電影劇作觀念

電影劇作理論研究的新嘗試(代序)…………………劉一兵
一 沖突律及其突破
戲劇電影理論中的沖突…………………………………劉一兵
沖突一定是“歷史”階段的沖突…………………………孟中
中國(guó)電影在沖突律上的突破………………………………黃雯
二 敘事的觀點(diǎn)與視點(diǎn)
電影劇作主題………………………………………………孟中
電影視點(diǎn)的本性……………………………………………黃雯
三 對(duì)戲劇性的觀念的再思考
再論”戲劇性”觀念………………………………………吳晏緹
亞里士多德與李漁…………………………………………冀安
四 電影劇作結(jié)構(gòu)問(wèn)題新探
論電影劇作中的節(jié)奏………………………………………謝嘯實(shí)
非整一情節(jié)結(jié)構(gòu)的對(duì)話(huà)性…………………………………羅岳
五 人物性格與情感關(guān)系
人物性格與性格塑造……………………………………李嘉音
人情關(guān)系模式………………………………………………韋華
六 電影：情感傳遞的媒介
電影創(chuàng)作中的“潛意識(shí)”……………………………………孟中
電影劇作中情感傳遞的誤區(qū)………………………………李嘉音
七 龜影劇作情節(jié)的觀念
情節(jié)的動(dòng)力…………………………………………………段婷婷
電影敘事的內(nèi)心化…………………………………………林小萍
八 模式與突破
論36種劇情模式……………………………………………陳詠
好萊塢警匪片敘事模式的變異……………………………呂少勇
九 改編問(wèn)題的新思路
文學(xué)改編：一次特殊的電影心理活動(dòng)………………………孟中
小說(shuō)與改編劇作比較
——影片《時(shí)時(shí)刻刻》劇作分析…………………………李嘉音
好萊塢影片的歐化傾向
——《蘋(píng)果酒屋的規(guī)則》評(píng)析……………………………孟中