戲劇文體分析

第一章 導(dǎo)言
　第一節(jié) 戲劇文體學(xué)
　第二節(jié) 戲劇語(yǔ)言
　第三節(jié) 語(yǔ)言學(xué)與戲劇對(duì)話
　第四節(jié) 話語(yǔ)分析與戲劇對(duì)話
　1.話語(yǔ)分析
　2.戲劇對(duì)話的話語(yǔ)分析
　 第五節(jié) 戲劇文體分析的文本：劇本與演出
第二章 戲劇對(duì)話與日常會(huì)話
　第一節(jié) 日常會(huì)話與戲劇對(duì)話的對(duì)比
　第二節(jié) 話語(yǔ)結(jié)構(gòu)
　第三節(jié) 日常會(huì)話的基本特征
　第四節(jié) 戲劇對(duì)話對(duì)日常會(huì)話的模擬
　　1.話輪交替
　　2.反饋暗示
　　3.停頓
　　4.會(huì)話結(jié)構(gòu)、主題結(jié)構(gòu)與話輪序列
　　5.交流信號(hào)與話語(yǔ)標(biāo)記
　　6.合作
　第五節(jié) 戲劇對(duì)話特征
第三章 會(huì)話分析
　第一節(jié) 會(huì)話分析的基本概念
　　1.話輪交替規(guī)則
　　2.話輪序列與毗連對(duì)
　　3.優(yōu)選結(jié)構(gòu)
　　4.沉默的意義
　第二節(jié) 戲劇中的話輪交替
　第三節(jié) 《憤怒的回顧》：令人不安的“復(fù)調(diào)音樂”
　　1.話輪分配
　　2.話輪分布與話輪長(zhǎng)度
　　3.話輪序列
　　4.從會(huì)話分析到人物關(guān)系分析
　第四節(jié) 《威尼斯商人》：安東尼奧的失落與悲哀
　　1.劇中人話輪分布與交流途徑的對(duì)比
　　2.安東尼奧的話輪長(zhǎng)度
　　3.從毗連對(duì)和優(yōu)選結(jié)構(gòu)看安東尼奧的尷尬與失落
第四章 話語(yǔ)結(jié)構(gòu)
　第一節(jié) 話語(yǔ)結(jié)構(gòu)的分類標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則的運(yùn)作特點(diǎn)
　第二節(jié) 伯明翰話語(yǔ)結(jié)構(gòu)模式
　　1.回合
　　2.語(yǔ)步
　　3.話語(yǔ)行為
　　4.回合結(jié)構(gòu)類型
　第三節(jié) 分類標(biāo)準(zhǔn)
　第四節(jié) 話語(yǔ)結(jié)構(gòu)與戲劇對(duì)話的分析
第五章 言語(yǔ)行為
　第一節(jié) Austin的行事話語(yǔ)和言語(yǔ)行為三分說(shuō)
　第二節(jié) Searle的言語(yǔ)行為理論
　第三節(jié) 言語(yǔ)行為與戲劇對(duì)話
　　1.《愛德華二世》：宣判死刑的適切條件
　　2.《憤怒的回顧》：Jimmy的提問(wèn)
第六章 會(huì)話含義與合作原則
　第一節(jié) 會(huì)話含義
　第二節(jié) 合作原則與會(huì)話準(zhǔn)則
　第三節(jié) 合作原則與戲劇意義的產(chǎn)生
　　1.《禿頭女高音》：荒誕派戲劇中的“不合作原則”
　　2.《奧賽羅》：伊阿古的話語(yǔ)策略
第七章 禮貌策略
　第一節(jié) 禮貌與面子
　第二節(jié) 禮貌策略
　　1.直言不諱
　　2.正面禮貌策略
　　3.負(fù)面禮貌策略　　
　　4.間接禮貌策略
　第三節(jié) 語(yǔ)言策略之外的禮貌策略
　第四節(jié) 戲劇中的禮貌策略
　　1.《不可兒戲》：社交禮貌掩蓋下的唇槍舌劍
　　2.《上課》：禮貌與權(quán)勢(shì)關(guān)系
　　3.《憤怒的回顧》：不禮貌現(xiàn)象與戲劇沖突
第八章 互動(dòng)社會(huì)語(yǔ)言學(xué)
　第一節(jié) Gumperz關(guān)于語(yǔ)境預(yù)設(shè)與推論的論述
　第二節(jié) Goffman：框架分析
　第三節(jié) 公共機(jī)構(gòu)語(yǔ)境中的互動(dòng)交流
　第四節(jié) 《奧利安納》：怪異的師生面談
　　1.基本框架：辦公時(shí)間的師生面談
　　2.同一基本框架中的不同推論
　　3.框架轉(zhuǎn)換所造成的交流障礙
　　4.框架混淆與沖突所造成的誤解
結(jié)束語(yǔ)
參考文獻(xiàn)