中國當(dāng)代文學(xué)理論批評史

書寫作為一種責(zé)任
緒論
第一節(jié) “中國當(dāng)代文學(xué)理論批評史”的研究對象和范圍
第二節(jié) 中國當(dāng)代文論與中國現(xiàn)代文論的傳承和變異
第三節(jié) “文革”前：革命文論與認(rèn)識文論聯(lián)手稱霸
第四節(jié) 亂花迷眼的80年代文學(xué)理論批評
第一編 一元化的“二十七年”——“毛澤東時期”的文學(xué)理論批評
第一章 政治壓頂與文學(xué)論爭的異化
第一節(jié) 新型文壇秩序的建立
第二節(jié) “旗幟和炸彈”取代了“手術(shù)刀和顯微鏡”
第三節(jié) 戰(zhàn)爭思維模式在文學(xué)批評領(lǐng)域的出現(xiàn)
第四節(jié) 由文字獄引發(fā)的歷史反思
第五節(jié) 1957：中國歷史的夢魘
第六節(jié) 大批判烽煙再起
第七節(jié) 自由主義作家的命運
第二章 眾芳薈萃的美學(xué)領(lǐng)域
第一節(jié) 在論爭中形成四大派
第二節(jié) 朱光潛：橫跨古今、溝通中外的美學(xué)橋梁
第三節(jié) 蔡儀：蘇聯(lián)美學(xué)的服膺者
第四節(jié) 獨標(biāo)異幟的李澤厚
第五節(jié) 研究藝術(shù)辯證法的王朝聞
第六節(jié) 文藝?yán)碚撆c美學(xué)密切結(jié)合的蔣孔陽
第三章 政治的傾斜和評論家的二元理論
第一節(jié) 衛(wèi)護(hù)文學(xué)“一體化”的主流評論家
第二節(jié) 陷入迷惘狀態(tài)的郭沫若
第三節(jié) 茅盾：在“代言體”與“自言體”之間矛盾
第四節(jié) 周揚：文藝運動的領(lǐng)導(dǎo)者與政策的制定者
第五節(jié) 與權(quán)力話語密切相關(guān)的林默涵
第六節(jié) 張光年與《文藝報》的風(fēng)雨歷程
第七節(jié) 右手編教材、左手抓批判的以群
第八節(jié) 何其芳進(jìn)行理論探索時的矛盾心態(tài)
第九節(jié) 提倡“寫中間人物”的邵荃麟
第十節(jié) 李希凡：在“戰(zhàn)士”與“院士”之間徘徊
第十一節(jié) 其他文學(xué)評論家
第四章 在反規(guī)范化中崛起
第一節(jié) 反叛文學(xué)“一體化”的非主流評論家
第二節(jié) 保持獨立學(xué)術(shù)品格的胡風(fēng)
第三節(jié) 馮雪峰的現(xiàn)實主義文學(xué)理論
第四節(jié) 巴人對人情、人性的呼喚
第五節(jié) 開辟現(xiàn)實主義新路的秦兆陽
第六節(jié) 強(qiáng)調(diào)文學(xué)藝術(shù)特征的陳涌
第七節(jié) 黃秋耘的“瑣談”與“斷想”
第八節(jié) 錢谷融的“人學(xué)”新論
第九節(jié) 其他文學(xué)評論家
第五章 以現(xiàn)實主義為基礎(chǔ)的小說評論
第一節(jié) 在非文學(xué)的沉悶氛圍制約下
第二節(jié) 小說爭鳴的泛政治化傾向
第三節(jié) 侯金鏡：熱情而細(xì)致的園丁
第四節(jié) 馮牧的“繁花”與“草葉”
第五節(jié) 朱寨：嚴(yán)謹(jǐn)而認(rèn)真的學(xué)者
第六章 在頌歌和戰(zhàn)歌籠罩下的詩歌評論
第一節(jié) 詩評家的幾種類型
第二節(jié) 沸沸揚揚的詩壇
第三節(jié) 嚴(yán)峻而雄辯的亦門
第四節(jié) 鼓吹現(xiàn)代格律詩的何其芳
第五節(jié) 受權(quán)力意志支配的安旗
第七章 散文評論的斷裂與延續(xù)
第一節(jié) “形散神不散”的審美觀念
第二節(jié) 發(fā)育不良的報告文學(xué)理論
第三節(jié) 從“雜文復(fù)興”到“小品文的新危機(jī)”
第八章 富于建設(shè)性的戲劇理論批評
第一節(jié) 在挫折中探求新的戲劇觀念
第二節(jié) 關(guān)于戲劇沖突、悲喜劇等問題的討論
第三節(jié) 張庚：杰出的戲劇學(xué)學(xué)者
第四節(jié) 李健吾的批評文體
第五節(jié) 佐臨的“寫意戲劇觀”
第六節(jié) 郭沫若的歷史劇理論
第七節(jié) 焦菊隱：以民族化為核心的話劇理論
第八節(jié) 田漢戲劇理論的建設(shè)性和實踐性
第九節(jié) 以研究編劇理論著稱的顧仲彝
第十節(jié) 陳瘦竹：融合中西戲劇理論
第九章 視野單一的電影評論
第一節(jié) 政治縫隙中的理論探討
第二節(jié) 從“電影鑼鼓”到“創(chuàng)新獨自”的爭辯
第三節(jié) 夏衍的電影觀念
第四節(jié) 強(qiáng)調(diào)電影特性的張駿祥
