作
　　三、數(shù)字化的后期剪輯
第三章　數(shù)字影視制作
　第一節(jié)　從傳統(tǒng)剪輯到數(shù)字化剪輯的革命
　第二節(jié)　數(shù)字化非線性編輯后期制作工藝流程
　　一、典型的工作流程
　　二、片邊碼信息輸入的方式
　　三、影片數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)
　第三節(jié)　AVID非編的操作
　　一、Avid　Log　Exchange
　　二、Avid　Media　Composer等軟件對(duì)ALE文件的操作流程
　　三、Avid　Media　Composer等軟件對(duì)聲音的操作流程
　　四、磁帶畫面與聲音的采集
　　五、合板
　　六、影片的脫機(jī)編輯工作流程
　　七、Cutlist表及聲音輸出
　第四節(jié)　視頻操作工藝流程
　　一、膠轉(zhuǎn)磁過(guò)程
　　二、素材的數(shù)字化
　　三、畫面編輯
　第五節(jié)　音頻操作工藝流程
　第六節(jié)　Cut　List表與電影母版成品的剪輯
　　一、鏡頭拉單（Pull　List）
　　二、鏡頭組合表（Assemble　List）
　　三、光學(xué)效果表（Optical　List）
　　四、翻制鏡頭表（Dupe　List）
　第七節(jié)　從線性到非線性——傳統(tǒng)剪輯和數(shù)字化剪輯工藝之比較
　　一、傳統(tǒng)電影剪輯中的一些有關(guān)事物
　　二、電影數(shù)字非線性編輯工作流程中的特殊問(wèn)題
　　三、傳統(tǒng)剪輯工藝與數(shù)字非線性編輯之比較
第四章　影視劇剪輯藝術(shù)之原則
　第一節(jié)　關(guān)于蒙太奇
　第二節(jié)　敘述蒙太奇
　　一、連續(xù)性、連貫性剪輯
　　二、敘事蒙太奇的幾種基本剪輯方式
　第三節(jié)　表現(xiàn)式蒙太奇
　　一、時(shí)空上非連續(xù)性的剪輯
　　二、表現(xiàn)蒙太奇的幾種剪輯方式
第五章　剪輯作為藝術(shù)
　第一節(jié)　剪輯師的素質(zhì)
　　一、熱愛(ài)生活、熱愛(ài)藝術(shù)
　　二、文化素質(zhì)
　　三、視覺(jué)藝術(shù)業(yè)務(wù)素質(zhì)
　　四、善于學(xué)習(xí)、勇于創(chuàng)新
　　五、堅(jiān)持與妥協(xié)
　第二節(jié)　剪輯與導(dǎo)演
　第三節(jié)　剪輯與畫面造型
　第四節(jié)　剪輯與表演
第六章　影視剪輯藝術(shù)實(shí)踐技巧
　第一節(jié)　從電影分鏡頭劇本到拍攝制作中的蒙太奇實(shí)踐
　　一、案例：電影《情人》
　　二、案例：電影《毛澤東與斯諾》
　　三、案例：電影《走向太陽(yáng)》
　第二節(jié)　電影后期制作的剪輯藝術(shù)
　　一、熟讀劇本階段
　　二、粗剪過(guò)程
　　三、投以激情和愛(ài)
　　四、精剪
　第三節(jié)　結(jié)構(gòu)
　　一、案例：電視電影《楊文洲》
　　二、案例：電影《任長(zhǎng)霞》
　　三、案例：電影《走向太陽(yáng)》
　　四、案例：電影《燦爛的季節(jié)》
　第四節(jié)　剪輯的節(jié)奏
　第五節(jié)　影視的時(shí)空藝術(shù)（壓縮法）
　　一、電影的時(shí)間藝術(shù)
　　二、電影的空間藝術(shù)
　第六節(jié)　轉(zhuǎn)場(chǎng)的藝術(shù)——電影的分句、分段法
　　一、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式
　　二、案例說(shuō)明
　第七節(jié)　省略與凝練
　　一、案例：電影《功夫》
　　二、案例：電影《孔雀》
　　三、案例：電影《可可西里》
　　四、案例：電影《情人結(jié)》
　第八節(jié)　怎樣組織一場(chǎng)戲
　　一、如何組織一場(chǎng)戲和一個(gè)段落
　　二、具體步驟
　第九節(jié)　渲染的藝術(shù)
　　一、段落的渲染
　　二、細(xì)節(jié)、局部的渲染
　第十節(jié)　寫意與寫實(shí)——從敘事到表意的融合
　第十一節(jié)　鏡頭語(yǔ)言
　　一、鏡頭語(yǔ)言是畫面的述說(shuō)
　　二、鏡頭語(yǔ)言是色彩的述說(shuō)
　　三、思維是鏡頭語(yǔ)言最重要的使者
　　四、鏡頭語(yǔ)言的魅力——光和色
　第十二節(jié)　“切”的藝術(shù)
　　一、“切”是蒙太奇中重要而且常用的剪輯方法
　　二、蒙太奇中的“切”是影視的分句法
　　三、“切”是最重要的省略方法
　　四、“切”是一種戲劇的手段
　　五、“切”在運(yùn)動(dòng)鏡頭中的應(yīng)用
　　六、在鏡頭長(zhǎng)短及數(shù)量上的把握
　　七、全景在“切”中的應(yīng)用
　第十三節(jié)　運(yùn)動(dòng)剪輯的元素
第七章　動(dòng)漫電影的蒙太奇藝術(shù)
　第一節(jié)　動(dòng)漫電影簡(jiǎn)介
　　一、定義
　　二、動(dòng)漫電影的發(fā)展簡(jiǎn)史
　　三、動(dòng)漫電影在我國(guó)的現(xiàn)狀
　第二節(jié)　動(dòng)漫電影的類型與特點(diǎn)
　　一、動(dòng)漫電影的分類
　　二、動(dòng)漫電影的特點(diǎn)
　第三節(jié)　動(dòng)漫作品中蒙太奇語(yǔ)言的運(yùn)用
　　一、鏡頭理念的體現(xiàn)
　　二、節(jié)奏的把握
　　三、關(guān)于動(dòng)畫影片的幾點(diǎn)思考
第八章　影評(píng)
　《芝加哥》影評(píng)
　《冰河世紀(jì)》影評(píng)
　　一、充滿張力的故事廠
　　二、各元素的精湛組合
　《功夫》影評(píng)
　　一、故事
　　二、歌舞造型
　　三、剪輯
　　四、周星馳的電影
　　五、《功夫》獲獎(jiǎng)情況
參考文獻(xiàn)