王度廬評傳

　　每一部成功的小說，一定都有一個成功的男主角。王度廬的小說里，寫得最成功的一個男人，就是李慕白。王度廬的小說里，寫得最失敗的一個人，也是李慕白。王度廬絕不想把李慕白寫成一個失敗的男人，更絕不想把李慕白寫成失意的男人?？上醵葟]已經(jīng)不由自主了。因為李慕白已經(jīng)脫離了王度廬的控制，因為李慕白在王度廬筆下已經(jīng)變成了一個活生生的、有思想的、有個性的、有血有肉的人物。一個作家能夠在他的筆下創(chuàng)造出這樣的一個人物，絕不是一件容易的事。 “五四”以后的通俗文學，由于其思想觀念和文學形式總體上是傳統(tǒng)型的，所以一向被視為“舊”文學；而且在現(xiàn)代文學史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過“五四”新文學對以鴛鴦蝴蝶派為代表的“舊文學”的激烈斗爭。因此，人們論及此一時期的文學時，往往把“新”“舊”之別等同于“優(yōu)”“劣”之別；又往往只注目于二者對峙、爭斗的一面，而忽略了因為共處于相同時空和相同的民族文化統(tǒng)一體中，它們之間又存在著互相聯(lián)系，互相滲透，乃至在一定條件下互相補充、轉化的一面，而上述情況，至少在民國時期通俗小說的優(yōu)秀或較優(yōu)秀部份中，是確然存在的。本文即試圖從這樣的角度，對王度廬先生的小說藝術，作一較為系統(tǒng)的初步考察。

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