第五節(jié) 重視電影劇本創(chuàng)作的荒煤
第六節(jié) 注意理論與創(chuàng)作雙向交流的藝軍
第十章 “文革”時期的文學(xué)評論
第一節(jié) 姚文元“棍子”式批評及其特征
第二節(jié) 文化激進(jìn)派的崛起
第三節(jié) 文化激進(jìn)派的文藝主張
第四節(jié) “地下文學(xué)評論”對文化激進(jìn)派的反彈
第五節(jié) 打開歷史的黑箱：“寫作組”剖析
第六節(jié) 余秋雨與“石一歌”
第二編 多元化的80年代——“后毛澤東時期”的文學(xué)理論批評
第十一章 歷史的新篇章
第一節(jié) 向激進(jìn)的文藝?yán)碚摪l(fā)起挑戰(zhàn)
第二節(jié) 難以為繼的文學(xué)批判運動
第十二章 從困惑中走出
第一節(jié) 文學(xué)創(chuàng)作論的歷史性演變
第二節(jié) 從停滯到活躍的“作者論”
第三節(jié) 文學(xué)接受理論研究的拓展
第四節(jié) 文藝新學(xué)科的興起
第五節(jié) 比較文學(xué)的復(fù)興
第六節(jié) 女性主義文學(xué)批評浮出地表
第七節(jié) 有待突破的當(dāng)代文學(xué)史研究
第十三章 美學(xué)研究的深入
第一節(jié) 以實踐觀點作指導(dǎo)的朱光潛
第二節(jié) 蔡儀：反映論美學(xué)的式微
第三節(jié) 集新思潮之大成的李澤厚
第四節(jié) 在品鑒中沉思的王朝聞
第五節(jié) 以審美為名呼吁個體自由的高爾泰
第六節(jié) 進(jìn)展和趨勢
第十四章 文學(xué)研究的新視界
第一節(jié) 呼喚文學(xué)新潮的評論家
第二節(jié) “重寫文學(xué)史”口號的提出及其爭論
第三節(jié) 具有深厚哲學(xué)、美學(xué)功力的王元化
第四節(jié) 劉再復(fù)文學(xué)研究思維空間的拓展
第五節(jié) 魯樞元：文藝心理學(xué)界的新潮象征
第六節(jié) “閩派”評論家：文藝研究新思維的張揚者
第七節(jié) “京派海派”中的評論新秀
第十五章 不斷的開拓與選擇
第一節(jié) 周揚的悲劇
第二節(jié) 滯重的跋涉
第三節(jié) 站在思想解放的前列
第四節(jié) 《文藝?yán)碚撆c批評》評論家群
第五節(jié) 臺港文學(xué)研究的走向
第十六章 繽紛的小說理論批評世界
第一節(jié) 小說藝術(shù)觀念大幅度革新
第二節(jié)現(xiàn)代主義來了
第三節(jié) 閻綱的“評論詩”
第四節(jié) 追求“雜色”的王蒙
第五節(jié) 在蛻變中奮進(jìn)的雷達(dá)
第六節(jié) 曾鎮(zhèn)南對當(dāng)代新作的愛與知
第七節(jié) 構(gòu)筑小說美學(xué)殿堂的嘗試
第十七章 詩歌理論批評的嬗變
第一節(jié) 突破性的進(jìn)展
第二節(jié) 由“朦朧詩”釀發(fā)的軒然大波
第三節(jié) 艾青一以貫之的美學(xué)追求
第四節(jié) 藝術(shù)思維與現(xiàn)代詩學(xué)聯(lián)姻的公木
第五節(jié) 真誠坦率、見解犀利的公劉
第六節(jié) 謝冕：新詩潮的歌手
第七節(jié) 注重詩美學(xué)探討的李元洛
第八節(jié) 流沙河隔海說詩
第九節(jié) 三大群體：詩論家生態(tài)分布
第十八章 散文理論批評的探索
第一節(jié) 散文研究的新思維
第二節(jié) 活躍的報告文學(xué)研究
第三節(jié) 當(dāng)代雜文走向辨
第四節(jié) 把散文研究推向新高度的林非
第五節(jié) 注重散文特質(zhì)探討的佘樹森與俞元桂
第六節(jié) 黃鋼論報告文學(xué)的真實性
第十九章 面對新的戲劇世界的理論批評
第一節(jié) 在重新組合中走向自身
第二節(jié) 關(guān)于戲劇觀、話劇等問題的爭鳴
第三節(jié) 余秋雨的戲劇理論工程
第四節(jié) 步態(tài)穩(wěn)健的譚霈生
第五節(jié) 曲六乙對戲劇藝術(shù)的探討
第六節(jié) 高行健“完全的戲劇”理論
第二十章 建設(shè)中的影視文學(xué)理論批評
第一節(jié) 從劇作理論向電影本性轉(zhuǎn)移
第二節(jié) 沒有結(jié)論的熱烈爭辯
第三節(jié) 電視劇理論探索
第四節(jié) 提倡電影文學(xué)價值的張駿祥
第五節(jié) “文章 辛辣留川味”的鐘惦■
第六節(jié) 兩位“商榷型理論家”
余論 90年代的文學(xué)批評特征
附錄一 中國當(dāng)代文學(xué)理論批評大事記
附錄二 主要參考資料
后記